رواية "فسوق" لعبده خال - دراسة نقدية

[إبراهيم عوض]

رواية "فسوق" لعبده خال
(ط3 – دار الساقى بلندن)
دراسة نقدية
د. إبراهيم عوض

عبده خال روائى وصحافى سعودى ولد عام 1962م، وحصل على بكالوريوس العلوم السياسية، واشتغل بالتدريس زمنا. وهو متزوج، ولديه ثلاثة أبناء وبنت واحدة. ومن أهم أعماله القصصية رواية "ترمى بشرر"، التى حصل بها على جائزة البوكر العربية عام 2010م، ورواية "مدن تأكل العشب"، ورواية "الطين"، ورواية "فسوق"، التى نحن بصددها الآن، ومجموعة "حوار على بوابة الأرض"، ومجموعة "من يغنى فى هذا الليل؟". وقد قرأتُ له حوارا يشكو فيه أن أعماله ممنوعة من النشر فى السعودية وبعض البلاد الخليجية الأخرى، وأنه يطبع كتبه عادة خارج البلاد لهذا السبب، إذ تدور على "الثالوث المقدس" طبقا لكلامه: الدين والجنس والسياسة. وقد اتجه خال فى شبابه نحو التشدد الدينى، ثم انقلب فى نظر بعض من كتبوا عنه إلى العلمانية. وهو يرجع انقلابه على الوهابية وتخلصه من التشدد إلى عشقه للسينما. وفى رأيه أن الوهابية هى المسؤولة عن تفجيرات الحادى عشر من سبتمبر 2001م فى أمريكا، وهو ما أثاراستغرابى، فهذه الواقعة من الأمور الخلافية كما هو معروف، إذ هناك من يتهم أمريكا بتنفيذها توصلا بها إلى أغراض شيطانية استعمارية، علاوة على أن خال لا يعرف من أسرار السياسة العالمية قليلا ولا كثيرا، فكان ينبغى ألا يقدم اتهاما مجانيا لبعض مواطنيه دون أى دليل. وقد أشار بعضهم، فى صدد الحديث عن أفكار عبده خال، إلى النص التالى الذى جاء على لسان أحد الشخوص فى رواية "فسوق" مما لا يتسق فى رأيه مع العقيدة الصحيحة: "أنا أؤمن أن الإنسان كائن متطور، وفى كل لحظة من وجوده هو فى شأن. الإنسان جزء من إله، والجزء يحمل صفة الكل".
وتحكى رواية "فسوق" قصة فتاة فقيرة اسمها جليلة تحب شابا فقيرا مثلها لكنه ليس سعوديا أصيلا، مما جعل أباها يرفض تزويجه منها، فظلت تلقاه سرا من وراء ظهر أهلها. وقد انتهى أمرها بالقتل ذبحا. لكنْ بعد دفنها بيوم اكتشف أبوها اختفاء جثتها من قبره، وبلغ السلطات، فنشطت الشرطة فى البحث المحموم عنها. ومن خلال هذا البحث يتم التعرف إلى سيرتها وسيرة أسرتها، والتعرض لأحداث وشخصيات متعددة، إذ انتهز المؤلف الفرصة فجعل روايته تخوض فى تصوير كثير من المشكلات الاجتماعية التى كانت الفتاة إحدى ضحاياها، إلى أن نكتشف فى النهاية أن جثتها قد خطفها القبَّار الذى كان فى صباه يتردد على بيت أسرة جليلة ويسهر معهم ويحظى بعطف أفرادها عليه بما فيهم هى، فيظن أنها تحبه، إلا أنه يقابَل بصدود شديد جعله يكتم حبه فى قلبه. ويظل يعانى القهر والحرمان فى صمت إلى أن تُقْتَل الفتاة وتُدْفَن فى المقابر التى كان يحرسها ويقوم بأمرها، فيستخرجها من لحدها ويضعها فى فريزر اشتراه لذلك الغرض حتى تحتفظ بحالتها التى ماتت عليها كى يستطيع، كلما أخرجها ليلا حين يختلى بنفسه فى مسكنه بالمقابر، أن يتأملها ويتحدث إليها ويبثها لواعج قلبه ويعبث بجسدها ويعطرها ويلبسها أجمل ما استطاع شراءه لها من ملابس.
ويتم السرد فى العمل الذى بين أيدينا على لسان عدة أشخاص تتشابك رواياتهم لتقدم لنا رؤية لانعكاسات السلطة الدينية والعُرْفية على المجتمع، وإن كانت كل تلك الروايات تصب فى رواية خالد الضابط الذى انتهى إليه أخيرا ملف التحقيق فى تلك القضية. وتنحو الرواية منحى بوليسيا ظاهرا لم يكتف به المؤلف، بل زاد فغلف كثيرا مما يرويه بالغموض المفتعل الذى يرهق الذهن دون أن يكون له أية جدوى حتى ليأخذ القارئ وقتا طويلا قبل أن يفهم مجرى أحداث الرواية، وبخاصة أن محورها، وهو قتل جليلة ذبحا، قد تكرر مرتين، وظللنا متحيرين مرتبكين بين الأمرين لا نستطيع التمييز بينهما على مدار صفحات: الأول ذبح "جليلة" حبيبة محسن الوهيبى، والثانى ذبح "جليلة" بنت محسن الوهيبى نفسه. وعبثا ينظر القارئ عَلَّه يجد سببا يدفع المؤلف إلى انتهاج هذه التعمية وذلك التداخل، فضلا عن إيثار العتمة التى يبدأ بها كثيرا من فصول روايته، فلايجد. ومن تلك التعميات ابتداء طائفة من فصول الرواية بحوار غامض لا ندرى بين مَنْ ومَنْ إلا بعد الإيغال فيه. ولو كان هناك سبب فنى لهذا لكان له معنى. بيد أنه للأسف لا يوجد مثل ذلك السبب. إنها الرغبة فى الإبهار ليس إلا. كذلك أكثر المؤلف من شخصيات روايته وأحداثها دون لا لشىء سوى رغبته فى تناول كل شىء تقريبا، فكانت النتيجة أن اكتظت الرواية بأبطالها ووقائعها التى تسبب الدوار فى غير قليل من الأحيان. ولم ينفك اللغز الخاص باختفاء جثة جليلة إلا فى آخر الرواية (بدءا من ص238) بعد أن داخت الشرطة، ودخنا معها طوال أكثر من مائتى صفحة.
ونظرا لغياب اللون المحلى فى الصفحات الأولى من كلام السارد واستبعادى أن يتخذ المؤلف من السعودية مسرحا لحوادث مثل تلك القصة التى يدل عنوانها على ما ينتظر القارئ بداخلها قام بخاطرى أن الكاتب قد لجأ إلى تجهيل البلد الذى تجرى فيه أحداث الرواية، لكنْ بعد ذلك شرعتْ بعض التفصيلات المتناثرة هنا وهناك تومئ إلى أن ذلك البلد هو السعودية: فالسارد يقول مثلا عن القاتل: "أُمْسِك به ليتدحرج رأسه فى ساحة القصاص ككرة شراب تالف" (ص18). ومعروف أن رقاب القتلة فى السعودية تُقْطَع فى ساحات القصاص. كما يقول عن العاشق بعدما ذوى جسده وصار يلازم الشجرة التى قُتِلَت عشيقته تحتها أمام بصره: "استجاب ذووه لعابر سبيل أوصاهم أن يتركوه فى صحن الكعبة بين حمام الحرم وأن يُغْسَل فى كل يوم بماء زمزم عله يعود إلى رشده" (ص20). ثم ورد ذِكْر جدة صراحة (بدءا من ص53)، وتلاها بعد قليل ذِكْر الإمارة والمطاوعة (ص68)... إلخ، إلخ.
