بحر المتقاطر والواثب وقصيدتا الشاعر ظميان غدير

[الشاعر محمود مرعي]

	بحر المتقاطر والواثب وقصيدتا الشاعر ظميان غدير بسم الله الرحمن الرحيم أثناء تصفحي في المنتدى ، وقفت على شعر للأخ الشاعر والعروضي ظميان غدير ، الأولى سماها ( هيفاء محبكم تعبا ) وهذا رابطها : http://www.omferas.com/vb/showthread.php?t=18225 ونشر قصيدة أخرى ، هذا رابطها : http://www.omferas.com/vb/showthread.php?t=18577 ونشر أخي وزميلي خشان خشان تحليلا للقصيدتين على هذا الرابط : http://sites.google.com/site/alarood...thamyan-dubait ثم أرفق وزنين يندرجان أيضا ضمن المتقاطر . وقال الشاعر ظميان في تقديمه للوزنين : (بحر الدوبيت هو بحر فارسي وقد قمت باشتقاق وزن فرعي منه وأنتجت منه تحريفا عن وزنه وزن جديدوهذا الوزن اسميته ( وزن هيفا ) وكتبت عليه القصيدتين الاخيرتين لي ). قبل أن نبدأ الحديث عن الاوزان الاربعة ، نورد بحري المتقاطر والواثب ، كما وردا في الجزء الثاني من كتابنا ( العروض الزاخر واحتمالات الدوائر / ص 112 – 119). سندرج في نهاية الدراسة القصيدتين والوزنين المنفردين. بَحْرُ الْـمُتَقاطِر المفتاح : مُتَقاطِرُ الْحَرْفِ مُتَّسِقُ ** مَتَفاعِلاتُنْ / مُفاعَلَتُنْ >>×>×× |>×>>× ** >>×>××|>×>>× مُتَفاعِلاتُنْ / مُفاعَلَتُنْ** مُتَفاعِلاتُنْ / مُفاعَلَتُنْ ما يعتري تفاعيل البحر : يدخل عليها : الاضمار ، العصب والقطف : لهذا الوزن ثلاثة أشكال : 1 ـ العروض الصحيحة والضرب الصحيح . 2 ـ العروض الصحيحة والضرب المعصوب . 3 ـ العروض الصحيحة والضرب المقطوف . الشكل الأول : العروض الصحيحة والضرب الصحيح : أَلَقٌ بَدا يَسْحَرُ النَّظَرَا ** مُتَصاعِدًا فِي مَدَى الْغَسَقِ >>×>××|>×>>× *** >>×>××|>×>>× مُتَفاعِلاتُنْ / مُفاعَلَتُنْ** مُتَفاعِلاتُنْ / مُفاعَلَتُنْ الشكل الثاني : العروض الصحيحة والضرب المعصوب : كَذَبَ الْهَوَى وَالَّذي شَرِبَا ** بِكُؤوسِهِ فَهْوَ خَدَّاُع >>×>××|>×>>× ******* >>×>××|>××× مُتَفاعِلاتُنْ / مُفاعَلَتُنْ **** مُتَفاعِلاتُنْ / مَفاعيلُنْ الشكل الثالث :العروض الصحيحة والضرب المقطوف : قَطَفوا لَهُ زَهْرَةَ الْكَبـِدِ *** وَتَجاهَلُوا ما يَكيدُ >>×>××|>×>>× ***** >>×>××|>×× مُتَفاعِلاتُنْ / مُفاعَلَتُنْ ** مُتَفاعِلاتُنْ / فَعولُنْ كنا استحدثنا في كتابنا ( العَروض .. ) علة نقص تتعلق بالأوتاد ، وهي علة الجب ، والجب حذف ساكن الوتد المجموع من اخر التفعيلة في الحشو ، ويدخل على{ مستفعلن / فاعلن = مستفعلُ / فاعِلُ، كذلك متفاعلن المضمرة ، كونها تقرأ مستفعلن} ، وبقراءة أخرى فهو السابع الساكن ، وهنا لدينا (مُتَفاعِلاتُنْ و مُسْتَفْعِلاتُنْ) والاولى باضمارها وجبِّها ( مُتْفاعِلَتُنْ ) والثانية بجبها ( مُسْتَفْعِلَتُنْ) ، والاضمار يوحد التفعيلتين قراءة ، وقد يحتج البعض ، فنقول ان التشعيث يدخل على فاعلاتن فيسقط أول الوتد وهو متوسط بين سببين. لنحاول الان تطبيق الامر على الوزن كمحاولة لتأصيله عربيا دون علاقة بالدوبيت. اضافة اشكال للمتقاطر ليست في الكتاب : 4 ـ أجب ، عروض صحيحة وضرب صحيح . أسَناءُ محبكـمْ تعـبـا ***** بلهيب فـؤاده التهبـا >>×>>×|>×>>×**** >>×>>×|>×>>× مُتَفاعِلَتُنْ / مُفاعَلَتُنْ**** مُتَفاعِلَتُنْ / مُفاعَلَتُنْ وبالاضمار مع الجب: هيفـاء محبكـم تعـبـا *** بالشوق فـؤاده التهبـا ××>>×|>×>>×****××>>×|>×>>× مُتْفاعِلتُنْ / مُفاعَلَتُنْ*** مُتْفاعِلتُنْ / مُفاعَلَتُنْ 5 ـ أجب، عروض صحيحة وضرب معصوب. ولأنتِ هويف ُ زهرتـه ** ويشيم بقربـك العطْفـا >>×>>×|>×>>× **>>×>>×|>××× مُتَفاعِلَتُنْ / مُفاعَلَتُنْ *** مُتَفاعِلَتُنْ / مَفاعيلُنْ 6 ـ أجب ، عروض معصوبة وضرب معصوب: بسجيـّته أتى عزفـا ** ثمِلا بهـواك ياهيْـفـا >>×>>×|>××× ****** >>×>>×|>××× مُتَفاعِلَتُنْ / مَفاعيلُنْ *** مُتَفاعِلَتُنْ / مَفاعيلُنْ أمثلة : أَلَقٌ بَدا يَسْحَرُ النَّظَرَا ** مُتَصاعِدًا فِي مَدَى الْغَسَقِ فَكَأَنَّهُ فِي تَصاعُدِهِ *** وَمَضاتُ سَيْفٍ عَلى الأُفُقِ **** كَذَبَ الْهَوَى وَالَّذي شَرِبَا*** بِكُؤوسِهِ فَهْوَ خَدَّاعُ فَجَميعُ أَحْوالِهِ رَهَقٌ **** وَجَميعُ شُرَّابِهِ ضاعوا **** قَطَفوا لَهُ زَهْرَةَ الْكَبـِدِ *** وَتَجاهَلوا ما يَكيدُ وَتَمَتَّعوا شَهْرَهُمْ وَعَلَتْ ** طَلَقاتُ مَوْتٍ تُبيدُ **** هيفـاء محبكـم تعـبـا ** بالشوق فـؤاده التهبـا هيفاء أمـا تجـودُ لـه ** عيناك إذا الفتـى طلبـا **** هيفاء إذا أعَـرتِ لنـا *** طرفاً سنقبّـل الطرفـا هيفاء َ إذا سمعت لكم *** أُسقى بحديثكِ الصرفـا **** بسجيـّته أتى عزفـا ** ثمِلا بهـواك ياهيْـفـا **** قبل الانتقال الى بحر الواثب نوضح انه بهذه القراءة والاشكال التي اضفنا، لم يتخلف شطر عن الانضواء تحت عباءة المتقاطر . وقد ذكرت الاستاذة ريما الخاني في تعقيبها على الوزن : (وزن هيفا حسب التفاعيل يكون : فعْلن فعَلن مفاعلِتنْ= فعْلنْ فعَلن مفاعلِتن) . وواضح ان (فعْلنْ فعَلن = مُتْفاعِلتُنْ) . بحر الواثب المفتاح : بَحْرٌ إِلَى الْوَثْبِ مَيَّالُ *** مُسْتَفْعِلاتُنْ/مَفاعيلُنْ ××>××| >××× ***** ××>××|>××× مُسْتَفْعِلاتُنْ / مَفاعيلُنْ * مُسْتَفْعِلاتُنْ/مَفاعيلُنْ ما يعتري تفاعيل البحر : يدخل عليها: الخبن ، الطي ، الخبل ، القبض والحذف . لهذا الوزن أربعة أشكال : 1 ـ العروض الصحيحة والضرب الصحيح . 