التحويل بين الكامل والوافر

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

التحويل بين الكامل والوافر

يشكل الكامل والوافر سلسلة فواصل وأوتاد متتابعة (متعاكسة بين البحرين) ، وتد بعدها فاصلة في الوافر //*///* ، وفاصلة بعدها وتد في الكامل ///*//*، ويدخلان معاً في دائرة المؤتلف.
شطر الوافر //*///* //*///* //*///*
شطر الكامل ///*//* ///*//* ///*//*
وللتحويل بين البحرين نظرياً يمكن اقتطاع المقطع الأول من الشطر ( الوتد في الوافر أو الفاصلة في الكامل) ووضعه في آخر الشطر ثم الإصلاح.
ولكن المشكلة أن الوافر مقطوف العروض والضرب على وزن فعولن ( //*/* )،
شطر الوافر المستخدم : //*///* //*///* //*/*
فهناك اختلاف بين عروضي الكامل والوافر ولذلك كثيراً ما نحتاج إلى الإصلاح في بداية الشطر ونهايته في كلا البحرين .
مثلاً : (في التحويل من الكامل إلى الوافر)
وُلدَ الطَّبيبُ فكان رحمة عصـْ رهِ (ي) (كامل)
///*//*///*//*///*//*
أولا نقل الوتد الأخير إلى أول الشطر(يمكن نقل الفاصلة الأولى إلى نهاية الشطر لكن إصلاح البيت يشوهه بكلمات مختلفة)
رهي ولد الطبيب فكان رحمة عص
//*///*//*///*//*///*
ثم إصلاح النهايتين لفهم معنى صحيح :
لقد ولد الطبيب فكان هدياً ( وافر)
//*///*//*///*//*/*
وأما التحويل من الوافر إلى الكامل فيحتاج إلى حذف السبب الأخير من الشطر (الوافر) ، وتعويضه بفاصلة في بداية الشطر ، لأن عروض وضرب الوافر متداخل عليها بالقطف ( حذف سبب ثقيل). مثال :
سرى ليلاً إلى الأقصى كضوءٍ (وافر)
//*/*/*//*/*/*//*/*
الإصلاح (حذف السبب الأخير وتعويض فاصلة في بداية الشطر):
///* سرى ليلاً إلى الأقصى كضو (//*)
ثم إصلاح النهايتين:
ولقد سرى ليلاً إلى الأقصى هدىً (كامل)
///*//*/*/*//*/*/*//*

أرجو أن يكون الأمر واضحاً

إذا كنت ترغب بالشرح حسب الرقمي انظر الرابط
http://www.omferas.com/vb/t47691/

[رجا صابر]

السلام عليكم دكتور ضياء الدين ,
الحقيقة هذا جهد كبير جداَ جداَ , أشكرك عليه , وأنا أتابع عروضك العروتفعيلي , أفضل من العرورقمي بكثير كثير كثير . وأتمنى لو تطلق على عروضك ( العرو وسطي , لأنه فعلاً يحتل الوسط بين العروض التفعيلي والعروص الرقمي , وأنت يسرت في العروض كثيراً , وأشكر جهدك في البحث والنقد , وزادك الله من علمك يا أخي .
دكتور ضياء
ماذا يحدث عندما نضع بحر الوافر كما تفضلت , ؟ دعنا نرى البحور الناتجة بحراً بحرً وشكراً ,
نريد أن نضع الأجزاء الآتية :
مُ فا ع ل تن / م فا ع ل تن / ف عو لن /, شكراً دكتور وبارك الله بك

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

السلام عليكم دكتور ضياء الدين ,
الحقيقة هذا جهد كبير جداَ جداَ , أشكرك عليه , وأنا أتابع عروضك العروتفعيلي , أفضل من العرورقمي بكثير كثير كثير . وأتمنى لو تطلق على عروضك ( العرو وسطي , لأنه فعلاً يحتل الوسط بين العروض التفعيلي والعروص الرقمي , وأنت يسرت في العروض كثيراً , وأشكر جهدك في البحث والنقد , وزادك الله من علمك يا أخي .
دكتور ضياء
ماذا يحدث عندما نضع بحر الوافر كما تفضلت , ؟ دعنا نرى البحور الناتجة بحراً بحرً وشكراً ,
نريد أن نضع الأجزاء الآتية :
مُ فا ع ل تن / م فا ع ل تن / ف عو لن /, شكراً دكتور وبارك الله بك