ومع هذا فإن الأسماء التى خلعها المؤلف على أبطال روايته إلى الصفحة الستين ونيف لا تتسم بأية خصوصية سعودية أو خليجية، إذ تخلو ألقابهم تماما من "العِنَزى" و"السديرى" و"الحَكَمى" و"القحطانى" و"الطَّلْحى" و"الثبيتى" و"العصيمى" و"السويدى" و"الزهرانى" و"البُقَمِى" وأشباهها، مثلما تخلو أسماؤهم الأولى من "فهد" و"بندر" و"تركى" و"فيصل" و"حنش" و"جْنِيدِب" و"قُلَيِّل" و"سعود" و"مْعِيوِض"... لكن الحال تغير عقب ذلك، إذ يقابلنا اسم نبيل تركستانى، وهو ضابط متسعود كما هو واضح من لقبه، يليه اسم سعيد الزهرانى، وهو ضابط سعودى أصيل كما لا نحتاج إلى القول. وفى ص142- 143 نقابل اسمى "عائض" و"ملفى".
كذلك فإن بعض الأحداث والتصرفات لا تتسق وما نعرفه عن أوضاع السعودية، ومنها مثلا اعتقاد الناس قداسة الشجرة التى قُتِلَت تحتها جليلة، فلا أحد فى السعودية يمارس مقتضيات ذلك الاعتقاد، وإلا نالته أيدى المطوعين وعوقب عقابا شديدا. وهذا إن سمح الجو بإظهار ذلك أصلا. لا أقصد أن أهل السعودية كلهم جميعا على بكرة أبيهم أنقياء العقيدة والسلوك، بل أقصد أن هذا هو السلوك العام والعقيدة الرسمية التى لا يمكن أحدا، فى حدود علمى، أن يظهر خلافها، وإن لم يمنع هذا أن يكون بينهم من يؤمن بالخرافات والأوهام ويمارس البدع، ولكن فى الخفاء بعيدا عن أنظار الآخرين. ثم هناك اختفاء اللون المحلى فى الملابس إلى ص53 على الأقل حيث لا ذكر للثوب والغترة والشماغ والعقال والشبشب والنقاب والعباءة وما إلى ذلك. وكان نتيجة هذا حسبانى، فى بداءة الأمر، أن المؤلف قد سار على ما تسير عليه الصحف الخليجية حين تكتب فى صفحة الجرائم عن الزنا وأمثاله من الانحرافات، إذ تنقل أخبار البلاد العربية الأخرى، وكأن مجتمعاتها لا تعرف الزنا واللواط والخمر...
وفوق ذلك فالشوارع والحوارى فى المدن والقرى السعودية أفضل وأنظف من تلك التى فى الرواية حيث يذكر السارد أن عثور أقدام الناس بالحيوانات النافقة الضخمة فى الشارع أمر عادى، وهو ما يخالف الواقع، إذ السعودية، رغم أنها أقل مما ينبغى أن تكون نظرا إلى ما تحوزه من ثروات هائلة، تقع من هذه الناحية فى منزلة بين المنزلتين بين كثير من البلاد العربية والإسلامية وبين الغرب لأن شوارعها، وإن لم تكن كشوارع أوربا نظافة ونظاما وخدمات، أفضل كثيرا من شوارعنا فى مصر مثلا وأنظف وأكثر تنظيما، ولم أر فى حياتى شيئا كهذا الذى تحكيه الرواية لا فى المدن ولا فى القرى التى مررت بها، وما أكثر ما مررت هناك بالمدن والقرى. بل لو أن روائيا مصريا قال ذلك عن مدينة أو قرية مصرية لأنكرتُه إنكارا شديدا، إذ أقصى ما يمكن أن يقع فى هذا الصدد هو أن نرى قطة أو كلبا ميتا فى الشارع على الرصيف أو بجانبه، وسرعان ما يزال. أما أن نرى حمارا أو ماعزا نافقا ملقى فى وسط الطريق وتمر به الناس دون مبالاة فلا.
وهناك شىء آخر لفت نظرى هو أن الرواية، إلى ما بعد انقضاء بضع عشرات من الصفحات، ينقصها التصوير الحى، فلا كلام عن البيوت أو المبانى العامة أو السيارات أو الأسواق أو إغلاق الدكاكين وخلو الشوراع والميادين من المارة عند دخول الصلاة وطواف سيارات المطوعين فى الطرقات تنادى الناس إلى تأدية الفريضة، بل التركيز كله تقريبا على الشجرة التى قُتِلَت تحتها جليلة، وعلى جهة التحقيق التى أخذ الأمر من المؤلف صفحات قبل أن يفهم منه القارئ أنها الشرطة. حتى داخل جهة التحقيق لا نكاد نجد وصفا للمكان، ويوشك الكلام أن يقتصر على الحوار. ثم إنه لا يوجد فى السعودية بيوت متداعية كبيت القتيلة فيما أظن، أما إن كان هناك بيوت مثله، وهو ما لا أستطيع أن أنفيه، فإن ذلك لا يمثل ظاهرة، وإلا لرأيناه، وقد عشنا هناك سنوات ستا، وهى ليست بالقليلة. أجل نسمع أن هناك فقرا فى السعودية وغيرها من دول الخليج، لكنى أستبعد أن يصل الحال فى ذلك الصدد إلى أن يمثل ظاهرة تتحدث عنها الروايات بوصفها شيئا اعتياديا منتشرا.
لكن حين انتقلت الرواية إلى المقابر عند وفاة أم السارد، وهو الضابط الذى نِيطَ به أخيرا التحقيق فى موضوع اختفاء جثة جليلة من قبرها كما ذكرنا، ثم عند بدء زيارته للمكان بعد ذلك بقليل لمباشرة التحقيق على الطبيعة هناك، بدأ المؤلف يسخن، فألفينا وصفا حيا لحفار القبور، أو "القَبّار" كما يسميه (وهى تسمية ألطف لطرافتها وإيجازها)، ولصبى الحفار الصغير ابن أخيه وقذارته ومخاطه الذى توقف السارد إزاءه يتحفنا بتصويره فى حالاته المختلفة ومحاولات الولد مسحه والتخلص منه بأصابعه العارية مع ما فى هذا من تقزيز وتنفير، إلا أنى سرعان ما تنبهت إلى أن ذلك مناسب للسياق. كما جرى المؤلف على ما يشبه الواقعية الطبيعية بما فيها من تسليط الضوء على ما فى الحياة من قبح وتشويه والغوص فى أحشاء الواقع العفن وتتبع الأمور إلى أصولها الأولى المتصلة بالغرائز الوحشية وما إلى ذلك حين وصف السارد حالة كل جثة فتح المحققون قبر صاحبها للتحقق من أنه ليس قبر جليلة، وهو ما سيأتى نصه بعد قليل.
ومن هذا الوادى قول أحد المطوعين لمحمود، حبيب جليلة، حين ضبطوه معها فى عربته على كورنيش جدة: "كم مرة ضاجعتها؟": هكذا دون تورية أو تلطيف، ثم لا يكتفى بهذا بل يردفه بقوله بعد إنكار الشاب التهمة الوبيلة: "إذن جئتَها من دبر"، ليرد عليه الشاب بنفس اللغة العارية التى تبعث على الاشمئزاز: "لا من قِبل ولا من دِبر..." (ص77- 78) بوضع كسرة تحت قاف "قِبل" ودال "دِبر" ربما لأن العامية السعودية تفعل ذلك مع أن الرواية مكتوبة بالفصحى إلا فى بعض المواضع القليلة. ويلحق بذلك تلك النظرة التشاؤمية التى لا ترى فى المجتمع كله شيئا صالحا، بل كله لواط وزنا واغتصاب وحمل سِفَاحِىّ وخيانات زوجية وهروب بنات من أهليهن... إلخ (ص93- 94)، وهو ما لا يمكن أن يكون، إذ السعوديون بوجه عام مسلمون عاديون، فيهم وفيهم كما فى كل شعب مسلم آخر. ثم ينتهز المؤلف هذه الفرصة فيورد على لسان السارد بعض المشاكل من هنا وهناك ليثبت صدق رؤيته للمجتمع، مفتعلا المواقف افتعالا لأوهى سبب كى يتحقق له ما يريد. وقد عرّج الحديث أثناء ذلك إلى هجرة الريفيين والبدو البسطاء إلى المدن وما نتج جراءها من انحلال وتفلت من القيود الأخلاقية والدينية بعد انصباب الثروة فى جحور الناس بسبب النفط. وكثير من تلك المشاكل تتعلق بالجنس وخيانة النساء لأزواجهن تصديقا لما يقوله سارد الرواية من أن المجتمع السعودى مجتمع مهووس بالجنس. وقد كنت أسمع بعض الساخطين المتغربين هناك، وأنا أعمل بجامعة أم القرى قبل أكثر من عشرين عاما، يصفون ثقافتهم بأنها "ثقافة الفَرْج".