2 ـ العروض الصحيحة والضرب المقبوض . 3 ـ العروض الصحيحة والضرب المحذوف . 4 ـ العروض المقبوضة والضرب الصحيح . الشكل الأول : العروض الصحيحة والضرب الصحيح : نِهايَةُ الْخَلْقِ لِلْمَوْتِ *** وَذاكَ حُكْمٌ بِلا رَدِّ >×>××|>××× ****** >×>××|>××× مُتَفْعِلاتُنْ/مَفاعيلُنْ ** مُتَفْعِلاتُنْ/مَفاعيلُنْ الشكل الثاني : العروض الصحيحة والضرب المقبوض : تُقَبِّلُ الرِّيحُ أَزْهارًا **** فَيَعْبَقُ الْجَوُّ بِالشَّذَى >×>××|>××× ****** >×>××|>×>× مُتَفْعِلاتُنْ/مَفاعيلُنْ ** مُتَفْعِلاتُنْ/مَفاعِلُنْ الشكل الثالث : العروض الصحيحة والضرب المحذوف : الَّليْلُ وَحْيٌ وَإِلْهامٌ **** وَبابُ كُلِّ ابْتِداعِ ××>××|>××× ****** >×>××|>×× مُسْتَفْعِلاتُنْ/مَفاعيلُنْ ** مُتَفْعِلاتُنْ/فَعولُنْ الشكل الرابع : العروض المقبوضة والضرب الصحيح : الرَّوْضُ يَزْهو بِزَهْرِهِ **** وَالطَّيْرُ تَزْهو عَلى الزَّهْرِ ××>××|>×>× ********* ××>××|>××× مُسْتَفْعِلاتُنْ/مَفاعِلُنْ **** مُسْتَفْعِلاتُنْ/مَفاعيلُنْ شكل جديد ليس في الكتاب : الشكل الخامس : أجب ، عروض صحيحة وضرب صحيح القلب سيحسن ُ العزفـا **** فاللحن هـواك ياهيفـا ××>××|>××× ************ ××>××|>××× مُسْتَفْعِلاتُنْ/مَفاعيلُنْ ***** مُسْتَفْعِلاتُنْ/مَفاعيلُنْ هذا الشاهد في الاصل من القصيدة الثانية للشاعر ، ظميان غدير ، وهو مصرع ، لكنه هنا يصلح ، كونه أجبًّا. وذكر الشاعر في نهاية قصيدته الثانية ، الاتي : (وزن القصيدة ليس خاضعا لبحر شعري معين لكنه وزن خاص بي ولقد أسميته {وزن هيفا }، وهنا نقترح على الشاعر دون فرض رأي عليه ، تسمية وزنه بالواثب الأجب ، لورود الوزن وسهولة تخريجة. وبعد : فهذه هي الاوزان الاربعة ، قصيدتا الشاعر ظميان ، والابيات التي نظمها الاستاذ خشان ، استقامت على بحرين عربيين من استحداثنا ، وقد ذكرناهما في بداية البحث . قبل ايراد الشعر ، اقدم اقتراحا - غير ملزم – للاستاذ الشاعر والعروضي، ظميان غدير ، بتسمية وزنيه باسمي البحرين ، بالاضافة الى الوزنين اللذين أوردهما أخي وزميلي خشان. القصيدتان والابيات القصيدة الأولى / هيفـاء محبكـم تعـبـا / شعر : ظميان غدير هيفـاء محبكـم تعـبـا ** بالشوق فـؤاده التهبـا هيفاء أمـا تجـودُ لـه ** عيناك إذا الفتـى طلبـا هيفـاء هجرتـه غُنُجـا ** قـد خلـت ِ وداده لعبـا يا ويل فـؤاد عاشقكـم ** كأس الشقوات قد شربـا هدّمتِ بيـوتَ فرحتـه ** طوّقـتِ ديـاره غضبـا إستدرجه الهوى فهـوى ** قد أصبح منـك منتهبـا هيفاء و فيـم جفوتكـم ** إذ صالح منكـمُ اقتربـا؟ هـلا ّ تتلفَّتيـن إلـى ال ** مشتـاق أتـاك مرتقبـا عينيـك يراهمـا وطنـا ** إن غبتِ يعيش ُ مغتربـا قد جاءك فـي رسالتـه ** شـوقٌ بدمائـه كُتِـبـا هيفـاء أتـت قصائـدهُ ** فالجو بشعـره اضطربـا هيفاء تمـوت ُ أغنيتـي ** مذ صرتِ لحتفها سببـا قد طـال عنادكـم فأنـا ** في الليل أعانق الوصبـا والحزن يلفّنـي صُبُحـا ** والسعد من الحشا هربـا عودي يعد السرور إلى ال ** مهموم ويبلـغ ِ الأربـا هيفـاء أغيـرُ آبـهـةٍ ** والقلب إليـك قـد وثبـا سيري و بـلا مماطلـةٍ ** مـدّي لحبيبـك العنبـا ردّي البسمات وانهمـري ** كوني لحياتـه السُحُبـا ***** القصيدة الثانية / لحن هيفا / شعر : ظميان غدير القلب سيحسن ُ العزفـا ** فاللحن هـواك ياهيفـا لا زلت هويف ُ زهرتـه ** يشتم بقربـك العطفـا أوجدتِ أمامـه فرحـا ** والحزن جعلتـه خلْفـا أنقصت ِ سنين شقوتـه ** قد زدت سروره ضعْفـا طوّقت ِ ديـاره ٌ أمـلا ** فالسعـد يحفّـه حفـّـا بالحب غرفت ِ لي عسلا ** ما أطيبَ ذلـك الغرفـا في الكتْب ِ يرشّ أحرفكم ** قلبي ويعانقُ الحرفـا أغفو وأكون ملتحفـاً ** عينيك وأحضنُ اللطفا هيفاء إذا أعَـرتِ لنـا ** طرفاً سنقبّـل الطرفـا هيفاء َ إذا سمعت لكم ** أُسقى بحديثك ِ الصرفـا بيتان دون عنوان ، صاحبهما كما يبدو هو الاستاذ العروضي خشان خشان : أسَناءُ محبكـمْ تعـبـا ** بلهيب فـؤاده التهبـا أسَناءُ أتـاك ذو دنَـفٍ ** ووصـالك حالماً طلبـا *** بيتان آخران دون عنوان ، صاحبهما كما يبدو هو الاستاذ العروضي خشان خشان : بسجيـّته أتى عزفـا ** ثمِلا بهـواك ياهيْـفـا ولأنتِ هويف ُ زهرتـه ** ويشيم بقربـك العطْفـا انتهى البحث

