غالب الغول/ يقدم دراسات عروضية للدكتور حسام أيوب

[حسام أيوب]

الأستاذ الفاضل خشان
تحية طيبة وبعد
لا أسعى إلى نقد عملكم ولكني أرغب في أن أشير إلى نقطة خلافية واحدة(بناء على طلبكم) وهي جوهرية إلى درجة أن كل ما يليها يبنى عليها وهي أنكم تبدأون بإحصاء الحروف المتحركة والحروف الساكنة وعليه فإنكم تعطون للوتد المجموع الرقم 3 وتعطون السبب الخفيف الرقم 2 ويشير الرقم 1 إلى الزحاف .
على حين أنني أنطلق من مفهوم صوتي تجاوز المتحرك والساكن ألا وهو المقطع الصوتي فكل دفعة هوائية تشكل مقطعاً صوتياً، ويتكون المقطع الصوتي من صوامت وصوائت، والصورة النموذجية له تتكون من ثلاث مراحل: مرحلة استهلالية، مرحلة مركزية، مرحلة نهائية، فهو يبدأ بصامت وينتهي بصامت، وتشكل الحركة أي الصائت نواته. واحتمالات الصوامت والصوائت في المقطع الصوتي احتمالات لا نهائية لكنها تنحصر في ستة احتمالات في اللغة العربية:
1. المقطع القصير المفتوح ( ص ح ) مثل: سَ .
2. المقطع القصير المغلق ( ص ح ص ) مثل: مَنْ.
3. المقطع الطويل المفتوح ( ص ح ح ) مثل: ما.
4. المقطع الطويل المغلق ( ص ح ح ص ) مثل بابْ.
5. المقطع القصير مزدوج الإغلاق ( ص ح ص ص ) مثل: بَيْتْ.
6. المقطع الطويل مزدوج الإغلاق ( ص ح ح ص ص ) مثل: بارّ بتشديد الراء وتسكينها
ملحوظة:
ص: تعني صامت وهي الأصوات العربية عدا المدود (الواو والياء والألف) أما مد اللين فهو صامت
ح: تعني صائت قصير كالفتحة والضمة والكسرة
ح ح: تعني صائت طويل كمد الواو والياء والألف
وعليه:
• لا يمكن القبول بإعطاء الرقم 3 للوتد لأنه يتكون من مقطعين صوتيين فالأصل في العروض ما ندركه بالسمع لا ما نراه بالعين مثال: (دعا ب - ) تتكون من مقطعين صوتيين هما
دَ : وهو مقطع قصير مفتوح (ص ح)
عا: وهو مقطع طويل مفتوح ( ص ح ح )
• لا يمكن القبول بإعطاء الرقم 2 للسبب الخفيف لأنه يتكون من مقطع صوتي واحد مثال: مَنْ
من: مقطع قصير مغلق ( ص ح ص)
مثال آخر: ما
ما : مقطع طويل مفتوح ( ص ح ح )
ومن جهة أخرى لا بد من إعطاء السبب الثقيل الرقم 2 لأنه يتكون من مقطعين صوتيين مثل: لَكَ
لَ: مقطع قصير مفتوح (ص ح)
كَ: مقطع قصير مفتوح ( ص ح)
• لا يجوز أن نخص الزحاف وحده بالرقم 1 فالسبب الخفيف يأخذ الرقم 1 حتى لو خضع للزحاف مثال:
فا: مقطع طويل مفتوح ( ص ح ح)
ف: مقطع قصير مفتوح ( ص ح)

وبناء على الاختلاف في المنطلقات سيختلف كل شيء
وتجدر الإشارة إلى أن طلابي في الدراسات العليا لم يحتاجوا إلى أكثر من ساعة لأشرح لهم منهجي ، لذا هم ليسوا بحاجة إلى دورات ودورات فالأمر أسهل من ذلك وأيسر.

[رهام فتوش]

أهلا بالدكتور حسام أيوب , تشرفنا بحضورك , ونحن بانتظار فائدة أفكارك ,وننتظر الأستاذين العروضيين غالب الغول , وخشان خشان للرد على مقالتك هذه , وإلى أن يحضر أحدهما أو كلاهما , لك مني وافر التحية .

[ريمه الخاني]

سؤال هامشي لو سمحتم:
هل الذي تفضل به الدكتور حسام يصلح للتطبيق العروضي , أم هو يخص مقاطع اللغة العربية ,
شكراً ولي عودة

[غالب الغول]

بسم الله الرحمن الرحيم

إن المفردة العربية , تأخذ حروفها أو مقاطعها ــ عند النطق بها بشكل عفوي واعتيادي ــ أزمنة محدودة , هذه الأزمنة تتفق مع الإنشاد الشعري , وتختلف مع الغناء ومع الترتيل أو التجويد ,ولسنا الآن بصدد الغناء أو الترتيل أو التجويد , لأن ذلك لها دراسة خاصة تتعلق بها وأحكاماً خاصة تتقيد بها , لذا نحن الآن بصدد نطق الكلمة شعراً ونثراً وإنشاداً , ونحاول تفسير المقاطع العروضية الشعرية لأنها هي محور الحديث .

