غالب الغول والدكتور خلوف والدوبيت

[غالب الغول]

غالب الغول والدكتور خلوف
من قلم غالب أحمد الغول
* * * * *
أشكر الأخت ريمة الخاني التي قدمت لي الرابط أدناه , وهو ما يتعلق بالدوبيت على رأي الدكتور خلوف ,
http://sites.google.com/site/alarood...ubait-khalloof
كما أشكر الأستاذ خشان الذي علق على هذا الرابط .
حيث يقول الأستاذ خشان :

. جاء في الصفحة 19 ما يلي:
وفقا لما هو معتمد لدى أكثر العروضيين، يتركب شطر الدبيتي - غالبا- من الشكل المقطعي التالي :
سبب سبب فاصلة وتد وتد سبب فاصلة
/ه /ه ///ه //ه //ه /ه ///ه
وبالتقطيع التقليدي
ـ ـ ب ب ـ ب ـ ب ـ ـ ب ب ـ
2 2 1 1 2 1 2 1 2 2 1 1 2

ثم يقول بعد ذلك :
((((ولكن الصياغة التي يثبتها الدكتور ويمثل لها يمكننا التعبير رقميا عنها كالتالي ))))
2 2 2 2 3 3 2 2
@@@@@@@@@@
من هنا يبدأ غالب الغول مناقشته
لقد أثبتنا في البحث ( الدوبيت وغالب الغول ) على أن الدوبيت في جميع الأمثلة الشعرية لا يحيد عن تكرار مفعولاتُ وفروعها
مفعولتُ / مفعلاتُ
2 2 1 1 أو 2 1 2 1
فما هي الأجزاء التي تتكون منها مفعولاتُ ؟؟؟
إن جاءت مفعولات على هذا الفرع ::: 2 2 2 1 فإن أسبابها كما يلي
2 سبب الوتد الشارد عن وتده فلا يزاحف
2 سبب خفيف بحري يمكن زحافه
2 سبب ( نبري ) يمكن زحافه ( ويجاور حركة الوتد )
1 حركة الوتد المجموع ( وسببه على أول التفعيلة )
وإن جاءت على هذه الأجزاء : 2 2 1 1
2 سبب الوتد الشارد لا يمكن زحافه
2 سبب خفيف بحري يمكن زحافه
1 حركة السبب ( النبري )
1 حركة الوتد
وإن جاءت على هذه الأجزاء : 2 1 2 1
2 سبب الوتد الشارد لا يمكن زحافه
1 حركة السبب بعد تسكين ثانيه .
2 سبب ( نبري )
1 حركة الوتد المجموع الذي انتقل إلى أول التفعيلة .
مع ملاحظة عدم زحاف أكثر من سبب واحد للتفعيلة )
هذه هي الحالات التي وردت في الدوبيت , ويؤكدها الأستاذ خشان بقوله:
جاء في الصفحة 19 ما يلي:
وفقا لما هو معتمد لدى أكثر العروضيين، يتركب شطر الدبيتي - غالبا- من الشكل المقطعي التالي :

سبب سبب فاصلة وتد وتد سبب فاصلة
/ه /ه // /ه / /ه / /ه /ه ///ه
2 2 1 1 2 1 2 1 2 2 1 1 2
وأشكر الأستاذ خشان أنه ذكر الأجزاء على شكل أسباب وأوتاد وفواصل , ليكون حيادياً في ذلك .
@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@
إن المقاطع أعلاه يتركب منها بحر الدوبيت على التفعيلات الآتية
مفعولتُ مفعلاتُ مفعولتُ مفْ
2 2 1 1 2 1 2 1 2 2 1 1 2
أي أن لكل تفعيلة وتدها , والآوتاد وضع تحتها خط للدلالة عليها
ولهذا البحر ثلاثة أوتاد, مثله مثل أخيه بحر الرجز أوبحر الهزج أوبحر الرمل
ومن هنا نقول بأن السبب ( النبري ) إذا زوحف فينبغي أن يكون بجواره حركة الوتد , وهنا يظن العروضي أن هذه فاصلة مثلها مثل فاصلة الكامل , أو فاصلة الوافر , وما هي كذلك . ومن هنا وقع الخطأ عند الدكتور خلوف .
لاحظ مزاحفة السبب النبري في التفاعيل الآتية:
طي مستفعلن (( 2 2 1 2 ) تصير بعد الطي هكذا ( 2 1 1 2 ) ( سبب نبري ووتد ) مستفعلن تصير بعد الطي مستعلن
خبن فاعلاتن (( 2 1 2 2 ) تصير بعد الخبن هكذا ( 1 1 2 2 ) ( سبب نبري ووتد ) فاعلاتن تصير بعد الخبن فعلاتن
كف مفاعيلن (( 1 2 2 2 ) تصير بعد القبض هكذا( 1 2 1 1 ) السبب النبري على آخرها . ( مفاعيلن تصير بعد الكف مفاعيلُ )
وعند تكرار مفاعيل فإن الحركتين تتجاوران هكذا, ليكون السبب النبري بجوار حركة الوتد الوتد )
1 2 2 1 / 1 2 2 1 / 1 2 2 1
ب ـ ـ ب/ ب ـ ـ ب /ب ـ ـ ب //
( ب ) موقع نبري
مفاعيلُ مفاعيلُ مفاعيلُ ( وزنة كل سبب منبور يساوي زنة السوداء المنقوطة زمنياً ) أي أنه أطول لفظاً من أي سبب خفيف أو ثقيل .
ومن الخطأ أيضاً أن نعتبر الأجزاء أعلاه أسباباً خببية , لأنها ليست على اتجاه واحد , وأن أماكن النبر ليست على ترتيب إيقاعي منتظم .