أشكرك أخي رجا صابر على لطف تقييمك للشروح التي أقدمها، والحمد لله أن فيها فائدة.
هذه الجراحة الشعرية الهدف منها المحافظة على كلمات البيت الواحد مع تعديل بسيط على أوله أو آخره بحيث ينتقل الوزن والإيقاع إلى بحر آخر. وأما الإجراء بلغة الحروف حسب ما فهمته من سؤالك فيكون كما يلي :
مُ فا ع ل تن / م فا ع ل تن / ف عو لن
أولاً : حذف السبب الأخير (لن) أو اقتطاعه ونقله إلى أول البيت بعد إعادة سببه الثقيل المحذوف ليصبح المقطع فَ عِلُن = فاصلة توضع في أول الشطر ليصبح البيت كله على وزن وإيقاع الكامل. ويصبح الترتيب والتقسيم كما يلي :
فَعِلُن مُ فا ع ل تن / م فا ع ل تن / ف عو وتصبح الفواصل الإيقاعية التفعيلية كما يلي:
فَعِلُن مُ فا/ ع ل تن م فا /ع ل تن ف عو = مُتَفاعلن متَفاعلن متَفاعلن = الكامل
ثم تعديل اللفظ بحيث يصبح المعنى صحيحاً.
أما التحويل بين باقي البحور فسأتطرق لها بشكل مبسط لاحقاً وكنت قد قدمت التحويل بين المتقارب والمتدارك فانظره على الرابط:
http://www.omferas.com/vb/t47660/
شكراً لاهتمامك أخي الكريم رجا صابر

[رجا صابر]

[color="#006400"]السلام عليكم دكتور ضياء
تقول :
(((( مُ فا ع ل تن / م فا ع ل تن / ف عو لن )))
أولاً : حذف السبب الأخير (لن) أو اقتطاعه ونقله إلى أول البيت بعد إعادة سببه الثقيل المحذوف ليصبح المقطع فَ عِلُن = فاصلة توضع في أول الشطر ليصبح البيت كله على وزن وإيقاع الكامل. ويصبح الترتيب والتقسيم ... ))))

لماذا أحذف السبب الأخير يا دكتور ؟ وهل أنا أعرف مسبقاً البحر الذي يليه حتى أحذف الأسباب , مرة من أول البيت , ومرة من آخره ؟ , ولو أنني أعرف البحر الذي يليه فلم أكلف نفسي إلى هذه الطريقة التي بدأت تتعقد بالحذف من أول البيت مرة , والحذف من آخر البيت مرة آخرى ,
دكتور هل يوجد عندك طريقة تستعملها أيسر من هذا الحذف في البداية وفي النهاية , وهل بإمكانك أن تنتقل بنا إلى (((((( بحر المجتث ))))))لتعرفنا عن باقي البحور يا دكتور في البيت الآتي , مع الرجاء عدم استعمال الأرقام لأنني لا أتقنها , في البيت الآتي؟

البطن منها خميص .... والوجه مثل الهلال ......... مستفعلن فاعلاتن / مستفعلن فاعلاتن ( ألف شكر لك يا دكتور )

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

[color="#006400"]السلام عليكم دكتور ضياء
تقول :
(((( مُ فا ع ل تن / م فا ع ل تن / ف عو لن )))
أولاً : حذف السبب الأخير (لن) أو اقتطاعه ونقله إلى أول البيت بعد إعادة سببه الثقيل المحذوف ليصبح المقطع فَ عِلُن = فاصلة توضع في أول الشطر ليصبح البيت كله على وزن وإيقاع الكامل. ويصبح الترتيب والتقسيم ... ))))

لماذا أحذف السبب الأخير يا دكتور ؟ وهل أنا أعرف مسبقاً البحر الذي يليه حتى أحذف الأسباب , مرة من أول البيت , ومرة من آخره ؟ , ولو أنني أعرف البحر الذي يليه فلم أكلف نفسي إلى هذه الطريقة التي بدأت تتعقد بالحذف من أول البيت مرة , والحذف من آخر البيت مرة آخرى ,
دكتور هل يوجد عندك طريقة تستعملها أيسر من هذا الحذف في البداية وفي النهاية , وهل بإمكانك أن تنتقل بنا إلى (((((( بحر المجتث ))))))لتعرفنا عن باقي البحور يا دكتور في البيت الآتي , مع الرجاء عدم استعمال الأرقام لأنني لا أتقنها , في البيت الآتي؟
البطن منها خميص .... والوجه مثل الهلال ......... مستفعلن فاعلاتن / مستفعلن فاعلاتن ( ألف شكر لك يا دكتور )