[ظميان غدير]

الصديق والشاعر العروضي محمود مرعي

السلام عليكم ورحمة الله وبركاته
من قراءتي للبحث المبارك توضح لي ان الاعتماد في قياس الوزن على التفاعيل يجعلنا نخلط في نسب البحر
فمثلا حينما كتبت القصيدتين وزن هيفا

كتبت تفاعيل كثيرة لتصنيف الوزن

وهي كالاتي:

فعلن فعلن متفاعلن

او

فعلن متفاعلن فعلن

او

مفعول مفاعلن فعلن


لاحظ اختلاف شكل التفاعيل رغم انها تملك نفس الوزن؟!!

لذا

اعتمادي كان على القياس بالرقم لان الرقم لا يتغير شكله مثل الحروف او التفاعيل
فلا تحدث حيرة مثلما حدثت في تصنيف الوزن لبحر ما


فأقول الوزن الهيفاوي يكون كالاتي

2 2 1 3 3 1 3 مرتين

وهذا الوزن اسميه وزنا وليس بحرا كما قلت كالمتقاطر او الواثب

لان البحر يتفرع منه اوزان عدة اما الوزن فلا يتفرع

وكما قلت ان الوزن متفرع ومشتق من بحر الخبب او من بحر الدوبيت الفارسي

مع تغيير وتحريف شيئا منه..ولهذا ظهر الوزن مختلفا

وهذا جهد معذور..
انظر اخي الشاعر محمود مرعي لماذا لم اسمي هذين الوزنين بالبحر

هما وإن اختلفا قليلا فهما ينتميان لنفس البحر الذي هو خبب او دوبيت فارسي

لانه وباختصار يجوز ان تصير فعِلن = فعْلن بتسكين العين

فيكون الوزن اما :
فعلن فعلن مفاعلتن
/ 0/0/ / /0 / / 0 / / /

او مثلا
فعلن فعْلن متفاعلتْن
///0/ 0/ 0 / / 0 /0/0

وهذا ما اراد الاستاذ خشان اثباته في دراسته حول وزن هيفا


اتيت في امثلتك على هذه الاوزان :

