العوم بالشعر الحر على بحر الصفر

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

العوم بالشعر الحر على بحر الصفر
د. ضياء الدين الجماس

بحر الصفر هو بحر الخبب الذي يسمى أيضاً عند الرقميين بحر السبب وبحر الأساس والبحر بلا تفعيلة (لأنه لا تفعيلة له ذات رقم) ...
يعتبر هذا البحر حالياً من أكثر البحور ركوباً في الشعر الحر لسهولته وإيقاعه السريع الجميل ..
لقد ركبه كبار الشعراء ويصلح أيضاً للمتعلمين لسهولته السليقية وبساطة استعمال جوازاته.
في الشعر العمودي يتألف كل شطر فيه من ثمانية أسباب تصاغ بوزن فَعْلن أربع مرات في كل شطر أو مفعولاتن مرتين في كل شطر . /*/* /*/* /*/* /*/*
لاحظ أن الحروف المتحركة تأخذ التتالي الفردي والحروف الساكنة تأخذ التتالي الزوجي.
ويجوز لك تحريك أي ساكن منها إلا الساكن الأخير من كل شطر لأن العرب لا تقف على متحرك. وبذلك ارتفع عدد الفواصل في هذا البحر لتكون ثلاثية وخماسية وسباعية ( عدد فردي من المتحركات قبل كل ساكن). ولا يجوز لك حذف أي ساكن ( لأن الناتج سيكون وجود تفعيلة وهو بحر بلا تفعيلة). ويجوز لك إضافة ساكن (التسبيغ) في نهاية السطر الحر أو البيت في العمودي.
وإليكم نماذج من العمودي ومن الحر :
من العمودي :

يقول محمود حسن اسماعيل:

بِثُمالَةِ قَدَحٍ مَفْتونِ=يَتَرَنَّحُ في كفِّ السّاقي
///* //// /*/* /*/* = ///*///*/*/*/*/*

ويقول نزار قباني:

إنّي لا أومِنُ في حُبٍّ=لا يَحْمِلُ نَزَقَ الثُّوّارِ
/*/* /*/*///*/*/* =/*/* //// /*/* /*/*

وقال شاعر آخر:

لا نُؤْمِنُ أَبَداً بِحُدودِ=لا نَخْضَعُ أبَداً لِسُدودِ
/*/*// ///* ///*/*=/*/* //// /*// /*/*

لاحظ أن عدد المتحركات قبل كل ساكن عدد فردي : 1 ، 3، 5
وفي شعر حر :

قالوا في أرضي كنز مكمون /*/*/*/*/*/*/*/*/*/*
حل بها مجنون يبحث يحرثها /*///*/*/*/*/*///*///*
لما كلت يده فشل المضمون /*/*/*/*///*///*/*/*/*
عجز وصغر الـــــمجنون //// ///* /*/*/* (7 حركات )

لاحظ أن عدد الحركات قبل كل ساكن فردي (1، 3، 7)
لاحظ وزن رباعي الحركات فَعِلُتُ //// ناجم عن تحريك ساكني وزن فعْلن /*/*

ويفضل العروضيون المهتمون بالإيقاع والموسيقا (كأستاذنا غالب الغول) أن يكون القرض صافياً وفق نمطين فقط :
النمط الأول : الخبب الأول : بوزن يحتمل فاعلُ وفعْلن فقط /*// /*/*
النمط الثاني : الخبب الثاني : بوزن يحتمل فعِلن وفعْلن فقط ///* /*/*
والأمر منوط بالشاعر وهدفه من قرضه لها ( موسيقي إنشادي أو فكري الأهداف ويحتاج لمزيد من حرية التعبير).
أرجو أن يكون في هذا العرض فائدة ، وهو قابل للحوار

ضياء الدين الجماس

[غالب الغول]

أخي الفاضل الدكتور ضياء الدين , أشكرك على هذا الطرح المفيد , وليس لي أي تعقيب على هذا الشرح , لأنك لخصت وأجدت في التلخيص , وإن القول ما قال الدكتور ضياء الدين , لك التحية والشكر


همسة سريعة فقط : ليس كل أشعار الشعراء يجب الأخذ بمفهومها الإيقاعي السليم , فعندما يخلطون وزن الخبب الأول بالثاني , فليس معنى ذلك أن لهم فصل الكلام موسيقياً وإلا يجوز ــ بحسب قولهم أن نقول ) ((((
كَتَبَ وَلَعِبَ بِقرطاسي &&&&& لمّا جلسَ على الآسي
فَعِلَتُ/ فَعِلَتُ / فعْلنْ / فعْ && فعْلنْ / فَعِلَتُ / فعْلنْ / فعْ

فاحكم أيها العروضي بهذا التقسيم على المقاطع
مع ملاحظة أن الموسيقا تستطيع أن تخدع المتلقي بصواب هذا الوزن موسيقياً ولكنه يتعارض معها عروضياً .

أشكرك دكتور ضياء على تقديمك الطيب , لك التحية .

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

أخي الفاضل الدكتور ضياء الدين , أشكرك على هذا الطرح المفيد , وليس لي أي تعقيب على هذا الشرح , لأنك لخصت وأجدت في التلخيص , وإن القول ما قال الدكتور ضياء الدين , لك التحية والشكر
همسة سريعة فقط : ليس كل أشعار الشعراء يجب الأخذ بمفهومها الإيقاعي السليم , فعندما يخلطون وزن الخبب الأول بالثاني , فليس معنى ذلك أن لهم فصل الكلام موسيقياً وإلا يجوز ــ بحسب قولهم أن نقول ) ((((
كَتَبَ وَلَعِبَ بِقرطاسي &&&&& لمّا جلسَ على الآسي
فَعِلَتُ/ فَعِلَتُ / فعْلنْ / فعْ && فعْلنْ / فَعِلَتُ / فعْلنْ / فعْ
فاحكم أيها العروضي بهذا التقسيم على المقاطع
مع ملاحظة أن الموسيقا تستطيع أن تخدع المتلقي بصواب هذا الوزن موسيقياً ولكنه يتعارض معها عروضياً .
أشكرك دكتور ضياء على تقديمك الطيب , لك التحية .