( ومن الخطر العروضي أن نعامل هذه الحركات المتجاورة كأسباب ثقيلة ثم نحولها إذا شئنا إلى أسباب خفيفة ((( إنه خطر عروضي له عواقب وخيمة على صحة العروض ))) وعلينا أن نتنبه لهذا الخطر .
ونلاحظ أن السبب الذي يسبق الوتد ( وهو السبب النبري ) إذا زوحف , أحدث حركتين لا نستطيع أن نطلق عليهما اسم سبب ثقيل البتة , لماذا ؟؟
لأن ذلك يجعل منهما سبباً واحداً خفيفاً , مما يجعل المقياس الزمني والمقطعي والموسيقي ناقص عن أصل التفعيلة .
والتفعيلة مفعولتُ , كانت ولا تزال غائبة عن أعين العروضيين ردحاً من الزمان ولم ينتبه العروضيون إلى خطورة زحافها الخاطيء , فاعتبرها في بعض بحور الدائرة الرابع من فروع مستفعلن وأطلقوا عليها لقب ( مكفوف )) وهذا خطأ له عظيم الخطورة , لأنهم زاحفوا وتد مستفعلن , الذي لا يجوز زحافه حتى في بحر الرجز ( حمار الشعراء )
ولما جاء غالب الغول بكتابه النظرية الحديثة للنبر الشعري , وسار على منهج النبر وتحديده , اكتشف عدة أخطاء عروضية كانت ولا تزال قائمة , ونرجو من العروضيين الأخذ بها لأهميتها .

ويقول الأستاذ خشان :
((((ولكن الصياغة التي يثبتها الدكتور ويمثل لها يمكننا التعبير رقميا عنها كالتالي ))))
22 2 2 3 3 2 2
ويقول غالب الغول في المقاطع العروضية أعلاه .
ومن أين جاءت الأسباب الخفيفة الأربعة :::
هل لأن الدكتور خلوف اعتبر ( الحركة المنبورة وحركة الوتد ) سبباً ثقيلاً؟ , فجعلهما معاً سبباً خفيفاً ؟, وهذا هو الخطر بعينه , وعلينا مراجعة حساباتنا العروضية وليس من العار أن نتراجع عن الأخطاء , إن أردنا للعروض خيراً .
لاحظ المقاطع الأساسية للدوبيت الذي لم يخرج عنها .
22 1 1 2 1 2 1 2 2 1 1 2
2 2 2 2 / 3 /3 / 2 2 2
لقد اختلفت مواقع الأوتاد , واختلفت مواقع النبر , وجعل من الأوتاد الحقيقية زحافاُ مخالفاً لقواعد العروض .
هذا من جهة , وأريد من الدكتور خلوف , إذا سمح لي , أن يأتي ببيت واحد من الدوبيت يحمل أربعة أسباب متتالية في بيت شعري واحد , فإن أتى به فلنا وجهة نظر أخرى , وإن لم يستطع , فعليه أن يعد نظرته على المتحركات المتجاورة ولا يجعل منها أسباباً خفيفة , وليس في ذلك سوى الشجاعة العلمية الأكيدة .
شكراً لكم , وتحيتي الخالصة ومحبتي للدكتور خلوف , وإلى الأستاذ خشان الذي نقل هذا الرابط , بالرغم من أنني لا أملك الوقت لتقطيع جميع أبيات الدوبيت للدكتور خلوف لأثبت صحة أقوالي التي ذكرتها في موضوعي ( الدوبيت وغالب الغول ))) 28/6/2010

[ريمه الخاني]

لقد أثبتنا في البحث ( الدوبيت وغالب الغول ) على أن الدوبيت في جميع الأمثلة الشعرية لا يحيد عن تكرار مفعولاتُ وفروعها
مفعولتُ / مفعلاتُ
2 2 1 1 أو 2 1 2 1
فما هي الأجزاء التي تتكون منها مفعولاتُ ؟؟؟
إن جاءت مفعولات على هذا الفرع ::: 2 2 2 1 فإن أسبابها كما يلي
2 سبب الوتد الشارد عن وتده فلا يزاحف
2 سبب خفيف بحري يمكن زحافه
2 سبب ( نبري ) يمكن زحافه ( ويجاور حركة الوتد )
1 حركة الوتد المجموع ( وسببه على أول التفعيلة )
وإن جاءت على هذه الأجزاء : 2 2 1 1
2 سبب الوتد الشارد لا يمكن زحافه
2 سبب خفيف بحري يمكن زحافه
1 حركة السبب ( النبري )
1 حركة الوتد
وإن جاءت على هذه الأجزاء : 2 1 2 1
2 سبب الوتد الشارد لا يمكن زحافه
1 حركة السبب بعد تسكين ثانيه .
2 سبب ( نبري )
1 حركة الوتد المجموع الذي انتقل إلى أول التفعيلة .
مع ملاحظة عدم زحاف أكثر من سبب واحد للتفعيلة )
هذه هي الحالات التي وردت في الدوبيت , ويؤكدها الأستاذ خشان بقوله:
جاء في الصفحة 19 ما يلي:
وفقا لما هو معتمد لدى أكثر العروضيين، يتركب شطر الدبيتي - غالبا- من الشكل المقطعي التالي :