أَلَقٌ بَدا يَسْحَرُ النَّظَرَا ** مُتَصاعِدًا فِي مَدَى الْغَسَقِ

فَكَأَنَّهُ فِي تَصاعُدِهِ *** وَمَضاتُ سَيْفٍ عَلى الأُفُقِ

****

كَذَبَ الْهَوَى وَالَّذي شَرِبَا*** بِكُؤوسِهِ فَهْوَ خَدَّاعُ

فَجَميعُ أَحْوالِهِ رَهَقٌ **** وَجَميعُ شُرَّابِهِ ضاعوا

****

قَطَفوا لَهُ زَهْرَةَ الْكَبـِدِ *** وَتَجاهَلوا ما يَكيدُ

وَتَمَتَّعوا شَهْرَهُمْ وَعَلَتْ ** طَلَقاتُ مَوْتٍ تُبيدُ


واراك اجتهدت كثيرا وكنت موفقا بارك الله بك

في تحديث الوزن الذي هو قريب من
مستفعلن فاعلن فاعلن

مستفعلن فاعلن فاعلن ..هو وزن قريب من مخلع البسيط
مستفعلن فاعلن فعولن

وايضا لديك وزن اخر هو:
مستفعلن فاعلن فعلن

وملاحظتي هي
انه يمكن تغيير مستفعلن احيانا وجعلها متفاعلن

فياتي مثلا هكذا كما جاء في الابيات:
ومضات سيف على الأفقِ


متفاعلن فاعلن فعلن



واحقاقا للحق ...فإن الوزن مستفعلن فاعلن فاعلن اكتشفه العروضي د خلوف
واسمى الوزن ( لاحق خلوف ) وهو حينما اكتشفه اعتبره وزنا مشتقا من مخلع البسيط ولم يعتبره بحرا

لان اصل الوزن يعود للبحر البيسط في وزنه المخلع

لذا لا نستطيع ان نقول بحر الواثب او بحر المتقاطر ولكن نقول وزن المتقاطر ووزن الواثب

بالنسبة للوزن مستفعلن فاعلن فاعلن
اذكر انني كتبت قصيدة على هذا الوزن وهي من وزن لاحق خلوف

ينام إسمك في أسطري
يضمه ضاحكا دفتري

أصبحت غيران ذا لوعة
منك أيا سطر فلتحذر ِ

لا تغمضي الطرف يا هيف إن
بدا الهوى وإليّ ّ انظري

صوب فؤادي ومن نظرةٍ
هطالة ٍ بالهوى أمطري

حتى أرى الكون روضا ً حوى
لكل ذي خضرة ٍ مزهر ِ

يصيح في القلب كأس الهوى
يريد بالقول أن تُسكري

وكل زواية في الحمى
تريد عطرك أن تنشري

جوارحي منك هيّوفتي
ترقص بالسعد إن تحضري

فلا تطيلي الغياب الذي
يقسم قلبي إلى أشطر ِ

ردي رسالات قلبي الظمي
هيا اسكبي الحب يا كوثري

شعر : ظميان غدير

فهذا وزن معلوم

لكن اعجبني اجتهادك علىالوزن وتطويره
في هذا الشكل

أَلَقٌ بَدا يَسْحَرُ النَّظَرَا ** مُتَصاعِدًا فِي مَدَى الْغَسَقِ

هذا الوزن
يعتبر مخلوط ما بين الكامل والمخلع البسيط
وايضا فيه استحداث حيث
استبدال فعلن بتفعيلة فاعلن وتفعيلة فعولن في المخلع
جاء هكذا
متفاعلن فاعلن فعلن مرتين

ممكن نقول
سحر بدا يسلب النظرا=أراه يصعد في الأفق

فيصبح مثلا بهذه الطريقة
مستفعلن فاعلن فعلن = مستفعلن فاعلن فعلن
وهكذا نرى انه ممكن ان يستوعب بحرين نظرا لتشابه النغمة بين تفعيلة الرجز مستفعلن وتفعيلة الكامل متفاعلن
وانا احييك على هذا المزج استاذ محمود مرعي

تحيتي

[الشاعر محمود مرعي]

	أخي الحبيب ظميان غدير لفت انتباهي أنك تنسب الوزن ( مستفعلن فاعلن فاعلن) للدكتور عمر خلوف ، وهذا خطأ ، وأنا لا أعرف ان كان الدكتور خلوف ادعى الوزن له. أخي الكريم هذا الوزن أندلسي قديم وليس جديدا ، وقد ذكر حازم القرطاجني في المنهاج قال : " وقد وضع بعض الشعراء الأندلسيين على هذا البناء وزنا ، إلا أنه جعل المزدوجين خماسيين فرارا من الثقل الواقع بتشافع السباعيين في النهاية ، فكان التشافع في ذلك الموضع أخف من الخماسي وذلك قوله : أَقْصَرَ عَنْ لَومِيَ الَّلائِمُ *** لَمَّا دَرى أَنَّنِي هائِمُ ×>>×|×>×|×>×***** ××>×|×>×|×>× مُسْتَعِلُنْ/فاعِلُنْ/فاعِلُنْ*** مُسْتَفْعِلُنْ/فاعِلُنْ/فاعِلُنْ انظر منهاج البلغاء وسراج الأدباء .ص 241 . وقد سماه الاستاذ عطا الله جبر (من فلسطينيي الداخل) باسم بحر المقبول ، وعد الشيخ جلال الحنفي هذا الوزن من البسيط حسب منهجه . وقد اثبتنا الوزن باسم بحر المقبول في كتابنا العروض الزاخر ؛ لذلك أخي ظميان ، ان كان ما ذكرته عن الدكتور خلوف صحيحا ، فيرجى تعديل الامر ، فالوزن أندلسي وموجود منذ القديم وليس جديدا ، وقد قمنا بنظم مفتاح وتخريج أشكال له في عروضنا بلغت خمسة أشكال ، وهذا مفتاحه عندنا : فِي الشِّعْرِ بَحْرٌ بِهِ نَقْبَلُ ××>×|×>×|×>× مُسْتَفْعِلُنْ/فاعِلُنْ/فاعِلُنْ وهو نفس الوزن الذي نظم عليه الاخ الاردني الذي أبى ( علمه!!) أن يذكر اسم محمود مرعي ، وكأنه لا يناقش محمود مرعي ، فأرجو منك أخي ظميان أن تبلغه أن منهجه قاصر وغير مستقيم وبحاجة لمن يعدله له ، وعليه أن يتطور مع العروض ولا يقف جامدا ، لأن الخليل لو رآه سيخجل به ، فهو أول من يرفض الجمود ، وقد قيل انه لم يصلنا من شعر العرب الا أقله ، ثم تحديد كلمة ( لم تقل عليه العرب / أو قالت عليه العرب ، وهذا ورد في رد سابق للاخ الاردني) وحصرها بالعصر الجاهلي ، أمر ينافي المنطق ، لان كلمة العرب تشمل أمة العرب جاهليا واسلاميا واندلسيا وحتى يومنا، حتى شعر التفعيلة في العصر الحديث يندرج ضمن القول / قالت عليه العرب ، لان من قاله العرب . أخي ظميان أنت وقفت عند شكل واحد ، نظرا للتشابه لكن أخي هناك عدة أشكال وتخريجات للوزن ، سيختفي التشابه فيها وتظهر انه البحر منفصل ، تماما كما لو وجدنا بيتا من الكامل أضمرت تفاعيله كلها في ثنايا قصيدة ، فيمكننا اقتطاعه منها وعده من الرجز ، مع انه من الكامل المضمر . بقي أمر وهو قضية التسمة ( وزن / بحر) ، أخي الكريم ، نطلق اسم وزن على ما كان على شكل واحد لا يتعداه ، لكن ان تعددت أشكال التخريج للوزن ، فاننا نراه يستحق اسم بحر .