نعم أخي غالب
مثلت هذه التفعيلة الرباعية الوليدة في هذا البحر (//// فعِلُتُ) إحراجاً عروضياً كبيراً لكنه ورد في أشعار كبار الشعراء عندما قرضوا عليه واستخدموا هذه الميزات ، فقد اعتبروها كمن فك من عقال .
والله أعلم
شكراً جزيلاً لمداخلتك

[غالب الغول]

شكراً لك دكتور ضياء الدين على مداخلتك ومتابعتك واتفاقك معي في هذا الحوار , ووجدت منك في ردود الفعل والتفهم ما لم أجده من كبار العروضيين , لك بالغ وأحر التحايا من أخيك غالب الغول

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

شكراً لك دكتور ضياء الدين على مداخلتك ومتابعتك واتفاقك معي في هذا الحوار , ووجدت منك في ردود الفعل والتفهم ما لم أجده من كبار العروضيين , لك بالغ وأحر التحايا من أخيك غالب الغول

بالغ التحية والتقدير
المهم فائدة القارئ

[خالد جابر]

بسم الله الرحمن الرحيم
أخي الدكتور ضياء الدين , هل نعتبر قافية الكامل ( فّـعِـلُـنْ ) ///0 تفعيلة خببية ؟ وهي تفعيلة الأحذ بلقبها الخليلي , أتمنى لو توضح لنا ذلك لنتعلم أكثر مما وهبك الله من علم , وشكراً لك .

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

بسم الله الرحمن الرحيم
أخي الدكتور ضياء الدين , هل نعتبر قافية الكامل ( فّـعِـلُـنْ ) ///0 تفعيلة خببية ؟ وهي تفعيلة الأحذ بلقبها الخليلي , أتمنى لو توضح لنا ذلك لنتعلم أكثر مما وهبك الله من علم , وشكراً لك .

أخي خالد
كل عام وأنت بخير
الجواب العروضي الشافي عند الأخ غالب. ولكن بمعلوماتي المتواضعة لا تعتبر خببية التفعيلة ، وليس للخبب تفعيلة ، وهي ليست تفعيلة من تفاعيل البحر الكامل بل هي جزء من تفعيلة الكامل البحرية متفاعلن ///*//* (بتحريك التاء)، جرى عليها الحذذ وهو بتر الوتد فبقي أولها، وتبقى التفعيلة على أصلها حكماً أي بحرية ولو أن لحنها يوحي بأنها خببية لأنها مؤلفة من سببين والسبب الأول فيها خببي لأنه يمكن أن يتحول من الثقيل إلى الخفيف أو العكس . ولا يجوز خلط البيت بوزنين بحري وخببي.أي لا نقول بأن هذه تفعيلة خببية مستقلة.ولو كان لحن هذا المقطع من التفعيلة الأصلية يوحي بذلك.
ربما الرقميون يعتبرونها من باب التخاب (تداخل الوزنين البحري مع الخببي) لكن ربما أخي غالب غير مقتنع بفكرة التخاب كله. وفي كل الأحوال هي ليست تفعيلة مستقلة.

[غالب الغول]

أخي خالد
كل عام وأنت بخير
الجواب العروضي الشافي عند الأخ غالب. ولكن بمعلوماتي المتواضعة لا تعتبر خببية التفعيلة ، وليس للخبب تفعيلة ، وهي ليست تفعيلة من تفاعيل البحر الكامل بل هي جزء من تفعيلة الكامل البحرية متفاعلن ///*//* (بتحريك التاء)، جرى عليها الحذذ وهو بتر الوتد فبقي أولها، وتبقى التفعيلة على أصلها حكماً أي بحرية ولو أن لحنها يوحي بأنها خببية لأنها مؤلفة من سببين والسبب الأول فيها خببي لأنه يمكن أن يتحول من الثقيل إلى الخفيف أو العكس . ولا يجوز خلط البيت بوزنين بحري وخببي.أي لا نقول بأن هذه تفعيلة خببية مستقلة.ولو كان لحن هذا المقطع من التفعيلة الأصلية يوحي بذلك.
ربما الرقميون يعتبرونها من باب التخاب (تداخل الوزنين البحري مع الخببي) لكن ربما أخي غالب غير مقتنع بفكرة التخاب كله. وفي كل الأحوال هي ليست تفعيلة مستقلة.

@@@@@@@@@@@@@@@
أخي الدكتور ضياء الدين , إن ضرب الكامل الأحذ يعتبر تفعيلة من تفاعيل الكامل ( الأحذ ) والموسقا تقوم بإكمال النقص الذي طرأ عليها لتلحق زمناً بالتفعيلة متفاعلن , وباقي شرحك مقبول جداً , وقولك أن الخبب لا يدخل أي بحر هو الصواب , لك ألف تحية يا أخي الدكتور ,

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

رابط تفصيلي

http://www.rabitat-alwaha.net/moltaq...ad.php?t=71672

[الدكتور ضياء الدين الجماس]

إلى الشاعرة الأديبة نورا
لعل هذا الموضوع يساعد من لديه موهبة قرض الشعر على امتطائه
فوزن الخبب سليقي وسهل ويناسب سائر ألوان الشعر
تحياتي