سبب سبب فاصلة وتد وتد سبب فاصلة
/ه /ه // /ه / /ه / /ه /ه ///ه
2 2 1 1 2 1 2 1 2 2 1 1 2
وأشكر الأستاذ خشان أنه ذكر الأجزاء على شكل أسباب وأوتاد وفواصل , ليكون حيادياً في ذلك .
@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@
إن المقاطع أعلاه يتركب منها بحر الدوبيت على التفعيلات الآتية
مفعولتُ مفعلاتُ مفعولتُ مفْ
2 2 1 1 2 1 2 1 2 2 1 1 2
أي أن لكل تفعيلة وتدها , والآوتاد وضع تحتها خط للدلالة عليها
ولهذا البحر ثلاثة أوتاد, مثله مثل أخيه بحر الرجز أوبحر الهزج أوبحر الرمل
ومن هنا نقول بأن السبب ( النبري ) إذا زوحف فينبغي أن يكون بجواره حركة الوتد , وهنا يظن العروضي أن هذه فاصلة مثلها مثل فاصلة الكامل , أو فاصلة الوافر , وما هي كذلك . ومن هنا وقع الخطأ عند الدكتور خلوف .
لاحظ مزاحفة السبب النبري في التفاعيل الآتية:
طي مستفعلن (( 2 2 1 2 ) تصير بعد الطي هكذا ( 2 1 1 2 ) ( سبب نبري ووتد ) مستفعلن تصير بعد الطي مستعلن
خبن فاعلاتن (( 2 1 2 2 ) تصير بعد الخبن هكذا ( 1 1 2 2 ) ( سبب نبري ووتد ) فاعلاتن تصير بعد الخبن فعلاتن
كف مفاعيلن (( 1 2 2 2 ) تصير بعد القبض هكذا( 1 2 1 1 ) السبب النبري على آخرها . ( مفاعيلن تصير بعد الكف مفاعيلُ )
وعند تكرار مفاعيل فإن الحركتين تتجاوران هكذا, ليكون السبب النبري بجوار حركة الوتد الوتد )
1 2 2 1 / 1 2 2 1 / 1 2 2 1
ب ـ ـ ب/ ب ـ ـ ب /ب ـ ـ ب //
( ب ) موقع نبري
مفاعيلُ مفاعيلُ مفاعيلُ ( وزنة كل سبب منبور يساوي زنة السوداء المنقوطة زمنياً ) أي أنه أطول لفظاً من أي سبب خفيف أو ثقيل .
ومن الخطأ أيضاً أن نعتبر الأجزاء أعلاه أسباباً خببية , لأنها ليست على اتجاه واحد , وأن أماكن النبر ليست على ترتيب إيقاعي منتظم .

( ومن الخطر العروضي أن نعامل هذه الحركات المتجاورة كأسباب ثقيلة ثم نحولها إذا شئنا إلى أسباب خفيفة ((( إنه خطر عروضي له عواقب وخيمة على صحة العروض ))) وعلينا أن نتنبه لهذا الخطر .
ونلاحظ أن السبب الذي يسبق الوتد ( وهو السبب النبري ) إذا زوحف , أحدث حركتين لا نستطيع أن نطلق عليهما اسم سبب ثقيل البتة , لماذا ؟؟
لأن ذلك يجعل منهما سبباً واحداً خفيفاً , مما يجعل المقياس الزمني والمقطعي والموسيقي ناقص عن أصل التفعيلة .
والتفعيلة مفعولتُ , كانت ولا تزال غائبة عن أعين العروضيين ردحاً من الزمان ولم ينتبه العروضيون إلى خطورة زحافها الخاطيء , فاعتبرها في بعض بحور الدائرة الرابع من فروع مستفعلن وأطلقوا عليها لقب ( مكفوف )) وهذا خطأ له عظيم الخطورة , لأنهم زاحفوا وتد مستفعلن , الذي لا يجوز زحافه حتى في بحر الرجز ( حمار الشعراء )
ولما جاء غالب الغول بكتابه النظرية الحديثة للنبر الشعري , وسار على منهج النبر وتحديده , اكتشف عدة أخطاء عروضية كانت ولا تزال قائمة , ونرجو من العروضيين الأخذ بها لأهميتها .

ويقول الأستاذ خشان :
((((ولكن الصياغة التي يثبتها الدكتور ويمثل لها يمكننا التعبير رقميا عنها كالتالي ))))
22 2 2 3 3 2 2
ويقول غالب الغول في المقاطع العروضية أعلاه .
ومن أين جاءت الأسباب الخفيفة الأربعة :::
هل لأن الدكتور خلوف اعتبر ( الحركة المنبورة وحركة الوتد ) سبباً ثقيلاً؟ , فجعلهما معاً سبباً خفيفاً ؟, وهذا هو الخطر بعينه ,

حقيقة فكرة النبر ربما لم تتضح للعروضيين أو الشعراء لانها لم تدخل عالم الموسيقا واكتفت بالإيقاع الذي يمكن لكل شاعر او عروضي التغيير به.رغم ان فكرته الأساسية هي قرآنية بحتة .
جهد لافت وقيم
كل تحيتي/وشكري