وبالمناسبة يصعب علىَّ أن أتقبل بسهولةٍ الصورة التى صور بها الكاتب هيئة الأمر بالمعروف والنهى عن المنكر. صحيح أن فيهم متنطعين وأغبياء وقساة قلوب، لكنى لا أتصور أن يتلفظ أحدهم بتلك الألفاظ النابية بما فيها من اتهام مباشر للشابين بالزنا واللواط. وأنا هنا لا أدافع عن المطوعين، فهم ليسوا ضعافا، بل أحاول تسجيل ما أعتقد أنه كلمة حق. وإنى لأحسب أن لعبده خال موقفًا قَبْلِيًّا من رجال الهيئة سببه اختلاف وجهات النظر بينه هو وأمثاله وبينهم، إلى جانب ما قرأتُه من أنه اصطدم بهم منذ سنوات فاعتدوْا عليه بالضرب والإهانة حسب كلامه.
وهذا نص ما كتبه حول تلك الواقعة بعنوان "سوء الظن بوصلة رجال الهيئة": "فى سوق الخيمة تعرضت لإهانة بالغة أمام زوجتى، وضُرِبْتُ ضربا مبرحا من قِبَل رجل الأمن المصاحب لهيئة الأمر بالمعروف والنهى عن المنكر الذى استوقفنى وأنا أدور بسيارتى فى موقف السوق منتظرا خروج زوجتى من أحد المتاجر والذى قصدتْه من أجل شراء هدية لابن أخيها المولود حديثا. كان الوقت يزحف مقتربا من صلاة المغرب، فأنزلتها مشترطا عليها أن تخطف أية هدية وتعود إلى موقع إنزالى لها، أى خلال عشر دقائق أو أقل، وأدرت سيارتى لمقابلتها من الجهة الأخرى من السوق.
فى هذه الأثناء استوقفنى رجل الهيئة، ويدعى: فلاح، وبصحبته رجل أمن أطول من شهر شوال يدعى: محروس، فتوقفت وأنزلت زجاج السيارة ليقول لى هذا "الفلاح": لماذا لا تذهب إلى الصلاة؟ فرددت عليه: وأنت لماذا لا تذهب إلى الصلاة؟ وتحركت مباشرة بسيارتى فى استكمال الدورة الكاملة على السوق، وكعادة النساء لم تنجز زوجتى شراء الهدية، فإذا بى وجها لوجه مع فلاح ليقف أمام السيارة طالبا هويتى، فرفضت إعطاءه، ليأمر رجل الأمن محروس بانتزاعى من داخل السيارة. فنشط محروس ونزعنى نزعا من داخل السيارة. ولأن روحى بقيت فى مكانها فتح باب السيارة وأمسك بخاصرتى وعنقى وأخرجنى بكل قوة ممزقا ثيابى وجسدى، وأحدث تهتكات فى رقبتى وخاصرتى.
كان منظرى يدعو للرثاء حيث تجمع الناس حولنا من كل جهة. تمنيت ألا تقف زوجتى فى تلك الحالة، فلم تستطع التدخل أو الاقتراب من ذلك التجمهر الذى لم يؤد فيه أحد صلاة المغرب. وانطلقت مع زوجتى إلى شرطة النزلة لتقديم بلاغ، إلا أن الرائد قال لي: أنت مجنون؟ هل هناك أحد يشتكى هيئة الأمر بالمعروف؟ ومع إصرارى على تقديم البلاغ تم توجيهى إلى شرطة البلد، فذهبت وطلبت من مسؤول مركز الشرطة، وكان برتبة رائد أيضا، تثبيت بلاغى، فحاول أن يثنينى مرارا. ومع إصرارى قال لي: عد بزوجتك للبيت، وسوف أستقبلك بعد صلاة العشاء. ففعلت، وكان يظن أنى لن أفعل. وتم توجيهى إلى مستشفى الملك عبد العزيز للكشف علىَّ وتحديد الأضرار الجسدية التى لحقت بى، فذهبت وعدت بتقرير عن الكدمات التى لحقت بى وأنها بحاجة من خمسة أيام إلى سبعة أيام كى تزول. وتم أخذ أقوالى من قِبَل جندى تم توجيهى إليه. وبعد انتهاء الأسئلة: سوف نتصل بك...
مضت ثمانى سنوات على هذه الحادثة، وما زلت أنتظر من شرطة البلد أن تتصل بى... وحاولت جاهدا كتابة هذه الحادثة فى حينها، إلا أننى لم أفلح لأن الهيئة كانت فى حصانة مبالغ فيها: حصانة من الشكوى أو نشر أخطاء أفرادها. إذن لماذا أوردتُ هذه الحكاية متأخرا؟ أوردتها حامدا الله أنه أصبح بالإمكان التبليغ عن أية مخالفة لرجال الهيئة، وكذلك نشر أخطائهم. ولو تتبعنا هذه الأخطاء فإننا سوف نجد فى كل يوم كارثة يحدثها بعض رجال الهيئة فى الميدان. ولهذا أقول إن ما حدث لشاب المدينة المنورة على مرأى من زوجته استشعرتُ به حين وقفت أمام رجل الهيئة فلاح ورجل الأمن محروس، وهما يعبثان فى جسدى تمزيقا ويصران على اتهامى بنواياهما. وهذا يحدث كثيرا، بل فى كل لحظة ثمة ضحية لرجال الهيئة. فمتى يفهم هؤلاء أنهم يشوهون الدين بأمرهم بالمنكر؟ فهل من خلاص من هذه النوعية؟".
وقد نشرت صحيفة "سبق" السعودية، إثر ذلك المقال، تقريرا يتضمن رد الهيئة عليه بقلم عبير الرجبانى هذا نصه: "وصفت مصادر فى هيئة الأمر بالمعروف والنهى عن المنكر بمحافظة جدة لـ"سبق" القصة التى ذكرها الكاتب عبده خال فى مقاله بجريدة "عكاظ" حول واقعة تعرُّض رجلِ حسبةٍ له والتعدى عليه وتمزيق ملابسه قبل ثمانى سنوات بأنها كذب ومحض افتراء، ولا أساس لها من الصحة. وقالت المصادر إن عبده خال ألقى اتهامات جزافا، واتهم رجلى الهيئة والأمن بالاعتداء عليه، وجهاز الشرطة بالتقصير. وكشفت المصادر لـ"سبق" أن رجل الهيئة الذى قصده "عبده خال" فى مقاله هو الشيخ إبراهيم بن يحيى فلاح، وهو أحد أعضاء الهيئة بمحافظة جدة، ومن أنشطهم فى العمل الميدانى، ولم يُلاحَظ عليه أى مخالفة أثناء تأديته عمله حيث تزيد خدمته على أكثر من 13 سنة، كما أنه يرأس لجنة مكافحة الشذوذ الجنسى بالمحافظة والتى تضم عدة جهات منها: البحث الجنائى والهيئة والشرطة، وأن الشيخ فلاح متفرغ لهذا العمل فى جميع أحياء المحافظة. وللجنة الحق فى استيقاف وقبض من يمارس أعمال الشذوذ الجنسى والتشبه بالنساء، ولهم جهود كبيرة فى ذلك حتى نالوا شرف شكر وثناء صاحب السمو الملكى النائب الثانى وزير الداخلية على جهودهم وتوجيه سموه الكريم ببرقية عاجلة إلى صاحب السمو الملكى أمير منطقة مكة المكرمة بدعمهم بما يحتاجون إليه من آليات وأفراد. ومن أبرز القضايا التى تم ضبطها من قِبَلهم القبض على الشاذ جنسيا والذى تقمص وارتدى بدلة الضابط فى مقطع الفيديو الذى انتشر، وسارعت "سبق" إلى نشر تفاصيله فى حينه.