[ريمه الخاني]

البحور المهملة/خشان
http://www.omferas.com/vb/showthread.php?t=21037

المخلع بحر مستقل/ريمه الخاني
http://www.alfaseeh.com/vb/showthread.php?54942-المخلع-بحر-مستقل-لاتابع-لبحر-البسيط!!&highlight=

السلام عليكم

جاء في كتاب اوزان الأشعار للدكتور احمد رجائي مايلفت النظر ويجعلنا نمعن بما جاء ص 35-36 بتصرف)

يعتبر العروضيين ان مخلع البسيط هو من تفريعات البحر البسيط , جاء مجزوءا مع تعديل التفعيلة الثالثة من كل شطر ويوزن على رايهم كما يلي:
مستفعلن فاعلن فعولن=مستفعلن فاعلن فعولن
ان اصل فعولن هو مستفعلن جاءت مخبونة ومقطوعة وهذا خطا فادح:
فالاولى تاتي غالبا مطوية مفتعلن وهذا يجوز في الرجز والسريع لكنه لايجوز في البسيط فكيف يجوز في مشتق البسيط؟
البرهان الثاني:
فاعلن تفعيلة لايجوز خبنها في هذا البحر أي لايجوز ان تتحول بالزحاف الى فعِلن بينما يجوز هذا في البحر البسيط! اذن الافضل ان نعتبره بحرا مستقلا..
اذا فلنكتف باسم المخلع ونحذف كلمة البسيط لكيلا ياتي في سياق البحر البسبط .
الفكرة الاخرى للخروج من هذا الالتباس:
هو ان تاكيد وجود مستفعلاتن في البحر المنسرح ووجود مفاعلاتن في البحر المضارع يشجع على اعتبار المخلع بين المنسرح والمضارع اي بتقطيع جديد لبحر مخلع البسيط:
مستفعلاتن مفاعلاتن =مستفعلاتن مفاعلاتن

وقد جزمت بهذا ثم ترددت:
اين الرومي:
وجهك ياعمرو فيه طول... وفي وجوه الكلاب طول
مستفعلن فاعلن فعولن ....مستفعلن فاعلن فعول
مؤكد لم يمن يريج تاكيد ذلك بل لانسجامه مع القافية التي اختارها لقصيدته والمعنى الذي قصده. ساعتبر البحر من جملتين فهذا اقرب واسلس للسمع والدليل:

ابي نواس:
سلاف دن كشمس دجن .... كدمع جفن كخمر عدن
اظن ان النقاشات التي دارات حول البسيط من قبل تجعلنا نعيد النظر ومن جديد في هذا المقام:
مع الشكر سلفا لكل الاساتذة

رابط ملخص كتاب د. رجائي
http://www.omferas.com/vb/showthread.php?t=19710

[الشاعر محمود مرعي]