أخي الشاعر رجا صابر
ليس من الممكن التحويل كما نشاء من البحور ، فلا يمكن تحويل هذا المجتث إلى البسيط أو الطويل فهناك فارق في الأوزان والاستعمالات التطبيقية فالمجتث كما المضارع والمقتضب لا تستعمل إلا مجزوءة وجوباً (مقتطع تفعيلة من أصلها)، ولها زحافات واجبة ، ولذلك يجب أن نعرف الدائرة أو المجموعة أو السلسلة التي ينتمي إليها البحر الموجود والبحور المنضوية ضمن مجموعته التي يمكن التحويل إليها ، فمثلاً البحر المجتث والمضارع والمقتضب من مجموعة واحدة يمكن التحويل بينها بسهولة حسب أصولها وتبقى مشكلتها في وجوب بعض الزحافات فيها. ولذلك لابد أن تكون لدى الشاعر قدرة على التحويل التجميلي المناسب الأقرب للمعنى مع المحافظة على الكلمات ذاتها قدر الإمكان .
وهذا البيت الذي أتيت به يمكن تحويله إلى الأوزان المذكورة القريبة كما يلي :
البيت المطلوب تحويله : البطن منها خميص .. والوجه مثل الهلال : مستفعلن فاعلاتن (مجتث)
بدا البطن في خماص...وذا الوجه كالهلال (مضارع) مفاعيلن فاعلاتن
بطنها فمنخمص ... وجهها هلالٌ بدا (مقتضب) مفعلاتُ مستعلن (المستعمل غير الأصل مفعولات مستفعلن)

وهذه المجموعة من المجزوءات سيأتي شرحها لاحقاً إن شاء الله تعالى

[رجا صابر]

السلام عليكم دكتور ضياء
يا دكتور أنت قلت بداية بأنك لو أتيت بأي بحر فإنك ستستخرج منه البحور الخاصة لدائرته , والآن أنت تقول بأن للمجتث مجموعة بحور تخصه وهي ( المضارع والمقتضب ثم المجتث نفسه , وسؤالي الآن :
1 ــ هل نعتبر هذه البحور الثلاثة ضمن دائرة واحدة ,؟
2 ــ وهل السريع والخفيف والمنسرح لهما دائرة خاصة ؟
3 ــ ولو أخذنا بحر المضارع مثلاً فهل يمكنك أن تستخرج بحور دائرته الممثلة بالبيت الآتي:
دعاني إلى سعادٍ .... دواعي هوى سعاد ٍ
شكراً لك يا دكتور ونريد الشرح والتوضيح لنخرج بنتيجة صحيحة .

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

السلام عليكم دكتور ضياء
يا دكتور أنت قلت بداية بأنك لو أتيت بأي بحر فإنك ستستخرج منه البحور الخاصة لدائرته , والآن أنت تقول بأن للمجتث مجموعة بحور تخصه وهي ( المضارع والمقتضب ثم المجتث نفسه , وسؤالي الآن :
1 ــ هل نعتبر هذه البحور الثلاثة ضمن دائرة واحدة ,؟
2 ــ وهل السريع والخفيف والمنسرح لهما دائرة خاصة ؟
3 ــ ولو أخذنا بحر المضارع مثلاً فهل يمكنك أن تستخرج بحور دائرته الممثلة بالبيت الآتي:
دعاني إلى سعادٍ .... دواعي هوى سعاد ٍ
شكراً لك يا دكتور ونريد الشرح والتوضيح لنخرج بنتيجة صحيحة .