وعلمت "سبق" من مصادرها الخاصة أن هيئة الأمر بالمعروف والنهى عن المنكر بجدة سوف تصدر بيانا خلال الأيام المقبلة ترد فيه رسميا حول ما كتبه عبده خال فى عموده اليومى فى جريدة "عكاظ" فى عددها الصادر برقم 15907 والذى جاء بعنوان "سوء الظن بوصلة رجال الهيئة". وقد تضمن المقال قصة تتلخص أحداثها فى تعرض الكاتب قبل حوالى ثمانى سنوات للاعتداء عليه من قِبَل عضو هيئة وعسكرى مرافق له حينما نصحاه بالتوجه إلى الصلاة، فرد عليهما: لماذا لا تذهب أنت للصلاة؟ ورفض إبراز هويته الرسمية للهيئة وذلك أثناء انتظاره زوجته فى سوق الخيمة بجدة. وقد تعرض نتيجة لهذا الاعتداء، حسب دعواه، إلى تمزق ثيابه وجسده وإحداث تهتكات فى رقبته وخاصرته... إلخ ما ورد فى الخبر. كما أشارت المعلومات إلى أن الهيئة لن تتعرض، فى ردها على مقال الكاتب، إلى الخوض فى تفاصيل الحادثة التى وقعت قبل ثمانى سنوات حرصا على المبدإ الذى تسير عليه، وهو الستر، ولا سيما أنها واقعة قديمة وتخص عدة جهات، ولم تتلقَ الرئاسة ولا غيرها فى حينها أى تظلم من المذكور مع أن أبوابها مفتوحة له ولغيره. كما أن القصة التى سردها الكاتب محض افتراء، ولا أساس لها من الصحة، ولا سيما أنه أورد فى مقالته تقصير أقسام الشرطة فى اتخاذ اللازم حيال شكواه كل هذه المدة، وهذا ما لا يصدقه عاقل".
فإذا عدنا إلى الرواية وجدنا أيضا من المواضع الحية فيها تلك الصفحات التى يستعرض فيها السارد الافتراضات المختلفة الخاصة بتفسير اختفاء الجثة من جانب فريق البحث والتحقيق: "وجدوا لفافة الكفن منزوية فى عمق القبر عالقة بها خصلات من شعرها الكستنائى الطويل، وما زالت رائحتها ملتصقة به. أكدت رائحتها الندية الفواحة من ثنايا الكفن هربها. علل المحقق استنتاجه بقوله: "لو أنها بقيت بعض الوقت لتخمرت الرائحة وشابها ما يشبه رائحة نتن البول القديم". وكان الاستنتاج المبدئى المنساق لمقولة الهروب أن أسوار مقبرة الأسد أسوار منخفضة مكنتها من القفز إلى الشارع العام. هذه الفرضية قابلها سؤال تشبث فى مكانه كمسمار صدئ غرسته فوهة العقيد نبيل تركستانى كأول محقق استلم القضية وعزف عن المواصلة فيها بعد أن أمضى سنوات عمره مطاردًا المجرمين على اختلاف أوصافهم وفاكًّا عُقَد جرائم غامضة عديدة: لو صح هروبها فهل تهرب عارية فى حى يعيش حياة نمل يتبادل سكانه حالات اليقظة على مدار اليوم؟ تمادى العقيد نبيل فى وضع حواجز أمام هربها منفردة بأسئلة متسلسلة على هامش القضية: "كيف لها أن تزيح غطاء القبر، وهى الضعيفة القصيرة؟
- لا يمكن أن تهرب فى وضح النهار لخطورة اكتشافها من خلال الحارس أو شرفات العمائر المحيطة بالمقبرة. وإذا كان هروبها ليلا فهل بقيت داخل القبر أم خارجه؟ يبقى السؤال: متى هربت؟ ومن ساعدها على الهرب؟
كان كل محقق فى هذه القضية يضع أسئلته من غير أن يجد عنها إجابة أو يبحث ميدانيا عن إجابتها. تناوب على هذه القضية ستة ضباط كان آخرهم النقيب سعيد الزهرانى، الذى لم ينس ترك أسئلة إضافية لم تُحَلّ:
- ما هى أسباب هربها؟ وهذا السؤال يقتضى معرفة علاقتها بأفراد أسرتها، فربما وجدت فى منزلها خطرا يهدد حياتها فقررت الهرب.
- وإذا أهملنا فكرة هروبها تنتج أمامنا احتمالات عديدة كأن يكون غاب على الأب والقبّار موقع قبر المتوفية. فربما تكون فى صف آخر أو قبر مجاور.
تمخضت كل تلك الأسئلة فى نهايتها عن خلق تعقيدات عسيرة أخرت سير التحقيق، وذهبت به إلى تعرجات لم توصل إلى شىء يذكر. وفى سبيل فك لغز هذه الفتاة تحملتُ على عاتقى مهمةً حَمَّلَتْنا سخط أهالى موتى مقبرة الأسد وتعنيفهم حين قررت اللجنة المكلفة بمتابعة القضية برئاستى التيقن من القبر الذى دُفِنَتْ فيه. وتم فتح أربعة قبور: ثلاثة منها تحلل أصحابها، وفار من جثثهم نتن بغيض على الروح، ولم يقدر على التأكد من جنسهم الذكورى سوى القبار شفيق. أما القبر الرابع فقد كان لطفل تآكلت أطرافه ونَزَّ لحمه دهنا كثيفا غطى عظامه، وبقيت جمجمته تفاخر النمل المنتشر ببقائها متماسكة وعصية على القرض. وكانت النية مبيتة، لدى فريق البحث، للبحث عن الميتة الشابة فى قبور أخرى مجاورة، إلا أن هاتفا شديد التوبيخ وصلنى آمرا بالكف حالا عن العبث بحرمة الموتى".
إلا أن الرواية يعيبها كثرة الحكايات التى تتضمنها فتثقلها وتربكها وتربك معها ذهن القارئ: من ذلك حكاية أبى جليلة مع حبيبته وقتلها. حكاية جليلة مع حبيبها وقتلها هى أيضا واختفاء جثتها. حكاية محمود حبيب جليلة. حكايات إخوة جليلة الثلاثة وأبيها وأمها. حكاية ضابط التحقيق مع رئيسه فى العمل. حكاية ضابط التحقيق مع زوجته. حكاية ضابط التحقيق وثلته المكونة منه ومن فواز وأيمن... إن كثرة الحكايات فى الرواية تشتت الانتباه وتفقد العمل ما ينبغى أن يتسم به من تركيز، وبخاصة أن بعض تلك الحكايات لا علاقة له بمحور الرواية، اللهم إلا رغبة الكاتب فى طرق مواضيع بعينها وإبداء رأيه فيها وموقفه منها رغم انعدام العلاقة بينها وبين الحكاية الأساسية فى عمله. إنه يذكّرنا بالمرشد السياحى، الذى يجد لزاما عليه أن يعلق على كل شىء يمر به فى الشوارع والميادين مع جماعة السياح الذين يرافقهم فى أرجاء المدينة. كما أن الرواية ليست كشكولا يسجل فيه صاحبه كل شىء، بل أساسها الانتقاء والسببية، ولا يصح أن يقذف صاحبها فيها بكل ما يقابله سواء كان له صلة بالموضوع المحورى أو لا.