عندما بدأ الخليل في تقطيع العروض تقطيعاً موسيقياً , اتخذ من المقطع القصير ( الحركة مثل بّ فّ دّ عّ ذ وغيرها من الحروف ) الحد الأدني من أزمنتها اللفظية ووضع لها مقياساً موسيقياً مقدارها حركة واحدة , تقدر بأزمنة الموسيقى بنصف وحدة زمنية , وهو المقطع القصير , أو المقصور , ووضعوا له رمزاً مخصصاً يميزه عن غيره دون النظر إلى فتحته أو ضمته أو كسرته , وهذا الرمز له عدة أشكال منها ( (بَ )غير منقوطة , ومنها ( / ) وأشكال أخرى لا تهمنا كثيراً . ووضع الموسيقيون للمقدار الزمني لهذا المقطع رمزاً خاصاً لها يسمى بلغة الموسيقى ( ذات السن ) وحسابه الزمني يقدر حسب سرعة الآلة الموسيقية , قد تكون نصف ثانية تقريباً

ثم يأتي المقطع الطويل ورمزه العروضي ( ــ ) أو ( /0 ) وأشكال أخرى , وهو السبب الخفيف , أو السبب الثقيل , ورصدوا له من الزمن ضعف زمن المقطع القصير , أي إن كان المقطع القصير زنته ( 1 ) فإن المقطع الطويل ( متحرك + ساكن ) ومهما كان نوعه فله من الزمن ( 2 ) , ورمزه الموسيقي يشبه الحرف الإنجليزي ( بي ) بتشديد الباء , وأطلقوا عليه اسم( السوداء ) ومن هذا المنطلق نقول أن الوتد مفروقاً أو مجموعاً له زنة المقطعين معاً القصير والطويل = 3 .

شكراً لكم . وعلى سعة صدوركم

[حسام أيوب]

حياك الله أختي ريما
سؤالك جيد وأقول مجيبا إن البنية العروضية تنبثق من القوانين الصوتية للغة لذا لا نستطيع استيراد العروض الصيني ولا تصدير العروض العربي فلكل لغة عروضها المنبثق عن قوانينها الصوتية
لكني لن أكتفي بهذه الإجابة المختصرة وإنما سأقدم لك وصفا جديدا للزحافات والعلل اعتمادا على مصطلح المقطع الصوتي :

[حسام أيوب]

وعلى هذا يمكن القول :
1. إن السبب الخفيف يتكون من مقطع صوتي واحد قصير مغلق مثل مَن أو طويل مفتوح مثل ما -
2. السبب الثقيل يتكون من مقطعين قصيرين مفتوحين مثل : لَكَ ب ب
3. الوتد المجموع يتكون من مقطعين قصير مفتوح و(قصير مغلق أو طويل مفتوح ) مثل : لَكم ب -
4. الوتد المفروق يتكون من مقطعين (قصير مغلق أو طويل مفتوح ) و قصير مفتوح مثل : جاءَ - ب
5. الفاصلة الصغرى تتكون من سببين ثقيل فخفيف مثل: أََمَل ب ب-
6. الفاصلة الكبرى تتكون من سبب ثقيل فوتد مجموع مثل : وَعَدَه ب ب ب –

[حسام أيوب]

تحول المقاطع الصوتية والزحاف:
يكمن التفريق بين ثلاثة أنماط من الزحاف:
‌أ. النمط الأول: ويتمثل في تحول المقطع القصير المغلق أو الطويل المفتوح إلى المقطع القصير المفتوح، ويقع في التفعيلات التالية:
مثال:
فاعلن - ب - تصبح فعلن ب ب -

[حسام أيوب]

‌ب. النمط الثاني: وفيه يتحول المقطعان المتتاليان القصيران المفتوحان إلى مقطع قصير مغلق أو طويل مفتوح، ويقع في تفعيلتين هما:
متفاعلن ب ب - ب - تصبح متفاعلن - - ب -
مفاعلتن ب - ب ب - تصبح مفاعلتن ب - - -

[حسام أيوب]

‌ج. النمط الثالث: يقوم هذا النمط على حذف مقطع قصير مفتوح من التفعيلة، وهو نادر الوقوع، ويقع في تفعيلتين هما:
متفاعلن ب ب - ب - تصبح مفاعلن ب - ب -
مفاعلتن ب - ب ب - تصبح مفاعتن ب - ب -

[حسام أيوب]

‌د. ملاحظة: قد يجتمع النمط الأول والنمط الثاني من الزحاف في التفعيلة ذاتها مثل:
متفاعلن ب ب - ب - تصبح متفعلن - ب ب -
مفاعلتن ب - ب ب - تصبح مفاعلت ب - - ب