يا أخي الكريم
هذه البحور التي ذكرتها كلها في علم العروض من دائرة واحدة تسمى دائرة المشتبه في أغلب الكتب، ويمكن اشتقاق بعضها من بعض على أصل البحور التامة ، ولكن الصعوبة في هذه الدائرة أنها لا تستعمل كلها تامة ، ولا مجزوءة جوازاً بل إن المضارع والمقتضب والمجتث مجزوءة وجوباً ولذلك يصعب اشتقاق البحور التامة منها لأنها تفوقها بتفعيلة كاملة. باختصار إن دائر المشتبه التي تضم جميع هذه البحور التي تشتمل على تفعيلة مفعولات وتفعيلات الوتد المفروق مستفع لن و فاع لاتن هي من دائرة واحدة يمكن الاشتقاق من بعضها البعض ولكن التي تستعمل مجزوءة وجوباً سيصعب اشتقاق باقي البحور التامة منها إلا بعد إضافة التفعيلة المجتزأة منها وهذا سيؤدي إلى إضافة ثلت البيت فيجعله يبدو مختلفاً بكلماته عن الأصل.
هل الأمر واضح الآن . الصعوبة في هذه الدائرة فقط للأسباب المذكورة ، وأما باقي الدوائر فلا مشكلة فيها. كدائرة المجتلب التي تضم تفعيلات مفاعيلن ومستفعلن وفاعلاتن.
وقد شرحت دائرة المتفق ودائرة المؤتلف.
هل هذا واضح ومقنع؟
سيأتي الشرح والتطبيق فلا تستعجلونِ
شكراً لكم

[رجا صابر]

شكراَ لك دكتور ضياء الدين , وأرجو أن تسامحني إذا أثقلت عليك
دكتور ضياء الدين , أنا أرى بأن الباحث العروضي غالب الغول قد سبقك بهذه الفكرة , وأرى أنك أخذت منه ما قمت به الآن وشرحته , هل طريقتك تختلف عن طريقته يا دكتور , وبأي شيء تختلف طريقتك عن طريقته , ألم تقل له هذه الفقرة في المشاركه الآتية
شكرا أخانا غالب
يسرت علينا فهم معنى الدوائر
شكراً جزيلاً وجزاك الله خيراً
@@@@@@@
انظر إلى هذا الرابط , علماً أنه تكلم بهذا الموضوع وألف كتاباً , حسبما قرأت في مشاركات الإخوة منذ عام 1997 , فما رايك ؟ هل نعتمد دروسك أم نعتمد ما جاء على الرابط الآتي
http://www.omferas.com/vb/t47644/
لك التحية وأرجو الإجابة الشافية , وبارك الله بك .
@@@@@@@@@@@@@
بحث الأستاذ والباحث العروضي غالب الغول

الدوائر الخليلية
الدائرة الثالثة من دوائر الخليل : ( دائرة المشتبه )
وهي بحور: الرجز الرمل الهزج , والمهمل
غالب الغول
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ
نستطيع أن نضع نتائج ما يُكتب على محيط الدائرة الخليلية بهذه الأسطر القلية , لتغنينا عن كل دائرة أو كل رسم , وهذه الأسطر القليلة , ستعطيك أوزان البحور المستعملة , وأوزان أخرى أهملها الخليل .
طريقة العمل : نأخذ الشطر الأول من بحر الرجز / وهو البحر الأول / وتفاعيله / مس تف ع لن / مستفعلن مستفعلن /
أ ــ نكتب مقاطع التفاعيل الصحيحة للشطر الأول من البيت الشعري . سواء أكانت بالرموز التعبيرية أو بالحروف الصوتية , أو بأي مقاطع صوتية أخرى متفق عليها عروضياً .
ب ــ ننقل المقطع الأول ( سبباً خفيفاً أو ثقيلاً أو مقطعاً قصيراً (الحرف المتحرك ) من طرف السطر , ونضعه في آخر السطر هكذا
ــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــــ ــــــ
مس تف ع لن مس تف عِ لن مس تف عِ لن ( تكرار مستفعلن ) بحر الرجز.
ننقل المقطع ( مس ) إلى آخر السطر , ونضيفه إلى آخر السطر , هكذا :
1 ) ..تف ع لن مس تف عِ لن مس تف عِ لنمس
فينتج لدينا تكرار ( تف ع لن مس ) وهي على وزن فاعلاتن متكرره 3 مرات وهذا بحر الرمل .

تفعلن مس/ تفعلن مس/ تفعلن مس/ ( رموز للمقاطع الصوتية )
فاعلاتن /فاعلاتن / فاعلاتن ( رموز للوحدات الإيقاعية )
تم تَ تم تم / تم تَ تم تم / تم تَ تم تم رموز صوتية إيقاعية )
دُنْ دُ دن دن/ دن دً دن دن / دن دُ دن دن ( رموز صوتية إيقاعية )
ــ ب ــ ــ / ــ ب ــ ــ / ــ ب ــ ــ ( رموز تعبيرية )
/0//0/0 & /0//0/0 & /0//0/0 & ( رموز تعبيرية )
2 1 22 / 2 1 22 / 2 1 22 ( رموز تعبيرية رقمية )
@@@@@@@@@@@@@@@
2 ــ ثم ننقل المقطع ( تف ) إلى آخر السطر هكذا
.. .. ع لن مس تف ع لن مس تف ع لن مس تف
فينتج لدينا بحر الهزج من تكرار ( مفاعيلن )ع لن مستف