[غالب الغول]

	الأخت الفاضلة والشاعرة القديرة ريمة الخاني , إن كان النبر للقرآن كما يعمل به المرتلون , أو كان يعمل به اللغويو ن أمثال الدكتور إبراهيم أنيس , فهذا يعني انه موجود , ثم دعينا من كونه أنه موجود أو مفقود , ألا يوجد في الموسيقا رموز تكتب مثل ((( دم , تك والسكتة , وذات السن وغيرها)))؟ : اعتبري النبر هو الدم الموسيقي ولنعمل بموجبه , وهذا أمر يحتاج إلى شرح طويل , وسنتناوله مع الأستاذ خشان لاحقاً إن شاء الله . غالب احمد الغول

[غالب الغول]

	لقد أرسل الأستاذ خشان تسعة أبيات وفي كل بيت أربعة أسباب خفيفة بل أكثر , رداً على موضوع ( غالب الغول والدكتور خلوف والدوبيت ), ثم أرفق معها جدولاً فيه عديد من الأبيات التي لا يجيزها العروض , بينما قد تتحايل عليها الموسيقى , وأرسلت للأستاذ خشان هذا الرد بعنوان _( الرد على رسالة الأستاذ خشان ) أخي الأستاذ خشان . من أين طل جبينك ؟؟؟ كنت أفكر أنه سيطل علينا من العروض رقمياً . ولكن , أنا أعرفك بأنك تحب التجوال , وتحب المناقشات , وتحب العروض أن يصل إلى مستواه الراقي , وهل تظن انني سأختلف معك ما دامت مسيرتنا واحدة وهدفنا واحد ؟؟؟ لا أعتقد ذلك . لقد شهدت لي بأنني أعرف الشيء الكثير عن العروض الرقمي , ولقد صدقت في قولك , ولولا هذه المعرفة , هل استطيع مناقشتك يا عزيزي ؟؟ نعم وبما انك صديقي وأخي , فهل أتجاهل معلوماتك القيمة في العروض ؟؟؟ لا , إنني أعرفك حق المعرفة , وأعرف ألوان مقاطع عروضك , وخفايا أسرار العروض الرقمي , نعم إنني أعلم أنه لا يجوز تتابع وتدين مجموعين , وهذه حقيقة ذكرتها ــ وكما تعلم ــ في كتابي (( القواعد الحديثة في تطوير علم الشعر )) في موضوع (( تتابع التفاعيل )) وأنت تميزها بالألوان . ولم أقل لك إنك تضع في عروضك ( 3 3 ) أي تتابع وتدين , وأنا أعرف أن اللون الأحمر يختلف عن الأزوق . هذه نقطة لا أريد نقاشها الآن. بل نحن الآن أمام حقيقة نريد سوية أن نتعاون عليها ألا وهي : هل الدوبيت وزن فارسي ؟؟؟ أم أنه وزن عربي أصيل ؟؟؟ لقد أثبتتُ في كتبي السابقة , ومنذ أكثر من عقد من الزمان , أن الدوبيت هو وزن عربي أصيل , وهو من تتابع مفعولات وزحافاتها , هل أنت معي ومع الصواب ؟؟ في هذا البحث ؟؟؟ , أم أنك ستتركني بفكرتي دون رد ؟؟؟ أردت من بحثي ( العروض وزن عربي وليس فارسي ) أن نكتب أصول وزحافات وضبط هذا الوزن العربي , مثله مثل أبناء عمه ( الرجز والهزج والرمل . ثم الدوبيت ) لأنه من الدائرة نفسها , أم أنك ستقول لقد سبقوك يا أخي وقالوا إنه عربي ـ من قبلك , لكي تحبط مجهودي ؟؟ أنا أعرفك بإخلاصك ووفائك وصدقك وأمانتك , فدعنا في مسيرة العروض لنؤصله على ما ينبغي , بكل مثابرة وكل جهد . أخي خشان : أعود الآن لموضوع الأسباب الأربعة التي وردت في أول الدوبيت في الأبيات المرسلة إليّ, إن الأسباب الأربعة في أول الدوبيت لا تجوز عروضياً , وإن أجازوها موسيقياً , لأن ( الكشف) لا يأتي في أول الدوبيت , بل يأتي في ضربه عادة , كما أنه لم يأت في أول الرجز . لكنه يأتي شاذاً في أول الوافر , كما سأوضحه لك بعد قليل . وإن الذي أعرفه بأن الموسيقا هي التي تتبع ضوابط الشعر , وليس العكس , لذا لا يجوز أن نضع أمام الموسيقا , أسباب ثقيلة لتحولها إلى أسباب خفيفة , فهذا شاذ , ولا يقبله العروض بشيْ , بالرغم من ترحيب الموسيقا لهذه الأسباب أينما كانت وحيثما حلتْ .. تعال معي إلى الأبيات التي أرسلتها لي . إنها جميعاً تتكون من أربعة أسباب , وأشكرك على إرسالها , لأن معرفتي زادت بهذا النوع من الدوبيت , مع أنها ومع ورودها , فلن تخرج الأبيات كلها عن الدوبيت الشاذ والصحيح موسيقياً أو عروضياً , فكلها تقريباً تعود إلى (كشف) مفعولاتُ في أول الأبيات . وهذا هو الشذوذ عروضياً , وتبقى ضمن ضوابط الدوبيت التي أصلتها وضبطت وزنها على قاعدة واحدة وهي ( :مفعولاتُ / مفعولتُ / مفعولن لن //// أو مفعولتُ لن ))) وإذا وردت (بالكشف) بأربعة أسباب , فلا يمنعها من ذلك , أن تلحق بالدوبيت أيضاً , رغم شذوذها ونقص مقياسها الموسيقي من الوزن الرباعي إلى الوزن الثلاثي . كما سيأتي . @@@@@@@@@@@ 1 ـ يا من أضحى وماله من ثانِ ـ ـ ـ /ـ ب ـ ب/ ـ ـ ـ/ ـ مفعولن / مفعلاتُ / مفعولاتن 2 2 2 / 2 1 2 1 / 2 2 2 2/ مكشوف / مطوي / منهوك مكشوف وسبب للترفيل أخي خشان . من التقطيع أعلاه فقد استعمل الشاعر ( الكشف ) أي حذف حركة الوتد ( تُ من مفعولاتُ ) من التفعيلة الأولى. فصارت: مفعولن ثم أتي في التفعيلة الثانية ,( مطوية ) وهي فرع مفعولاتُ ( مفعلاتُ ) ثم أتى بالتفعيلة الثالثة (المنهوكة المكشوفة) بزيادة سبب الترفيل فصارت ( مفعولن تن ) أو مفعولاتن ومن هذه الأجزاء , نعرف أن الشاعر قد استعمل الكشف في أول الدوبيت , وهذا أمر إن أجازته الموسيقى , فلن يجيزه العروض بشكل مطلق . للسبب الآتي هي يجوز عروضياً أن ننسب الرجز للأجزاء التالية؟؟ ــ ــ ــ / ــ ــ ب ــ / ــ ــ ــ مفعولن / مستفعلن / مفعولن لكن ذلك يصح في الوافر موسيقياً هكذا: ـ ـ ـ / ب ـ ب ب ـ / ب ـ ـ مفعولن / مفاعلتن / مفاعي أقصم / سالم / مقطوف وبيته في الكافي ص 56 ما قالوا لنا سدداً ولكن /// تفاقم أمرهم فأتوأ بهجر إن البيت الثاني قد عرّفنا على تفعيلة البيت الأول ( أقصم ) وإن نصف البيت ( الدوبيتي ) الذي ورد سابقاً وإن صح آخره فلن يصح أوله عروضياً , أو نعتبره من الشواذ . حتى وإن قبلته الموسيقى. لكن الشاعر استعمل ـ فعلاً أجزاء مفعولاتُ ) فهو من الدوبيت (بالكشف والطي (والمنهوك المكشوف ). بالرغم من أن الحكم على نصف بيت من الشعر , لا يكفي , ولا بد أن يأتي ببيت آخر كامل , ليطمئن بالنا عن سير التفاعيل. @@@@@@@@@@@@@@@@ 2 ـ يا محيِيَ مهجتي ويا مُتْلِفَها ـ ـ ـ /ـ ب ـ ب/ ـ ـ ب ب/ ـ 2 2 2 / 2 1 2 1 / 2 2 1 1 / 2 مكشوف / مطوي / لم يضع الخليل لها لقباً/ تن مفعولن / مفعلاتُ / مفعولتُ / تن التفاعيل من تكرار مفعولاتُ . استعمل الشاعر الكشف في التفعيلة الأولى . أما التفعيلة الثانية والثالثة فهما من زحافات مفعولاتُ مع الترفيل . @@@@@@@@@@@@@@@ 3 ـ عبقت بالطيب في الدّجى نفحته ب ب ــ ــ /ــ ب ــ ب /ــ ــ ب ب ــ هنا حاول الشاعر أن يؤكد بأن أي سبب ثقيل يأتي به , فلا بد أن يكافيء السبب الخفيف , وهذا جائز موسيقياً , ولكن إن سمحنا لأنفسنا أن نحول كل سبب خفيف من تفاعيل الخليل إلى سبب ثقيل , فما هي النتائج التي نحصل عليها ؟؟ تعال معي إلى بيت الرجز. هل يجوز الرجز بالتفاعيل الآتية عروضياً حتى وإن جاز ذلك موسيقياً ؟؟؟؟؟؟ ــ ــ ب ــ / ــ ــ ب ــ /ــ ــ ب ــ ب ب ــ ب ــ // أو هكذا ( ــ ب ب ب ــ ) لكن الموسيقى تستطيع أن تتحايل على المقاطع العروضية لصالحها . وأنا أقول : إن السبب الخفيف في أول الدوبيت لا يجوز خبنه , عروضياً وإن جاز موسيقياً , لأنه جزء من الوتد المجموع . @@@@@@@@@@@@@@@@ 4 ـ إفتح لي أبواب فتوحٍ وفتاحْ 2 2 2 /2 2 1 3 2 1 3 ه ــ ــ ــ /ــ ــ ب ب/ ــ ــ ب ب/ ــ ــْ مفعولن / مفعولتُ / مفعولتُ / مفعوْ شرحناه سابقاً @@@@@@@@@@@@@@@@ 5 ــ يا من أدعو فيستجيب الدعوى أنت المُبْلي فكن مزيل الشكوى ـ ـ ـ/ ـ ب ـ ب /ـ ـ ب ب/ ـ ولقد شرحناه سابقاً وإن جميع الأبيات التي وردتني لا تخرج عن كونها من الدوبيت بتفاعيل عربية خليلية ووزن عربي أصيل . وهذا ما نريد الوصول إليه أخي خشان ننتقل الآن إلى قولك : أما البيت الآتي: هذا الموضوع يتناول تمثيل السطر : 2 2 2 2 [2] 2 3 2 2 2 ه خببيان فاصلة [خفيفـ]ـان فعولن فاصلة لمضمون : وهذا البيت شبيه بما شرحنه سابقاً وتفاعيله ـ ـ ـ/ ـ ـ ـ ب/ ـ ـ ـ /ـ مفعولن ( مكشوف ) مفعولاتُ سالم ( مفعولاتن ) وتستطيع الموسيقا وليس العروض أن يحول هذا البيت من الدوبيت إلى الخبب , باستعمال سكته بمقدار نصف وحدة زمنية للمتحرك الوحيد . وليس على الموسيقا معجزة بذلك . أما البيت عروضياً بشذوذ ( الكشف ) فهو من الدوبيت لأنه استعمل تفعيلة تامة ( مفعولاتُ )بعد الكشف . ثم لماذا ننظر إلى الشواذ ونظهرها , أليس في ذلك من مصائب الشر على العروض ؟؟؟ ؟ تعال معي يا أخي خشان؟ إن 90 0/0 من الدوبيت لا يخرج عن كونه مفعولاتُ / مفعلاتُ / مفعولت أو أجزائها ألم يكف ذلك للبرهنة على أن الدوبيت عربي الوزن .؟؟؟ @@@@@@@@@@@@ أما الجدول الذي أرسلته لي أدناه . فنستطيع أن نعرف المزون من الدوبيت أو المرفوض منه وكما يلي : تقول أستاذ خشان: ((((ومقارنة هذه الأوزان بغيرها من التجزءات التي نبه القللويسي إلى ضرورة اجتنابها، لا تترك لنا مجالا للشك في عدم انتساب هذه التجزءات إلى أوزان الرباعي بفرعيه الأخرب والأخرم، كما يتضح من خلال هذا الجدول الذي يتضمن التجزئتين معا المقبولة هناك، والمرفوضة هنا.))) أخي خشان: في الفقرة أعلاه لفت انتباهي إلى فكرتين وهما: 1 ـ أوزان الرباعي: 2 ـ الأخرب والأخرم , ومشروعية وجودهما في أول الدوبيت أو عدمه . والجواب على ذلك . إن تفعيلة مفاعيلن الهزجية , إذا خرمت , فإن وزنها ينقص حركة , وينقلب وزنها من الوزن الرباعي الموسيقي إلى الوزن الثلاثي الموسيقي , وهذا شاذ , بالرغم من أن الأخرب والأخرم مشروع في الطويل والهزج وغيرها من البحور موسيقياًُ . أخي خشان : أصدقك القول : أن في الدوبيت لا يجب استعمال كلمة ( أخرب ) أو كلمة ( أخرم ) لماذا ؟؟؟؟ لأن الأخرب هو خرم مفاعيل حتى يصير مفعولُ ( في الهزج وليس في الدوبيت ) ومع احترامي للأقدمين فهم تاهوا في زحافات مفعولاتُ , ولقد ذكرت هذا النقد منذ عقد من الزمان . وبما أن مفاعيلُ لا وجود لها في الدوبيت , فمن الخطأ أن نجري عملية الخرم لتفعيلة مجهولة غير مفاعيلُ . هذه نقطة ينبغي معرفتها . ـ أخي خشان _ لكي نحافظ على سلامة العروض من مثل هذه الشوائب القديمة الخاطئة . يجب أن نثق بالصحيح من القول , ونجتنب الشك والريب . ولا يجب أن ننظر إلى أنفسنا من هو الأقوى ومن هو الأضعف , لا نشك بقدرة أحد من العروضيين , ولا أحد يستطيع أن يزعم باكتمال علمه , فلنعمل عملاً ( كفريق واحد ) لصالح الجيل الذي ينتظر منا الأقوال الحاسمة في وضع عروض ميسر يفهمه الجميع . .أخي خشان : لقد قلت في جميع أبحاثي . إن السبب الأول في مفعولاتُ لا يصح زحافه . لأنه يلحق بوتده المجموع ( الشارد ) اصطلاحاً ووضعته لتمييزه عن غيره , ولآنه أثار كل مشاكل البحور في الدائرة الرابعة . أخي خشان : دعني أضع صحيح هذه الأوزان حسب أوزان الدوبيت وتفاعيله العربية ( مفعولاتُ وزحافاتها ) فلعل هذا البحث يكون من أوسع البحوث التي اختصت بصحة وزن الدوبيت , بشكل علمي واضح : انظر الآن إلى قائمتك أخي خشان التالية : أوزان شجرة أخرب خ [خب]أوزان شجرة أخرم خ [خم] 53- (29) - 1 - مفعول | مفاعيلن | مفاعيلن | فاع . /ه/ه./ه///ه/ه/ه.