تحياتي لك أخت ريما
بحر اللاحق بحر منفصل ، ذكره حازم القرطاجني ، وهو من أسماه بهذا الاسم ، ويقول في هذا الصدد: [ ومما بني على أربعة أركان ، الوزن الذي قدمت أن المحدثين هم الذين علم من أقوالهم ، ولا يبعد أن يكون من وضع العرب ، فإنه متناسب الوضع ، فيجب أن يلحق بما يستعمل من الأوزان ، ولنصطلح على تسميته بـ " اللاحق " ، لهذا المعنى قد قدمنا أنه يوجد فيه ساكن لا يوجد في مخلع البسيط ولا يقبله ، ويوجد في مخلع البسيط ساكن لا يوجد في هذا اللاحق ولا يقبله ، فلهذا حكمنا أنه وزن قائم بنفسه ، وبناء شطره مُسْتَفْعِلاتُنْ مُسْتَفْعِلاتُنْ ]. ينظر / منهاج البلغاء وسراج الادباء ص 256.
ويورد حازم شاهدين على هذا البحر فيقول : [ ومما جاء على أصل الوزن قول بعض الأندلسيين :
وَحَيِّ عَنِّي إِنْ فُزْتَ حَيًّا ** أَمْضى مَواضيهِمُ الْجُفونُ
والبيت من عدة أبيات لم يذكرها حازم ولم يذكر صاحبها ، وهو محمد بن غالب الرصافي :
وهذه الابيات بتمامها :
يا راكبًا وَالِّلوا شِمالٌ ** عَنْ قَصْدِهِ وَالْعَصا يَمينُ
نَجْدًا عَلى أَنَّهُ طَريقٌ ** تَقْطَعُهُ لِلصَّبا عُيونُ
وَحَيِّ عَنِّي إِنْ جُزْتَ حَيًّا** أَمْضى مَواضيهِمُ الْجُفونُ
وَقُلْ عَلى أَيْكَةٍ بِوادٍ ** لِلْوُرْقِ فِي قُضْبِها حَنينُ
يا أَيْكُ لا يَدَّعي حَمامٌ ** ما يَجِدُ الشَّيِّقُ الْحَزينُ
لَوْ أَنَّ بِالْوُرْقِ ما بِقَلْبِي** لاحْتَرَقَتْ تَحْتَهَا الْغُصونُ
ينظر / المغرب في حلى المغرب / ج2 .ص 350 - 351 .
والشاهد الثاني عند حازم قال / وقول أبي بكر بن مجبر :
إِنْ سَلَّ سَيْفًا بِناظِرَيْهِ ** لَمْ تَلْقَ فينا إِلاَّ قَتيلاَ
ينظر / منهاج البلغاء وسراج الادباء /ص 239 / وفي هامش الصفحة ورد أن البيتين من فرائد المنهاج .
وقد أثبتناه كبحر مستقل في عروضنا ، ومنه اللاحق التام ، وهو ما بني على - مستفعلاتن مستفعلاتن×2
وكمثال قول خليل مطران :
يَضْحَكُ نورًا يَعْبِسُ ظِلاَّ *** يَطْغى عُبابًا يَهْمِرُ سَيْلاَ
مُسْتَعِلاتُنْ / مُسْتَعِلاتُنْ** مُسْتَعِلاتُنْ / مُسْتَعِلاتُنْ
لَوْناهُ حُسْنٌ لا فَرْقَ فيهِ ** وَالنَّاسُ فيهِ حِزْبانِ مَيْلاَ
مُسْتَفْعِلاتُنْ / مُسْتَفْعِلاتُنْ**مُسْتَفْعِلاتُنْ / مُسْتَفْعِلاتُنْ
ينظر / خليل مطران/ديوان الخليل / ج 2 .ص 513 .
وهناك تكملة للشعر ، وهو مثبت في عروضنا .
وقد اضفنا اللاحق المنصوف ، وهو ما جاء شطره ( مستفعلاتن) لوجود شواهد وقصائد على الوزن،
كقول ميخائيل نعيمة على سبيل المثال :
أَطْلَقْتُ قَلْبِي *** عِنْدَ الْغُروبِ
لِيَتَسَلَّى *** مَعَ الْقُلوبِ
فَعادَ قَلْبِي ** بَعْدَ الْغُروبِ
يَشْكو إِلَيَّ ** ثِقْلَ كُروبِي
ينظر مجموعة الشاعر ( همس الجفون .ص 65 .) والشعر من قصيدة له.
كذلك أحمد شوقي /مسرحية علي بك الكبير :
مُحَمَّدُ اسْمَعْ ** مُرادُ غادِرْ
اِقْضِ عَلَيْهِ** وَأَنْتَ قادِرْ
ينظر /الموسوعة الشوقية / ج 7 .ص 300 .
ولشوقي أيضا : وهي باللهجة العامية المصرية :
تَحْتَ الظَّلامْ / كَيْلا يَنامْ / اِلشَّنْقِ جايْ / وِالضَّرْبِ دايِرْ / فِينِ الْمُحامي / مافِيشْ كَلامْ .
ينظر / الموسوعة الشوقية / ج 9 .ص 269 .
وكقول د. فاروق مواسي :
كُنْ مُسْتَعِدَّا *** شَهْمًا أَشَدَّا
كَشَّافَ نورٍ ** لِلْحَقِّ عَبْدَا
تَحْمي ذِمارًا** لا تَأْلُ جُهْدَا
تَسْمو بِحُبٍّ ** وَالْحُبُّ يُفْدى
ينظر / د. فاروق كواسي / الأعمال الكاملة / ج1 . ص 226 .
وكذلك هناك الملحق والملحق المنصوف ، وهما من استحداثنا ، وهما تام ومنصوف أيضا، وهذا بعض تفصيل عنهما ، ننقله من كتابنا العروض الزاخر.

بحر الملحق
الملحق التام

نظرا للعلاقة بين الرجز والكامل والتي يعرفها كل من لـه إلـمام بالأوزان ؛ فبينما يبدأ اللاحق بسبب خفيف ، فإن الملحق يبدأ بسبب ثقيل ، تماما كالرجز والكامل .
بهذا نصل إلى المقصد والهدف الذي رسمناه ، فشطر اللاحق" مُسْتَفْعِلاتُنْ مُسْتَفْعِلاتُنْ " وشطر الملحق " مُتَفاعِلاتُنْ مُتَفاعِلاتُنْ " وقد تأتـي مُتَفاعِلاتُنْ مضمرة ، فتشبه "مُسْتَفْعِلاتُنْ " وربما جاءت موقوصة ، فتشبه " مُسْتَفْعِلاتُنْ " المخبونة .
الملحق التام
لم نعثر على شواهد عليه ، فنظمنا شواهد :
أَتُراكَ تَدْري بِلَهيبِ صَدْري ** طَفَحَ الْهَوى بِي وَكَتَمْتُ أَمْري
فَعَساكَ تَأْتِي بَعْدَ اغْتِرابٍ** لِيَعودَ فَجْري وَيَطيبَ عُمْري
الملحق المنصوف :
د. فاروق مواسي :
فَإِلَى الأَمامِ ** صَفًّا وَيَدَّا
البيت من نفس قصيدته على الملحق المنصوف ، وقد فصلناه لاشتماله على ( متفاعلاتن/ فإلى الأمام).
ينظر / فاروق مواسي / الأعمال الكاملة / ج1 . ص 226 .
ومن شعري عليه :
اَلْفَجْرُ يَعْلو ** وَلِقاهُ يَحْلو
وَصُداحُ طَيْرٍ ** لِلْهَمِّ يَجْلو
يمكن الوقوف على اللاحق واللاحق المنصوف ، كذلك الملحق والملحق المنصوف ، في كتابنا ( العروض الزاخر واحتمالات الدوائر) الذي نشر على الشبكة.