وقد تم السرد فى معظم الرواية بضمير المتكلم على لسان ضابط التحقيق، وإن حسبتُ فى البداية أن السارد هو الرواى المطلق الذى يعلم كل شىء لأن الأمور لم تكن قد اتضحت بعد، إذ لم يكن المؤلف بالنضح الفنى الكافى فى الجزء المبكر من عمله، فلم يستطع أن يشعرنا أى نوع من الساردين يخاطبنا حتى لقد خيل لى فى بداءة الأمر أنه السارد الغائب، إلى أن اتضح بعد فترة أنه السارد المتكلم. على أن هذا لا يعنى أن السرد بلسان الضابط المذكور قد غطى كل وقائع الرواية، بل كانت هناك سرود أخرى على لسان هذه الشخصية أو تلك. وهذا إن أمكن تبريره فى بعض الأحيان فإن التبرير لا يسعفنا فى بعض الأحيان الأخرى. إن من السهل توجيه ما تم من تخصيص بعض الفصول بين الحين والحين لاستعراض أقوال الشهود المختلفة بأن تلك الأقاويل قد حكيت للضابط الراوى على نحو أو على آخر، فحكاها هو بدوره لنا على النحو الذى تمت به، أى دون أن يقول لنا إن فلانا أو علانا قد قال لى كذا وكذا، بل تركنا نواجه تلك الأقاويل كأننا نسمعها معه مباشرة من أصحابها لا محكية على لسانه.
أما فى الفصل الأخير الخاص بشفيق وغرفته بالمقابر حيث وضع جثة القتيلة فى الفريزر كى يستمتع بها ميتة بعد أن فاته الاستمتاع بحبه لها وهى حية لصدها هى وأهلها له، وحيث كنا نسمع مباشرة حديثه إليها، وإن لم نسمع صوتها هى، فقد استغربتُ الأمر جدا، ولم أفهم السر فى أن يتركنا الضابط فى عماية من الأمر بحيث نظن أن القبار إنما يخطاب جليلة وتخاطبه رغم أن صوتها لا يصل إلى مسامعنا. وسر استغرابى هو أن جليلة قد ماتت منذ أول الرواية مذبوحة، وكان الضابط يعلم ذلك رغم ما انتشر بين الناس من أنها هربت من قبرها وكأنها لم تكن قد قتلت، إذ هو رجل شرطة ويعرف جيدا ما وقع، وليس واحدا من عوام الناس الذين يفتقرون إلى المنطق ويبتلعون الخرافات والأوهام ويرددون اللامعقول. وحتى لو كان قد توهم مع المتوهمين أنها قد هربت من القبر وأن قتلها ذبحا كان مسرحية متقنة، وإن كنت لا أدرى كيف، فلماذا تركنا على عمايتنا وكأننا نشاهد معه الموقف ونسمع ما يدور فيه من كلام حين وقوعه فعلا مع أن هذا غير ممكن لأننا لم نكن معه هناك، بل أتى هو بعد ذلك وحكى لنا ما حدث؟ إن هذا غير منطقى بالمرة.
ومثله لا منطقيةً سرد شفيق لماضيه حين كان على صلة بأسرة جليلة، وكان يذهب إلى بيتهم كل ليلة يؤدى هذا الأمر أو ذاك من أمورهم، ويشاركهم سمرهم وخصوصياتهم مما لا يمكن أن يطَّلع عليه غيره أو يعلم به. فهل يعقل، فى ظل الظروف المحيطة به آنذاك عندما وجده ضابط التحقيق متلبسا بجريمته، أن يترك نفسه تستعيد كل تلك الذكريات ثم يصبر عليه الضابط فيدعه يتحدث على راحته وكأنه يحكى له حدوتة قبل النوم؟ يقول شفيق: "كبرتْ تحت عينى، وتعلقت بها ذاكرتى. تجلس مجاورة لجلستى، وتهدل كحمامة تحرش بها غصن يابس. أحببت ظهر أبيها، وخلقت منه رقعة للعب وجَذْب انتباهها. أحصينا الثآليل المنتشرة على شاطئ عموده الفقرى، والممتدة على شكل أرخبيل من الجزر المتباعدة. وتشاركنا فى نتف الشعرات المحاصرة لرقبته والهابطة لعنقه بتوحش كتشابك أحراش بدائية. وعملنا أظافرنا مجتمعة لهرش حكة كانت تعتريه أو أنه خلقها كمبرر لاستزادة بالمتعة والخدر. ومع ازدياد شهوته للحك اتهم جليلة بنقل العدوى إليه. يومها غاصت فى خجلها، وتوارت عن الأنظار بقية الليلة. كم كرهتُه ليلتها وتركتُه يركض بأظافره التى لا تصل إليها يده لتذويب هرش تمرد أسفل لوح كتفه.
أبدى عمى انشراحا لتحسن مهارتى فى جلب متع إضافية أثناء الدعك والهمز. فبعد أن أُنْهِى تهميز ظهر أبيها وأتلقى أوامر الانصراف أعود سريعا إلى غرفة عمى مطالبا إياه بالانبطاح لأدعك ظهره، مراجعا ذكرى ما حدث من جريان حمم قلبى على ظهر أبيها. فمع تلامس أناملنا بين أرخبيل جزره تتولد بروق صاعقة تتركنى متفحما ومشتهيا مضاعفة الصعق الكهربائى. وكما احتجبت جليلة احتجب ظهر أبيها. جئت كعادتى سالكا طريقى إلى موقعى داخل البيت ككلب يربض فى زاوية مخصصة له يبسط ذراعيه، ويضع رأسه فى مستوى أفقى يمكنه من رؤية أى إشارة آتية. كنت أنتظر محسن الوهيب أن يستلقى على بطنه مجردا، وأن تأتى جليلة بالزيت لنبدأ مهمتنا اليومية المحببة. زجرنى زهير معنفا:
- هه، أنت! أتظن نفسك طفلا تدفع الباب وتدخل من غير استئذان؟
خففت أمه حدة جملته:
- يا ولدى، للبيت حرمة!
ملتصق فى لحمة الاستذلال أغوص عميقا كمسمار اتسع رأسه بفعل الطرق. تنبهتُ لجسدى المتفتق ولشاربى المخطوط كطبقة إسفلت مُدَّتْ على طريق وعر. جسد يعلو، ورفة طفل تسكن صدرى. جاء العم محسن مرتديا ملابسه مجتمعة، متخليا عن التخفف الذى كان يمارسه مع مجيئى، وتحدث متكلفا:
- نعتذر عن استقبالك يا شفيق، فقد غدوتَ رجلا.
فى أول ليلة من منعى تهت. كنت أسلك الطريق إلى بيتهم مرارا. وقبل أن أطرق الباب يظهر العم محسن ككلب مسعور ينبح بصوت أهوج، فأتراجع وأعود عابرا الشارع الفاصل بين المقبرة وبيتهم. درت حول المقبرة مرارا، وتحركت صوب المقهى المجاور. اصطففت مع الزبائن أطالع التلفاز، ويدى تتخيل ظهرا مسرجا تحاول إنزال سرجه لدعك ظهره وإجلاء درنه. تعلمت فى المقهى أشياء كثيرة: شرب الشيشة، وسماع الكلام البذيء، ومعرفة دهاليز الرجال،، وأسرار النساء المخبأة، ولعب الورق. تعلمت كل شىء إلا نسيان الصواعق التى تجتاحنى حينما كانت تتقابل أناملنا بين أرخبيل الجزر المتناثرة على ظهر أبيها. أسرفت فى شرب الشيشة والتدخين معا. ولاحتياجى إلى دليل ينبئ عن حرائق صدرى أدمنت التدخين. كان الدخان الكثيف المنبثق على الدوام من فمى شارة لحريق عظيم شب فى هذا الصدر.
سمح لى العم محسن بزيارات خاطفة، وفى حضرة الجميع، وبعد أن أطرق الباب واستأذن فى الدخول بصوت مرتفع، وأن أبقى فى غرفة الضيوف من غير أن أتجول داخل البيت كسابق عهدى. شروط كبلت حركتى هناك. أُتْرَك فى أغلب الأوقات فى غرفة الضيوف من غير أن يلتفت إلىَّ أحد. كنت فى تلك الزيارات أترقب خروجها أو ألمح طيفها أو أسمع صوتها. كنت أضع أذنى على الباب الذى يفصل غرفة الضيوف عن بقية البيت فأسمع صوتها يأتى هزيلا ممعنا فى البعد وكأنه قذف فى بئر سحيق.