//ه/ه./ه/هه = 2 2 1 3 2 2 3 2 2 2 ه يقول غالب الغول : إن هذا الوزن يصح للدوبيت , وضربه ( مفعولاتن موقوفة) وتفاعيله ( مفعولاتُ / مفعولاتُ / مفعولاتْ @@@@@@@@@@@@@@@@ 54- (30) 2 - فعلن| موتفاعيلن| فعولن| فعلان = 2 2 2 3 2 2 3 2 2 2 ه يقول غالب الغول : يصح هذا الوزن للدوبيت ( مفعولاتُ / مفعولاتُ / مفعولاتْ ) @@@@@@@@@@@@@@@@@@ 1 55- أ – (41) - 3 - مفعولن| فاعلن | مفاعيلن | فاع = /ه/ه. /ه/ه//ه. //ه/ه. /ه/ه ه = 2 2 2 - 2 3 - 3 2 2 -2 ه يقول غالب الغول : لا يصح هذا الوزن للدوبيت ـ وإن صح موسيقياً ) لأن الكشف لا يكون إلا في آخره . وهذا البيت شبيه بالبيت الذي ورد منك أخي خشان في القائمة السابقة : 1 ـ يا من أضحى وماله من ثانِ ـ ـ ـ /ـ ب ـ ب/ ـ ـ ـ/ ـ مفعولن / مفعلاتُ / مفعولاتن @@@@@@@@@@ 55 – ب- فعلن | مستفعلن| فعولن| فعلان = 2 2 - 2 2 3 – 3 2 - 2 2ه يقول غالب الغول: هذا البيت لا يصح عروضياً , وإن جاز موسيقياً لآن الكشف لا يجوز في أوله . كالبيت السابق وتفاعيله ( مفعولن / مفعلاتُ / مفعولاتْ ) @@@@@@@@@@@@@@@@@@@ 56- أ- 4 - مفعول | مفاعلن | مفاعيلن | فع. = /ه/ه.///ه//ه.//ه/ه./ه/ه = 2 2 1 - 3 3 - 3 2 2 -2 يقول غالب الغول : هذا البيت من الدوبيت الأصلي صحيح الوزن وقد وردت أمثلة كثيرة على وزنه وتفاعيله: مفعولتُ / مفعلاتً / مفعولاتن / @@@@@@@@@@@@@@@ 56- ب- فعلن| متفاعلن| فعولن| فعلن = 2 2 - 1 3 3 - 3 2 - 2 2 يقول غالب الغول: وهذا البيت صحيح الوزن تماماً على الدوبيت وقد وردت أمثلة كثيرة على هذا الوزن وتفاعيله : مفعولتُ / مفعلاتُ / مفعولن @@@@@@@@@@@@@@ 57- أ – ( 42)- 5 - مفعولن | فاعلن | مفاعيلن | فع.= /ه/ه. /ه/ه//ه //ه/ه. /ه/ه = 2 2 2 - 2 3 - 3 2 2 – 2 ويقول غالب الغول: لا يجوز كشف أول الدوبيت , وشرحناه قبل قليل وتفاعيله ( مفعولن / مفعلاتُ مفعولن ( ضربه مكشوف وهذا صحيح ) @@@@@@@@@@@@@@@@@@@@@ 57- -ب- فعلن| مستفعلن| فعولن| فعلن = 2 2 - 2 2 3 - 3 2 - 2 2 يقول غالب الغول: تفاعيله ( مفعولن مفعلاتُ مفعولاتن ) ولا يجوز الكشف في أوله وإن جاز موسيقياً . @@@@@@@@@@@@@@@@ 58– أ – مفعول | مفاعلن | مفاعيل | فعول. = /ه/ه.///ه//ه.//ه/ه.///ه ه = 2 2 1- 3 3 - 3 2 1 - 3 ه يقول غالب الغول: الوزن صحيح لبحر الدوبيت وتفاعيله: مفعولتُ / مفعلاتُ / مفعولتُ / تنْ موقوف الضرب @@@@@@@@@@@@@@@@@@ 58- ب - فعلن| متفاعلن| فعولن| فعِلان = 2 2 - 1 3 3- 3 2 - 1 3 ه يقول غالب الغول: لا يجوز قلب السبب الخفيف في أول الدوبيت إلى سبب ثقيل البتة , كما شرحنا سابقاً , وإن جاز ذلك موسيقياً تماماً إلا أنه مرفوض عروضياً . وتفاعيله: متفاعلتُ / مفعلاتُ مفعولتُ / سبب وترفيل @@@@@@@@@@@@@@@@ 59- أ - 7- مفعولن | فاعلن | مفاعيل | فعل = /ه/ه. /ه/ه//ه //ه/ه. ///ه.= 2 2 2 -2 3 - 3 2 1 - 3 يقول غالب الغول: شرحناه سابقاً ( بالكشف ) @@@@@@@@@@@@@ 59- ب - فعلن| مستفعلن| فعولن| فعِلن = 2 2- 2 2 3- 3 2 - 1 3 يقول غالب الغول : لا يجوز كشف أول الدوبيت وإن تحايلت عليه الموسيقى بجوازه . وتفاعيل هذا البيت: مفعولن / مفعلات / مفعولتُ تن / @@@@@@@@@@@@@@@ 60 - أ - 8 مفعول | مفاعلن | مفاعيل | فعل. = /ه/ه.