علن مس تف /ع لن مس تف/ ع لن مس تف (رموز للمقاطع الصوتية )
مفاعيلن /مفاعيلن/مفاعيلن ( رموز للوحدات الإيقاعية )
تَ تم تم تم .... تَ تم تم تم .... تَ تم تم تم (رموز صوتية إيقاعية )
دُ دن دن دن .... دً دن دن دن .... دُ دن دن دن (رموز صوتية إيقاعية )
ب ــ ــ ــ / ب ــ ــ ــ/ ب ــ ــ ــ ( رموز تعبيرية )
1 2 2 2 / 1 2 2 2 / 1 2 2 2 ( رموز تعبيرية رقمية )

3 ــ ثم ننقل المقطع ( ع ) إلى آخر السطر هكذا
.. .. . لن مس تف ع / لن مس تف ع / لن مس تف ع
فينتج لدينا البحر المهمل من تكرار ( مفعولاتُ ) لن مستف ع

لن مس تف ع / لن مس تف ع / لن مس تف ع (رموز للمقاطع الصوتية )
مفعولاتُ / مفعولاتً / مفعولاتُ ( رموز للوحدات الإيقاعية )
تم تم تم تَ .... تم تم تم تَ .... تم تم تم تَ (رموز صوتية إيقاعية )
دن دن دن دً .... دن دن دن دُ .... دن دن دن دُ (رموز صوتية إيقاعية )
ــ ــ ــ ب / ــ ــ ــ ب/ ــ ــ ــ بُ ( رموز تعبيرية )
22 2 1 / 2 122 / 2 2 2 1 ( رموز تعبيرية رقمية )
@@@@@@@@@@@@@@
الملخص
الشطر الأول من بحر الرجز ( المقاطع وكما يلي j
تم تم تّ تم .... تم تم تّ تم .... تم تم تَ تم ( مستفعلن 3 مرات )الرجز
تم تَ تم تم .... تم ت تم تم .... تم تَ تم تم ( فاعلاتن 3 مرات )الرمل
تَ تم تم تم .... ت تم تم تم .... تَ تم تم تم ( مفاعيلن3 مرات )الهزج
تم تم تم تَ .... تم تم تم تَ .... تم تم تم تَ ( مفعولاتُ 3 مرات )مهمل

تم = 2 ............. تَ = 1 ( تقطيع رقمي رمزي )
تم = ــ .............. تَ = ب ( تقطيع عروضي رمزي )
تم = دن ............. ت َ = دً ( تقطيع صوتي )
تم = مسْ أو تف أو لن & تَ = ع (من مستف ع لن ...)


أخي الكريم أختي الكريمة : في الطريقة نفسها قم بأخذ شطر بحر الطويل , وشطر بحر الكامل , وشطر بحر السريع , وشطر بحر المتقارب , ثم استخرج البحور المستعملة , وسترى تفاعيل وأوزان مهملة كثيرة يزيد عددها على 20 وزناً مهملاً , هذه الأوزان المهملة هي التي تلاعب بها العروضيون وأضافوا إليها مقاطع عروضية أو أخذوا منها بعض المقاطع , وكل منهم يدلي بدلوه , ولكن يا أخي الشاعر , لا تشغل نفسك بمثل هذه الدوائر فهي لا تزيد من معلوماتك العروضية شيء , ولا تنقص منها شيئاً وبخاصة لأنك تتقن الوزن , وتعرف زحافات كل تفعيلة , وكفى بالعروض تعقيد , وشكراً لكم إخواني وأخواتي والله يوفقكم .
@@@@@@@@@@@@@
من قلم غالب الغول 29/10/2013
@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