خلا المكان منها وكأنها لم تكن هنا. كأنها رحلت مع طلاء الغرفة الذى نكب وغار فى الزمن. لا شىء باق من حضورها سوى آثار تدل أنها كانت هنا. وجدتُ خصلة كثيفة قُصَّتْ من شعرها، أظافر مطلية مقلمة، قلم روج، بجامة، كتاب مدرسى. كنت فى كل مرة أسرق شيئا من بقاياها التى تتخلص منها أو أنها زائدة عن حاجتها. مرة وجدت صورتها، فخبأتها بين صدرى وثوبي وخرجت. كانت تجلس على الكنب الذى أجلس عليه فى زيارتى لهم ناثرة شعرها فى نصف رقدة حالمة، مطلقة ضحكتها كسماء تخلت عن غيومها. سرقتها جزءا جزءا حتى اكتملت بها".
ليس هذا فحسب، بل هناك اللغة الراقية والمعجم الثرى والتحليلات النفسية الدقيقة المتعمقة، والتدسس البارع للعواطف الراقية التى لا يمكن أن تكون قد مرت بشفيق على هذا النحو ولا كان مستطيعا أن يقتنصها بتلك السهولة، وهو الأمى الجاهل الفدم العيىّ المتوحش الذى قلما كان يختلط بالناس، إذ كان يعيش عيشة متوحشة فى غرفته بالمقابر، ونادرا ما كان يتحدث مع أحد. وأنا، حين أقول هذا، لا أرمى إلى تحقيره إنسانيا، فهو إنسان مثلى تماما، بل أبرز عجزه عن أن يكون بالصورة التى رسمها له المؤلف. وهذه سقطة فنية لا تغتفر. إن المؤلف لا يفرق بين شفيق وبين نفسه. إنه بكل تأكيد يستطيع أن يحلل مشاعره ويصفها ويتحدث على هذا النحو وبتلك اللغة، أما شفيق فلا وألف لا. وكان ينبغى أن يتنبه عبده خال لذلك فلا يقع فيه على هذا النحو الممعن فى السذاجة. أما البورتوريهات الخاصة ببعض الأشخاص الذين لهم دور فى التحقيق كالفصول التى كُرِّسَتْ لكُتّاب التقارير المختلفة عن اختفاء جليلة أو للأصدقاء الثلاثة: ضابط التحقيق، وفواز دارس الفلسفة بآداب القاهرة، وأيمن الضابط المفصول من الشرطة لاصطدامه برجال الهيئة، فليس الأمر فيها بهذا اللامنطق.
كذلك يعيب الرواية كثرة ما فيها من أحداث لا تُعْقَل. ولنقرأ مثلا ما يقوله السارد فى النص التالى (ص8): "استللتُ من ملف قضيتها أوراقها السرية أو رسائلها العاطفية التى خبأتها فى مكان مكشوف من غرفتها المتواضعة. ولسوء الحظ قرأت رسالة فضائحية لا تحمل تاريخا محددا. كانت بها جملة عارية جعلتنى أقف منها موقفا عدائيا مبكرا: "تريدنى أمى أن أتركك وأصطحب فتاة لأسكت نهمى إن فار على جرف فخذى". ورغم ما فى العبارة الأخيرة من تقعر لزج فمن الواضح أن أمها تقترح عليها ممارسة الشذوذ الجنسى مع فتاة مثلها. فهل فى بلادنا، وبخاصة فى تلك البيئات الفقيرة التى تنتمى إليها جليلة، مثل تلك الأم؟ نعم هل يمكن أن تزين أم مسلمة لابنتها الشذوذ على هذا النحو، وبخاصة إذا كانت تلك الأم امرأة متدينة عابدة نقية منذ صباها كما يصفها سارد الرواية؟ (ص128- 129).
وبالمناسبة فقد كان السارد قبل تلك الجملة يروى الحكاية بما يفهم منه أنه ضمير الغائب العليم بكل شىء، ثم بغتة يبرز لنا ضمير المتكلم من بين طيات الظلام دون أن يمهد لذلك بشىء، ليعود السرد مرة أخرى على مدار عدة صفحات لما يبدو وكأنه رواية بضمير الغائب، ثم يبرز لنا المحقق كرة ثانية من بين أطواء الظلام، ولكن دون أن تنجاب العتمة عن وجهه تماما، وهو ما تكرر مع باقى الشخصيات، إذ يعمد الكاتب إلى تحيير القارئ قبل أن يلقى إليه معلومة عن أى منها، مما يسبب له الإزعاج بدلا من تشويقه للمضى قدما فى الرواية، فنحن إزاء رواية إنسانية اجتماعية لا تصلح لها تلك الألاعيب البهلوانية التى من شأنها تعكير جو العمل القصصى وإصابة القارئ بالصداع دون أن يكون هناك ما يكافئ ذلك الصداع، بل دون أن يكون هناك ما يستلزم هذا الصداع، بل دون أن يكون هناك ما يعوض عن هذا الصداع. ومن ذلك ما يفاجأ به القارئ (بدءا من ص87) حين يرى ذلك الضابط الذى لا يظهر عليه فى تصرفاته أو أفكاره أو أخلاقه أى شىء غير عادى وهو يدخلنا معه غرفة نومه ويبدأ فى فاصل غير كريم من وصف ما يجرى منه مع امرأته فى الفراش بكلام أشبه بكلام المراهقين مستخدما كعادته الصور الغريبة التى لا تخطر بسهولة لذهن بشرى، ككلامه عن المخرز الذى يثقب به جسد زوجته كل ليلة، وغير ذلك من الكلام الذى يظن المؤلف أنه قمة الإبداع الذى لا يستطيعه كل أحد، وهو فعلا مما لا يستطيعه كل أحد بل مما لا يستطيعه أى أحد، لكن ليس فيه أى إبداع البتة؟ نعم هل يمكن أن يكون هناك فى مجتمعاتنا مثل ذلك الضابط الذى يحكى للآخرين وقائع ممارسته الجنس تفصيليا مع زوجته ويحدثه عن يقينه بأنها تخونه فى غيابه؟
"هل تفعلها زوجتي؟ تدبر مكيدة وتتخلص من الرباط الذى أوثقتها به رغما عنها؟ كنت أعلم بعشقها لابن خالتها، ومع ذلك طمعت فى استلالها لنفسى. ليليًّا تمنحنى جسدا باردا أجوب بساتينه كضالٍّ كُتِب عليه التيه، فأمعن طَرْق المنافذ المحرمة. ليليًّا أخرم جسدها كمخرز بيد امرأة عمياء أقدمت على رتق ثقب صغير. شبقى بجسدها يمدنى بطاقةِ مكنةٍ صنعت للخطوط الطويلة. تتربص بشبقى المنسكب على مفاتنها تربُّص سارق بمسروق. ألمح عينيها وهى تتأمل منظرى وكأنى ذئب جائع حام حول فريسته وغرس نابه فى وريدها حتى إذا استلقت لعق دمها منتشيا. وكلما حاولتِ النهوض مص وريدها، حتى إذا خارت قواها ولم يعد بإمكانها تفادى نهش لحمها استسلمت فى رقدتها لتشهد تلذذ من ولغ دماءها باشتهاء. فى مداخلتى لها تكون خارج اللحظة، خارج اللهاث المحموم، كمن يتأمل مشهدا ليس له فيه سوى تقزز الدماء الملطخة بين جسدى الفريسة والمفترس...
كنت أقود سيارتي وأنا أهيئ نفسى بتغذية عقلية لكى تستوعب الأمر الذى قررتُ تنفيذه. هيّأتها لأن تتخلى عن أنانيتها قبل أن تجرفنى أو تجرفها فضيحة تقود إلى عار لا يمحى. جملة أيمن تتمدد فى فضاء ذاكرتي: "لو أنها زوجتي وعافت أن تعيش معي واختارت شخصا آخر سأطلقها. الحياة ليست إكراها. فلو أن كل امرأة مُنِحَتْ حق رفضها زوجها من غير انتقاص لكرامتها وعفتها وشرفها لما حدثت الخيانة الزوجية، ولما حدث الزنا أصلا".
دخلتُ عليها وهى تتزين. كان دخولى غير معتاد فى مثل هذا الوقت. رأيتها أجمل مما كنت أراها من قبل. ركض أبليس فى أوردتي: "لا شك فى أنها كانت تتهيأ لاستقبال ابن خالتها، حبيبها الذى تزدريك من أجله". اتسعت ابتسامتها لرؤيتى، وأقبلت نحوى لتحتضننى:
- مجيئك على غير العادة!