///ه//ه./ه/ه./ه/ه ه= 2 2 1- 3 3- 3 2 1 – 3 يقول غالب الغول: الوزن صحيح للدوبيت وتفاعيله: مفعولتُ / مفعلاتُ / مفعولتُ / تن وقد وردت عدة أوزان صحيحة على هذا الوزن @@@@@@@@@@@@@@@@@ 60- ب - فعلن متفاعلن فعلن فعِلان = 2 2 - 1 3 3- 2 2 – 1 3 ه يقول غالب الغول: البيت لا يصح للدوبيت البتة , وتفاعيله : مفعولتُ / فاعلن / مفعولتُ / تن أتى بتفعيلة فاعلن بدلاً من مفعولتُ وهذا كسر في الوزن @@@@@@@@@@@@@@@@@@@ 61- أ- 9 - مفعولن | فاعلن | مفاعيل | فعول = /ه/ه. /ه/ه//ه. //ه/ه. ///ه ه = 2 2 2 2 3 3 2 1 3 ه شرحناه سابقاً , بالكشف الذي لا يجوز في أوله . وتفاعيله ( مفعولن/ مفعلاتُ / مفعولتُ مرفل @@@@@@@@@@@@@@@ 61- ب- فعلن| مستفعلن| فعولن| فعِلان = 2 2 2 2 3 3 2 1 3 ه كالبيت السابق وتفاعيله ( مفعولن مفعلاتُ مفعولتُ سبب وترفيل @@@@@@@@@@@@@@@@@@@ 62- أ- مفعول | مفاعيلن | مفعول | فعول = /ه/ه.///ه/ه/ه./ه/ه.///ه ه = 2 2 1 3 2 2 2 2 1 3 ه يقول غالب الغول لا يجوز كشف التفعيلة في الحشو , فقد كشف التفعيلة الثانية وهذا ينقص من الوزن الموسيقي العروضي . وتفاعيله: (مفعولتُ / مفعولن/ مفعولتُ سبب وترفيل @@@@@@@@@@@@@@@ 62- ب - فعلن متفاعيلن فعلن فعِلان = 2 2 1 3 2 2 2 2 1 3 ه يقول غالب الغول لا يجوز كشف التفعيلة الثانية عروضياً وتفاعيله: مفعولتُ /مفعولن / مفعولتُ / سبب وترفيل @@@@@@@@@@@@@@@@ 62- جـ - فعْلن فعِلاتن مفعولاتُ فعولْ = 2 2 – 1 3 2 – 2 2 2 1 – 3 ه يقول غالب الغول: لا يجوز كشف التفعيلة في وسط البيت عروضياً وتفاعيله: مفعولتُ مفعولن / مفعولتُ سبب وترفيل @@@@@@@@@@@@@@@@@ 62- د- مستفعلتن فعلن مستفعلتا - ن = 2 2 1 3 – 2 2 – 2 2 1 3 – ه يقول غالب الغول: لا يجوز كشف التفعيلة الثانية في الدوبيت وإن أجازوها موسيقياً , وتفاعيله مفعولتُ / مفعولن/ مفعولتً / سبب وترفيل @@@@@@@@@@@@@@@ 62- هـ - مستفعلُ مستفعلْ مستفعلُ فاعْ = 2 2 1 1 – 2 2 2 – 2 2 1 1 – 2 ه يقول غالب الغول لا يجوز كشف التفعيلة الثانية عروضياً وإن أجازها موسيقياً , وتفاعيله مفعولتُ / مفعولن / مفعولتُ / سبب ووقف @@@@@@@@@@@@@@@@@ 63- أ - مفعولن | مفعولن | مفعول | فعل. = /ه/ه. /ه/ه/ه/ه. /ه/ه. ///ه = 2 2 2 2 2 2 2 2 1 3 يقول غالب الغول: لا يجوز كشف تفعيلتين موسيقياً ولا عروضياً لآن التفعيلتين أنقصتا من الوزن الرباعي ما لم تقبله الأذن عروضياً أو موسيقياً . وتفاعيله : مفعولن/ مفعولن / مفعولتُ / مرفلة وهذا البيت نستطيع إنشاده على الخبب رغم كثرة تفاعيلة في السطر الواحد . وإن جاء الشطر الثاني منه فهو للخبب أقرب منه من غيره . وتفاعيله ( مفعولن / مفعولن / مفعولتُ / مرفل ـ ـ ~.. / ـ ـ ~ .. / ـ ـ ب ب / ـ ~.... وتفاعيله الخببية( فعلن فعلن فعلن فعلن فعـِلن ) ـ ~/ ـ ~/ ـ ـ~/ ـ ~ /ب ب ~ / وهذا الوزن بخمسة تفاعيل شاذ تقريباً للخبب . إلا إذا ورد في شعر التفعيلة . ( ~ ) أشارة النبر , وللتفريق بين البحرين علينا أن نحدد أماكن النبر فقط كما تراه ما تحته خط @@@@@@@@@@@@ بهذا القدر يا أستاذ خشان اتوقف عن الكتابة , فلقد أرهقتني الكتابة فعلاً وخلاصة ما في هذا البحث 1 ــ إن جميع الأبيات التي تم تقطيعها ( سواء أكانت مقبولة موسيقياً أو مرفوضة عروضياً ) فإنها لم تخرج عن تفاعيل ( مفعولاتُ ) وهذا دليل واضح على أن البحر ( الدوبيت هو عربي الوزن , وهو من دائرة المشتبه ) وعليكم جميعاً أن تحكموا وتقرروا وتؤصلوا لكي نستمر في التعاون مقدم هذا البحث أخوكم غالب أحمد الغول