شكراَ لك دكتور ضياء الدين , وأرجو أن تسامحني إذا أثقلت عليك دكتور ضياء الدين

أخي الكريم رجا صابر
دراساتي في العروض جديدة ، وقد قال لي كلامك هذا الأستاذ خالد جابر، وقلت له بأنني لم أطلع على كتاب الأخ غالب لأنني لا أملك الوقت لمطالعة جميع كتب العروض . وعلى أية حال أنا لست بصدد منافسة أحد على طرح الأفكار من سبقني فله ذلك، وإنما أنا أقدم أفكاري على شكل أبحاث مستقلة برموزها وأسلوبها، لم آخذ من أحد شيئاً ، (ولو أخذت من أحد شيئاً سأشير إليه من باب الأمانة، والله يشهد) فمن شاء الاستفادة منها فله ذلك ومن أراد الاستعانة بغيرها فله ذلك والمهم أن نرتقي بهذا العلم ونوصله للناس واضحاً.
خذ يا أخي ممن شئت والأخ غالب أخي وأحترمه وأقدر علمه ولا أختلف معه بشيء. وأنا لست متخصص في علم العروض وإنما بدأت بدراسة هذا العلم وأقدم ما يمكن تقديمه من فهمي الخاص لعلني أستطيع خدمة الناس.
فأهلا وسهلاً بك وبكل من يريد متابعة هذه الأبحاث.وأنا لا أعطي دروساً في علم العروض. ولست مؤهلاً لذلك. هي مجرد أبحاث توصلت إليها وأحب فائدة غيري بها لا نريد أجراً ولا شكورا.
جزاك الله خيراً

[رجا صابر]

أخي الكريم رجا صابر
دراساتي في العروض جديدة ، وقد قال لي كلامك هذا الأستاذ خالد جابر، وقلت له بأنني لم أطلع على كتاب الأخ غالب لأنني لا أملك الوقت لمطالعة جميع كتب العروض . وعلى أية حال أنا لست بصدد منافسة أحد على طرح الأفكار من سبقني فله ذلك، وإنما أنا أقدم أفكاري على شكل أبحاث مستقلة برموزها وأسلوبها، لم آخذ من أحد شيئاً ، (ولو أخذت من أحد شيئاً سأشير إليه من باب الأمانة، والله يشهد) فمن شاء الاستفادة منها فله ذلك ومن أراد الاستعانة بغيرها فله ذلك والمهم أن نرتقي بهذا العلم ونوصله للناس واضحاً.
خذ يا أخي ممن شئت والأخ غالب أخي وأحترمه وأقدر علمه ولا أختلف معه بشيء. وأنا لست متخصص في علم العروض وإنما بدأت بدراسة هذا العلم وأقدم ما يمكن تقديمه من فهمي الخاص لعلني أستطيع خدمة الناس.
فأهلا وسهلاً بك وبكل من يريد متابعة هذه الأبحاث.وأنا لا أعطي دروساً في علم العروض. ولست مؤهلاً لذلك. هي مجرد أبحاث توصلت إليها وأحب فائدة غيري بها لا نريد أجراً ولا شكورا.
جزاك الله خيراً

عفواً دكتور ضياء الدين , أرجو أن لا تفهمني بالخطأ . قلت لك بأن الأستاذ غالب الغول سبقك في هذا الشرح , وأنت شكرته على هذا الطرح , لذلك عليك أن تقول أمانتك العلمية صريحة ( بأن الباحث العروضي غالب الغول , قد أعطانا مفتاح هذه الدوائر , وأنا أوضحها لكم حسب طريقته التي تقول , بنقل الأسباب أو الأوتاد من أول السطر إلى آخره لينتج لدينا بحر جديد أو وزن جديد , لأن ما يكتب على صفحات المنتديات هو أيضاً ملك لصاحبه , ويعتبر توثيقا للحقائق وحفظا للملكية العلمية ) ,
وأنا سأطلب كتاب الأستاذ غالب الغول ( النظرية الحديثة للنبر الشعري ) من المكتبات , لأشرح ما تفضل به الباحثون .
أشكرك دكتور ضياء الدين , وسامحنى أن أخطأت في كلامي هذا .
أخشى عليك دكتور بأن تنزلق في علم العروض وبخاصة لأنك لست متخصصاً به , وليتك تستشير المتخصصين بهذه الأفكار خشية الوقوع في متاهات قد تحرج الباحث , لأنك قلت ( وأنا لست متخصصاً في علم العروض , ولست مؤهلاً لذلك , ) ولكن لا بأس , ولا يمنعنا هذا من طرح السؤال الآتي , إذا تكرمت .
وسؤالي الأن : هل فكرة نقل الأسباب من أول السطر إلى آخر السطر تسد عن النظر في ساعة البحور , أو في الدوائر الخليلية , شكراً لك أخي وبارك الله بك .