- أظنه لم يسعدك.
- كيف تقول وأنت حياتى؟
عاد إبليس يتدحرج ككرة دم متخثرة توقفت فى مجراها تنازع ضيقا اعترى تدحرجها، حتى إذا استطاعت توسيع مخرجها عادت مندفعة إلى الأمام بعد تحللها من تخثرها قليلا:
- لماذا تتزينين فى مثل هذا الوقت؟
- منذ عرفتنى وأنا أتزين لك فى كل حين.
علىَّ أن أتخلى عن ملاعبتها، فأنا هيأت نفسى للتخلص من جريمتى الأولى حين استللتها لنفسى، وقطعت شريان حبها بابن خالتها.
- رحاب، يمكنك طلب الطلاق إذا أردت.
ألقيت بجملتى بتصويب مباشر::
- ما زلت تحبين عمر؟
كأنها أصيبت عميقا. تهاوت بجوارى صامتة فاتحة عينيها على اتساعهما. غاصت فى أعماقها كثيرا. ربما دمعت عيناها. وحين طال صمتها ألقيت قنبلتى الثانية بحرفية مقاتل أدمن الطعن:
- أحببتُكِ من أول مرة رأيتك فيها. وكنت أنانيا حين خطفتُك ممن تحبين. كنت أعلم بعلاقتك به. والآن أقول لك بكل صدق: أنا مستعد لتطليقك إن كان لا يزال راغبا بك... لن أندم حين أجدك مع من تحبين.
ارتمت فى حضنى تجهش بالبكاء، حاولت أن أدفعها عن صدرى، فأمسكت جسدى فى عُتُوٍّ:
- لن أتركك. أنت كل دنيتى. من غيرك سأموت حتما...
- وحبك القديم؟
احتاجت إلى وقت كى تخرج كلمات باكية:
لم يكن حبا. كان عهدا بين امرأتين: أمى وأمه. وحين كبرنا كنا كالأخوة لا نشعر تجاه بعضنا إلا بمودة الأخوة. فلا تدع أوهامك تسيطر عليك... والله العظيم أنت أول رجل أحببته، وآخر رجل أحبه، فلا تَقْسُ علىَّ... أحبك... أحبك.
وأخذت تلثم ما يصل إليها من وجهى... شعرتُ بعبثية هذا الموقف وسطحيته، إلا أنى وجدت نفسى منساقا فى مماحكة طفولية تثبت عبثية طفل مدلل:
- وماذا عن ازدرائك لى أثناء المضاجعة؟
- أنا؟
- نعم أشعر بتقززك يطفح من بين عينيك.
صمتت تعالج عسر خجل اعتراها فجأة. كانت تتحدث وبصرها منسكب فى الأرض تماما:
- ليست لدىَّ خبرة فى الجنس. وأنت تقوم بأفعال تربيتُ على أنها مقرفة. كنت فقط أتعجب من أفعالك. ولكننى لا أتقزز...
رفعت رأسها بنصف ضحكة، ودم الخجل يتوزع على وجنتيها:
- أُصدقك القول أنها تمتعنى. فقط لعابك السائل على جسدى يذكرنى بمقولة قرأتها لكاتبة مصرية تصف هذا الفعل بأنه مقزز... أعدك ألا أبدى استيائى من أى فعل تفعله.
انفرج ثغرها عن ابتسامة واسعة:
- إذا أردت أن تتأكد فأنا فى كامل زينتى.
وأطلقت ضحكة غنج مشبعة، وهمت بخلع فستانها. قررت أن أُخْرِج إبليس من أوردتى وأتنفس بعمق".
ومن الحوادث التى لا تعقل فى الرواية ما يذكره السارد من أن الناس، فى غبشة صلاة الفجر وعقب قتل الفتاة وسقوط جثتها على الأرض، كانت أقدامهم تصطدم بتلك الجثة، فيظنونها جثة حيوان نافق (ص15)، وكأن البعداء لا يحسون ولا يميزون جثة الإنسان من جثث الحيوان، وكأن القتيلة أيضا لم تكن ترتدى ملابس تجعل هؤلاء البلهاء يعرفون أن ما اصطدمت به أقدامهم إنما هو جثة إنسان لا حيوان. ثم إذا كانت الرسالة المذكورة قد بعثت بها جليلة إلى عشيقها فكيف كانت تخبئها فى غرفتها؟ المفروض أن تكون الرسالة فى حوزة العشيق لأنها كتبت له وأرسلت إليه. ثم لماذا تكتب له مثل تلك الرسالة أصلا، وهى تقابله براحتها حتى إنها قد قُتِلَت وهى تناجيه تحت ظلال السدر؟
ليس ذلك فقط، بل إن الفتاة، حين قُتِلَتْ، قد ندت عنها صرخة عميقة حسب وصف السارد لها (ص12)، ورغم هذا لم يلفت الصراخ أسماع الناس ولا حتى الذين كانوا يتهيأون للخروج إلى صلاة الفجر. كذلك اقترحت على ابنتها أن تقيم علاقة شاذة مع فتاة مثلها تطفئ معها لهيب شهوتها بدلا من أن تتخذ لها حبيبا، وهو ما يبدو غريبا وعجيبا فى مجتمعاتنا كما قلنا ونقول. وفوق هذا فإن أهل البلدة، رغم أن البنت قد قُتِلَتْ وجُزَّتْ رقبتها وسال منها الدم فى الشوارع، لم يجدوا من تفسير لاختفاء جثتها من قبرها إلا أنها قد هربت، وأخذوا يلوكون سيرتها على أساس أنها هربت مع عشيقها، الذى لا أدرى كيف تركته السلطات طليقا فلم تقبض عليه. أى أنهم قد تخبلوا وصاروا مجانين. بل إنهم، جراء هذا الخبل الذى اعتراهم على يد المؤلف، كانوا إذا قابلوا أحدا من إخوتها سألوه: ألم تعد أختك؟ أو إذا رأَوْا أباها قالوا: هل عَرَفْتَ مع من هَرَبَتْ؟ ومع كثرة التكرار اعتقد الرجل أن ابنته قد هربت فعلا مع أحد الرجال، وصار يتحرق غيظا وهو يضرب فخذيه قائلا: من يوصلنى إلى رقبتها؟ ولم لا، وهم يقولون فى الأمثال إن الزَّنَّ على الآذان أَمَرُّ من السِّحْر؟ ألا ترى، يا عزيزى القارئ، أننا فى الرواية إزاء عالم مخبول يحتاج الناس فيه إلى إرسالهم إلى مستشفى الأمراض العقلية؟ بل إنى لأتصور أننا نحن القراء سوف نحتاج إلى أن نلحق بهم إلى هناك على قاعدة "من جاور القوم ثلاثين يوما صار منهم".
ثم صار أهل البلدة يسمعون فى الليل نواح روحها وهى تبتهل إلى الله أن ينزل بقاتلها من الأرق والتعب والشقاء ما يحيل حياته بالليل والنهار جحيما لا يحتمل (ص15- 16). على أن الخبل لم يقف عند هذا الحد بل تجاوزه إلى أن كل رجل فى الحى كلما سمع هذا النواح خشى أن يكون هو المقصود. إى والله، وكأنهم قد فقدوا عقولهم وذاكرتهم ولم يعد أحد منهم يعرف أهو القاتل أم لا. وهنا، وهنا فقط، أى بعد أن سمعوا النواح والأنين عدة مرات، انقلبوا على أنفسهم فلم يعودوا يتهمون الفتاة بما كانوا يتهمونها به من قبل، بل أضحت عندهم قديسة وأحاطت بها الأساطير. وهنا أيضا يتحول المؤلف، أو السارد: لا فرق، إلى أنثروبولوجى لم تلده ولادة يعطينا بعض المعلومات فى نشأة الأساطير. أى أنه لا يكتفى بأن يكون روائيا عبقريا فأبى إلا أن يكون أنثروبولوجيا أكثر عبقرية. صحيح أن السارد هو الذى يتكلم، لكن الأمر فى الحقيقة من صنع المؤلف، الذى كان عليه أن يبذل جهده بحيث تعبر الكلمات والأفكار عن مستوى الشخصية وتفردها، وهو ما لم ينجح فيه، إذ لا أظن من السهولة بمكان وجود ضابط شرطة يلم بهذه الأشياء. كما أن هذا الضابط لم يتركنا فى عماية من أمره من حيث مستواه الثقافى، فقد ذكر لنا أنه كان نَزْر الفكر والثقافة والعلم وأنه يشعر بالنقص تجاه فواز خريج الجامعة لأنه لا يستطيع مجاراته فى مستواه المعرفى (ص163- 164). ثم إن الأمور لم تنته هنا، بل تتالت المصائب على الحى حتى قام فى اعتقاد الناس أنهم لا بد أن يبذلوا جهودهم لاكتشاف قاتلها والاقتصاص منه، وإلا استمر نزول تلك المصائب على أم رؤوسهم.