[ريمه الخاني]

بالنسبة لتفعيلة :
مستعلن مستعلن
رقميا:
الموزون2 1 3 2 1 3
السريع2 2 3 2 2 3


تفعيليا: يمكننا القول:
فاعلتن فاعلت ُ فعولن
وتفعيلة : فاعلاتن تخبن فقط لتصبح: فعلاتن ولم اجد تحوبل لها لتصبح فاعلتن
ولو قبلنا بتفعيلة ال: مستعلن
موسيقيا وجدتها غير مستساغة.
هي اشكال غير مستقرة للبحور قبل تبلور البحور وهذا اخذه الفارابي كما ذكره د. رجائي
انظر ص 111-117
او 417
تلتقي تفعيلة مستفعلاتن مستفعلاتن
بالمنسرح كجزء وموسيقا:
الموزون2 2 3 2 2 2 3 2
المنسرح 2 2 3 2 2 2 1 +2 2


والاحساس الموسيقي مه جدا هنا والجرس

التسمية
الموزون رقميا	2	2	3	2	2	2	3	2
الموزون تفعيليا	مس	تف	علا	تن	مس	تف	علا	تن
المنسرح رقميا	2	2	3	2	2	2	1	+2	+2
المنسرح تفعيليا	مس	تف	علن	مف	عو	لا	تُ	مف	تعْ

***************

التسمية
الموزون رقميا	2	1	3	2	1	3
الموزون تفعيليا	مس	تف	علن	مس	ت	علن
السريع رقميا	2	2	3	2	2	3
السريع تفعيليا	مس	تف	علن	مس	تف	علن

لي عودة استاذنا الكريم/واعتذر لعدم الدقة في ترتيب الجدول لقلة الوقت
تحيتي

[ظميان غدير]

الاستاذ الشاعر العروضي
محمود مرعي
بالنسبة لوزن اللاحق ربما انا نسيت ونسبته للدكتور خلوف
لكن العبرة بندرة استخدام هذا الوزن رغم ما وجدت فيه من قابلية للنظم وعذوبة في اللحن

اما المتقاطر والواثب فهو ايضا جميل ورائع وانصحك بتوثيقه بالكتابة عليه عدة قصائد حتى نستعذب لحنه ولكي يوثق بإسمك

اذكر ان وزن هيفا لم اكتب عليه سوى قصيدتين ولم يكتب عليه سوى شاعرين كلاهما قصيدة
وهكذا يكون عدد القصائد المنظومة على وزن هيفا 4 قصائد

تحيتي لك

[خشان محمد خشان]

أساتذتي الكرام
محمود مرعي
ظميان غدير
ريمة الخاني

سرني حواركم

إني بصدد إعداد لائحة اتهام – على شاكلة ما سبق واتسع له صدر أخي محمود مرعي – تتعلق بأصل موضوعه حول ما أسماه بحري المتقاطر والواثب. والموضوع جاهزفي ذهني وأنوي كذلك استعراض رد أستاذي غالب الغول وتعيق الإنجاز قلة الوقت.

لكني وددت أن أشير إلى أمرين هنا

1- فيما يخص التسمية

لاحق خــلوف = 4 - 3 - 2 - 3 - 2 - 3
لاحق القرطاجني = 4 - 3 - 2 - 4 - 3 - 2

لاحق خلوف توأم المخلع 4 - 3 - 2 - 3 - 3 - 2 وكلاهما من مجزوء البسيط
لاحق قرطاجني 4 - 3 - 2 - [2] - 2 - 3 - 2 مشتق من المنسرح
حيث [2] سبب مستحب الزحاف فيغلب عليه الوزن 4 - 3 - 2 - 3 - 3 - 2

وهنا يتشابه لاحق قرطاجني في حالة زحافه مع مخلع البسيط كما
4 - 3 - 2 - 3 - 3 - 2= مخلع البسيط
4 - 3 - 2 - 3 - 3 – 2 = لاحق خلوف

2 – لك أخي ظميان - وأنت تعلم الفارق بين الإيقاعين الخببي والبحري وليتك يدرس التخاب - أقول إشارة إلى قولك:
4 - 3 - 2 - 3 - 2 - 3 قد تصبح ((4) - 3 - 2 - 3 - 2 - 3

عدا التنظير الذي لا سند له في واقع الشعر في الخفيف فإن العروض العربي لا يسمح في حشو بيت في أي وزن من أوزان البحور بورود ((4) وفيها سبب خببي مع (2 3 غير 2 2 3 ) أو 3 2 3 حيث 2 3 بحرية طاردة للخبب وأهم مظهر فيه السبب الثقيل أو الفاصلة.

أضطررت لاستعمال ( -) بين الأرقام لمنع اضطراب تنسيقها )
يرعاكم الله.

[ريمه الخاني]

السلام عليكم
اسعد الله صباحك بكل خير أستاذنا
سرني ان اجد هذا الرابط من قبلكم
http://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/azwaj
وكنت وجدت في مكان آخر تأكيد على ان لاحق د. خلوف ماهو إلا وزن اندلسي الأصل
أتمنى أن أجد هذا الموضوع أو نناقش معا هذه الدعوة
تحيتي

[خشان محمد خشان]

السلام عليكم
اسعد الله صباحك بكل خير أستاذنا
سرني ان اجد هذا الرابط من قبلكم
http://sites.google.com/site/alarood/r3/Home/azwaj
وكنت وجدت في مكان آخر تأكيد على ان لاحق د. خلوف ماهو إلا وزن اندلسي الأصل
أتمنى أن أجد هذا الموضوع أو نناقش معا هذه الدعوة
تحيتي

شكرا لك أستاذتي الإشارة لذلك الرابط وهو في غاية الأهمية وأنقل منه ما يتعلق بموضوعنا هذا :


1 – دلالتا مصطلح اللاحق:
فيما يلي مقتطفات من كثير مما هو مخطوط لدي مع إضافة في آخره

:" وأرى من المناسب في هذا المقام أن أورد ما جاء في كتاب (العروض والقافية) لمحمد العلمي في باب مستدرك القرطاجني في العروض -7- بحر جديد عنده :"اعتبر حازم أن الوزن الذي يضارع مخلع البسيط مما انتهى بفعولن عروضاً و ضرباً مستقل بنفسه مركب من جزأين تساعيين هما مستفعلاتن مستفعلاتن و شاهده عنده قول بعض الأندلسيين :
وحيّ عني إن فزت حيا أمضى مواضيهم الجفونُ
و قد اصطلح على تسميته باللاحق . فاللاحق عنده صورتان و قد أشار الدماميني إلى أنه قد جاء في مخلع البسيط مفعولن مكان فاعلن وهو ايضاً شاذ كقوله-يعني علي بن الجهم-:

فسر بودٍ أو سر بكرهٍ ما سارت الذلل السراع

3 3 2 2 2 3 2 2 2 3 1 3 3 2

و رأيت بعض المتأخرين يستعمله " .

