عن ياسر العظمة

عن ياسر العظمة
سامي مروان مبيّض

تخيلوا لو جاء عادل إمام إلى أي جهة مُنتجة في مصر وفي جيبه نص تلفيزيوني من تأليفه، يريد إنتاجه؟ ماذا ستكون ردة الفعل؟

سيتهافت المنتجين عليه لأنه وببساطة، عادل إمام. توقعنا أن تكون هذه هي رد فعل المنتجين السوريين، عندما دخل عليهم ياسر العظمة قبل سنوات، وفي جعبته نسخة جديدة من مسلسله الشهير "مرايا."

ولكن هذا لم يحدث، وهو ما يُفسر غضبه الواضح في قصيدة "إن رضيت دمشق" التي عرضت عبر وسائل التواصل الإجتماعي قبل أيام. بعضهم حاول فرض شروط مجحفه بحقه، عبر تدخلهم بالنص والمضمون، وأخرين فضّلوا الإبتعاد عن هذا النوع من الأعمال الكوميدية لصالح ما هو "أدسم" من حيث المضمون، يتناسب مع جمهور الحرب السورية. هؤلاء أرادوا أعمالاً فيها قصص "مشوقة،" عن الخطف وتجارة المخدرات، عن الدعارة والقتل...أعمال مخصصة للكبار فقط وليس لكل أفراد الأسرة كما كانت سلسلة المرايا منذ إنطلاقتها الأولى عام 1982.

أذكر أننا كنا ننتظرها بشوق مع كل أفراد الأسرة، من الكبير وحتى الصغير. كانت شقيقة جدي (وهي إمرأة عجوز من تولد عام 1911) تقول لنا دوماً: "ولي على بدنو شو مسخن هالياسر العظمة!" ففي كل حلقات "مرايا" لم تظهر كلمة نابية بالمطلق، ولا كشف عن ساق امرأة، ولم يتخللها حتى قبلة عابرة. مع ذلك كان مسلسل مرايا عملاً ناجحاً بكل المقايس، حُفر كالنقش في الذاكرة الجماعية لكل السوريين والعرب، لأنه كان يحترم عقل المشاهد ويقدم ما هو ممتع ومفيد في ذات الوقت.

لم تكن مرايا ياسر العظمة أول من ابتكر فكرة اللوحات الكوميدية المتفرقة، بل سبقها مسلسل "قصاقيص" لفهد كعيكاتي، و "تلفزيون المرح" لناجي جبر (الذي شارك به ياسر العظمة)، و"رحلة المشتاق" لداوود شيخاني، الذي كان العظمة أحد ابطاله، ولكن "المرايا" كانت أول عمل جماهيري من هذا النوع، أسس لمدرسة كاملة في الفن السوري، مشي على خطاها مسلسل "بقعة ضوء" وغيره من الأعمال الكوميدية.

وللحق والأمانة التاريخية، فإن مسلسل مرايا وحده دوناً عن كلّ المسلسلات السورية يصلح أن يُلقب "عمل بيئة شامية،" لانه جسد مدينة دمشق بكل حالاتها وتفاصيلها الصغيرة، ودخل إلى عمق المجتمع الدمشقي الذي عرفه العظمة جيداً، دون اللجوء إلى نمطية الحارة التي شهدناها في "أيام شامية" وبعدها في "باب الحارة،" والتي تقوم على ركائز دكان الحلّاق والقهوة والمخفر. وقد لعب العظمة أدواراً متنوعة للغاية، غطت كل ألوان الطيف الدمشقي، من الوالي وصولاً إلى عامل النظافة.

ولكنه وبسبب هذا الظرف الإنتاجي، لجأ ياسر العظمة مؤخراً إلى وسائل التواصل الإجتماعي عبر حلقات قصيرة حملت عنوان "مع ياسر العظمة." وكأنه أراد أن يقول: لست بحاجة لكم جميعاً وأنا قادر على كسب جمهوري من جديد، جمهوري الذي ما زال ينتظرني منذ قرابة العشر سنوات. ظهر بحلّة جديدة، مُلتحياً بلحية بيضاء بعد أن ظهرت على وجهه المُتعب علامات السنين. نظّم قصيدة عصماء عن حبيبته دمشق، فيها إعتذار من المدينة وعتب شديد على المنتجين. واستطاع ياسر العظمة بست دقائق أن يبرهن للناس أنه فنان ثلاثي الأبعاد، متجدد ومتعدد المواهب، يجيد الشعر والإلقاء، تماماً كما برع في التمثيل والغناء.

ربما أدرك ياسر العظمة أن زمن المرايا قد ولىّ، بسبب غياب معظم نجومها الكبار، مثل سليم كلاس وعصام عبجي وحسن دكاك. ولكنه لم يتوقف على أمجاد الماضي وأصرّ أن يقدم ما هو جديد، تماشياً مع تقدمه في السن والظروف العامة للبلاد والعباد. هكذا فعل شارلي شابل من قبله، عندما تخلى عن شكله المعروف وأعماله الصامتة بسبب تقدمه بالسن، وقدم أفلاماً أكثر جدية في سنواته الأخيرة، علماً أنها لم تحقق نفس الرواج الذي حققته افلام "أضواء المدينة" و"السيرك." ولكنه حافظ على اسمه، وبقى شارلي شابلن ملكاً في ماضيه، لا ينازعه أحد على عرش الكوميديا.

قد لا تحقق هذه الحلقات نفس نجاح المرايا، ولكن ياسر العظمة يستحق التقدير لمجرد شرف المحاولة. فقد أثبت للناس أنه طاقة فنية فريدة من نوعها، لا تنضب، وترفض التقاعد. هرمت دمشق في السنوات القليلة الماضية وهرمنا معها تماماً كما هَرم ياسر العظمة. ولكنه بقي واقفاً وشامخاً...مثل دمشق، متحدياً ظروف هذا الزمان الذي بات لا يشبهنا بشيئ، ولا يشبهه.