غداً الخميس الموافق 24/6/2010 سأقوم بزيارة أخي خشان محمد خشان , عمان , للمحاورة والنقاش حول هذه المفاهيم , لاعتمادها رسمياً في كتب العروض الرقمي , أملاً في تبنيها والعمل بها .
تروح وترجع لنا بالسلامة حقيقة نحن سنتابع ما ينتج عن النقاش لانه سيثري عالم العروض ويغنيه ويقدم لنا عصار أفكار متعمقين بالعروض وباحثين بين ثناياه بمحبة وصبر.
الوحدة الإيقاعية للشعر العربي كله ( فاعلن أو متفاعلن فقط )
بعد دراسة مضنية , وإجراء التحاليل والتقطيع لأبيات شعرية عديدة لمختلف البحور , عرفتُ من خلال ذلك أن الشعر العربي كله , لا يحيد في تركيبه عن تفعيلتين فقط . وهما:
فاعلــــن: ـــ ب ـــ 2 3
مُتـَفاعلن ب ب ــ ب ــ 11 2 3
أو/ متْفاعلن ــ ــ ب ــ 2 2 3
وعندما دخلت مفعولاتُ بحور الدائرة الرابعة , أعقبت غموضاً واضحاً في تركيب البحور , حيث أنها خلت من سبب ((( الوتد المجموع ))) وإن هذا السبب الذي لا يقبل الزحاف قد ((( شرد ))) عنها, وصار منفصلاً عن التفعيلة الأم , وأطلقتُ عليه اسم ((( السبب الشارد ))) لأنه وجد بين تفاعيل البحور للدائرة الرابعة , وأحدث في بعض البحور خللأ في الإيقاع . وقد ترى السبب ((الشارد )) في أول البيت , أو بعد التفعيلة الأولى , أو بعد التفعيلة الثانية أو في آخر البيت الشعري كما سنوضحه بعد قليل .

وعلينا أثناء متابعة البحور الشعرية أن نعرف بأن المقاطع المتواجدة في أخر البيت الشعري , لا بد أن تتصل بمقاطع أول البيت الشعري , لنحصل على التفعيلة الأساسية , إما فاعلن أو متفاعلن .



الدوبيت , ليس وزناً فارسياً , بل هو وزن عربي أصيل .


أسجل حضوري
ولي عودة بإذن الله تقبل احترامي وتقديري لجهدك الكبير