و يروي بيتين في ديوان حازم من هذا اللاحق هما :

خضّبت منها ما ابيضّ حزنا ما اسودّ من لون المقتلين

و العين ثكلى لم تبد كحلا للحسن كـلا ولا لزين

كما جاء في كتاب (الإطار الموسيقي للشعر ) نقلا عن نازك الملائكة من كتابها قضايا الشعر المعاصر قولها (13-ص84)" كما أنني في سنة 1974 قد وفقت إلى ابتكار وزن صاف جديد يجري هكذا : مستفعلاتن مستفعلاتن في كل شطر " كما جاء في كتاب أهدى سبيل في باب الموشحات في باب ما أحدثه المولدون و أوزانه - يعني الموشح - كثيرة منها (مستفعلن فاعلن فعيل ) مرتين مثال :

يا جيرة الأبرق اليماني هل لي إلى وصلكم سبيل

4 3 2 3 3 2 وهو كما ترى المخلع .

وينكر د. أحمد مستجير صحة هذا الوزن قائلا في كتابه مدخل رياضي إلى عروض الشعر العربي –ص 63: " فإذا خلطنا مثلا مفاعيلن فاعلاتن مستفعلن كان دليل البحر الناتج هو 1-6-11 وهو بحر غير موجود. وهذا بالضبط – وأكثر منه – ما فعلته نازك الملائكة عندما اقترحت يوما بحرا – اعتبرته بحرا صافيا – ( ليصلح للاستخدام في شعر التفعيلة ) هو تكرر تفعيلة مستفعلاتن 1ه1ه11ه1ه [ 22 3 2= 4 3 2 ] ودليل هذا البحر سيكون 3-8-13، فلما كتبت فيه خانتها التفاعيل وظهرت القصائد والكثير من شطورها مكسور وما فعلته الشاعرة دون أن تدري هو أنها لم تنتبه إلى أن الشعر العربي لا يقبل أصلا مزج أكثر من تفعيلتين رباعيتين، والبحر الذي اقترحته هو في الحقيقة : مستفعلن مفعولاتُ مفعولاتن مفاعيلن فاعلاتن ....إلخ ( ودليله الرقمي 3-8-13-18-23....إلخ، ودليل تفاعيله 21043 إلخ) ومثل هذا البحر كما ترى يعطي انتظاما رقميا يغري بالقول إنه بحر صاف.
وأقول : إن مستفعلاتن مستفعلاتن = 4 3 2 4 3 2 (الرمادي محذوف)
= 2 2 3 - 2 2 2 1 - 2 2 3 = مستفعلن مفعولاتُ – مستفـعلن
وهذا ( أحذّ المنسرح ) قياسا على الكامل أي المنسرح وقد حذف وتده الأخير
.وثمة أشعار عليه منها قصيدة طويلة كان أخي محمد الشنقيطي أرسلها لي ثم فقدتها وقد طلبتها منه فوعد بإرسالها وسأثبتها حال استلامها بإذن الله.

والخلاصة أن ثمة لاحقين
· لاحق حازم القرطاجني
· لاحق د. خلوف

استعمل حازم القرطاجني اللاحق ليدل على الوزن
4 3 2 4 3 2 = 4 3 6 3 2
وقد تقدمت وشواهده، ومن شواهده ما عده بعضهم من شاذ مخلع البسيط لوروده في نظرهم على وزن مستفعلن مفعولن فعولن
وتوضح لنا الأرقام ( لمن اعتادوا دلالتها) الفرق بين الوزن ذاته في حالي انتمائه للمخلع والمنسرح:

المخلع = مستفعلن فاعلن متفعلْ = 4 3 2 3 3 2 يجوز أن يأتي معه 4 3 2 3 4 2
أحذ المنسرح = مستفعلن مفعلاتُ مستفْ = 4 32 3 3 2 يجوز أن يأتي معه4 3 3 2 3 2


واستعمله د. خلوف ليدل على الوزن
4 3 2 3 2 3 وشاهده:

سمرتها عسل سائل ...... للحسن في وجهها رقرقهْ

والخلاصة :

لاحق القرطاجني
4
3
2
4 أو 3
3
2
لاحق خلــوف
4
3
2
3
2
3

الرقم 6 = 2 2 2.

هذا الرقم 6 منشأ معظم قضايا العروض ويأتي في موضعين
· في الحشو من بحور دائرة المشتبه وعندها يغلب عليه أن يتحول إلى 2 1 2 = 2 3 ويجوز أن يتحول إلى 1 2 2 = 3 2
· كما يأتي في منطقة الضرب (الخفيف) متحولا من 2 3 2 حين يزاحف سببها الأول فتصبح
1 3 2 التي يجوز أن تتخذ بعد الأوثق الوضع الخببي 1 3 2 = (2) 2 2 تك 2 2 2
كما يأتي في منطقة الضرب (الكامل) متحولا من 2 2 3 حين يزاحف سببها الثاني فتصبح
2 1 3 التي يجوز أن تتخذ بعد الأوثق الوضع الخببي 2 1 3 = 2 (2) 2 تك 2 2 2
ولفهم خلفية ما يلي يرجع لموضوع التخاب