وهذا يذكرنى بنكتة جحا التى تحكى أن الصبيان، كعادتهم كلما أبصروا به فى الشارع، تكأكاوا حوله وأخذوا يزفونه ويصيحون يه ويركبونه بالسخرية والتهكم، ففكر فى حيلة يتخلص بها منهم، فأخبرهم أن عند فلان الفلانى وليمة شهية، وعليهم أن يلحقوا بها قبل أن ينفد ما فيها من طعام. وسرعان ما انفضوا عنه وتركوه وحيدا قد ارتاح من عبثهم وصياحهم وسخريتهم. إلا أنه بعد قليل قد دب الاشتباه فى قلبه، وقال لنفسه: ومن يدرينى أنه ليست هناك وليمة شهية فعلا عند فلان؟ ثم أخذ ذيله فى أسنانه واستدار يعدو خلف الأطفال وهو يصيح بهم: انتظرونى، فإنى آتٍ معكم. فكذلك الأمر فى روايتنا!
وكأن هذا كله غير كاف، فنرى المؤلف يتحفنا بتلك الصورة التشبيهية العبقرية إذ يصف تهديد الأب لابنته التى انتهى أمره إلى الظن بهروبها فعلا مع عشيقها بالعبارة التالية التى ينبغى أن تقرر على الطلاب فى المدارس والجامعات، والأدباء والشعراء والكتاب والمفكرين: "تهديد ركد فى مخيلته كقطعة دم يابس وقديم". ترى ما وجه الشبه بين التهديد وبين الدم؟ ولم تعين أن يكون ذلك الدم يابسا وقديما مع أن "هروب" ابنته الموهوم المزعوم ما فتئ غضا طريا؟ ولم كان قطعة واحدة ولم يكن عدة قطع؟ وما العلاقة بين المخيلة وبين التهديد؟ إن التهديدات ليست من عمل المخيلة يا أخا العرب!
كذلك نرى السارد يقول إن روح البنت، بعد قتلها، قد اندلقت فى مجرى سرمدى. ولا أظنه قد غاب عن بالك أيها القارئ الكريم أنه يقصد، بذلك المجرى السرمدى، انتقالها إلى العالم الآخر، لنباغَت به عقيب ذلك يعود فيقول إن هذا المجرى قد انسد، فرجعت الروح أدراجها، وإن لم تبلغ الأرضَ كما كنا نتوقع من أى شىء يعود أدراجه، بل بقيت معلقة بين السماء والأرض (ص12)، وكأنها صيام رمضان يظل معلقا بين السماء والأرض لا يُرْفَع إلا بزكاة الفطر مع أننا، وقت قتل البنت لم نكن فى عيد الفطر ولا حتى فى عيد الأضحى حتى لا يقول إن أهلها لم يذبحوا أضحية فكان هذا عقابها. ترى هل يظن السارد أو المؤلف أنه بإزاء مواسير صرف صحى، ومن ثم يمكن أن تنسد فترجع المياه المتراكمة أدراجها؟ أم ماذا؟
ورغم كل ما قالته ألسن الناس عن جليلة وفجور جليلة وهروب جليلة من القبر مع عشيقها فإن هؤلاء الناس أنفسهم كانوا يستظلون بشجرة السدر التى قتلت تحتها جليلة تبركا بها واعتقادا منهم أن روح جليلة سوف تحمل أمنياتهم إلى السماء فتستجاب. كيف تم هذا التحول من اللعنات إلى التبركات، ومن الاعتقاد بأنها قد هربت من قبرها إلى الاعتقاد فى أنها قد قتلت وصارت روحها تُقِلّ أمانيهم إلى حيث تستجاب، واستحالت البقعة التى تقوم فيها الشجرة مكانا مقدسا تتحقق عنده المطالب والأمنيات؟ (نفس الصفحة السابقة) يقول المؤلف إنهم بدأوا يسمعون نواحا ليليا تدعو فيه القتيلة على قاتلها. واضح أن الكاتب يتخبط لأنه لا يعرف ماذا يكتب وماذا يدع بل يخلى بين قلمه وبين الورق يخط ما يشاء دون قيد من الفن أو العقل متصورا أن هذا هو الإبداع الأدبى!
كذلك لا أستطيع أن أقتنع بأن طفلا رضيعا يمكن أن يعيش دون أم ودون رضاعة صارخا طول الوقت من الجوع والعطش مع أب شبه مجنون لا يطعمه ولا يغير له ملابسه أو لفائفه ولا ينظفه، فيزداد الطفل معاناة وصراخا دون أن يسمح الأب لأحد من الاقتراب منه والعناية به، علاوة على انغراس سن السكين كثيرا فى جسده عندما كان الأب شبه المجنون يتدرب على غرسه فى أحشاء الوسادة تمهيدا لغرسه ساعة سنوح الفرصة فى أحشاء زوجته التى خانته وهربت مع عشيقها، ومع هذا كله لا يموت الطفل بل يبقى بعد أبيه (ص26- 27). كيف؟ عِلْم ذلك عند عالِم السر وأخفى! وعلى أية حال ما لزوم التطرق إلى حكاية الطفل ما دام ليس له دور يؤديه فى الرواية؟ أم هو تكثر بعدد شخصيات الرواية، والسلام؟
ومما لا يعقل من الأحداث أيضا أن اللواء رئيس الضابط سارد الرواية يفشل فى نشر شىء من أشعاره فى الصحف، ليظهر أن الصحفى الذى وعده بالنشر إنما فعل ذلك لرغبته فى إفراجه عن صديق له كان قد حُبِس بسبب تأخره فى دفع إيجار شقته عاما كاملا، ولما تم له ما أراد لم ينفذ ما وعده به (ص44). أوتصدق، أيها القارئ، أن ذلك يمكن أن يحدث فى بلاد العالم الثالث؟ صحيح أن أشعار الرئيس من النوع الحلمنتيشى، لكن متى كانت صحفنا، وبخاصة فى البلاد التى تدور فيها وقائع الرواية، تهتم دائما بأن يكون ما تنشره أدبا راقيا؟ ثم هل يعجز لواء مثله يحب الشهرة بالشعر عن تكليف أحد الشعراء بكتابة قصيدة له تحمل اسمه، إن كان ضمير القائمين على الصحيفة حيا وحرجا إلى هذا الحد غير المعقول، وكانوا على هذا القدر من الشجاعة؟ وهناك أيضا قيام ضابط التحقيق بتحليل نفسيته مسلطا الضوء على عيوبه ومقرا بشعوره بالنقص وخلوه من العمق الثقافى بالنسبة إلى صديقه فواز الحاصل على دكتورية فى الفلسفة من جامعة القاهرة (ص163). فهل من السهل العثور على من يحلل شخصية نفسه بهذا الوضوح وبهذا الصدق وبهذا العمق وبهذه المواجهة مع الذات ويقر بعيوبه بكل هذه الشجاعة فى مجتمعاتنا، وبالذات بين فئة ضباط الشرطة الذين يظن الواحد منهم أن الأرض لا يطأها من هو فى مكانته وقدرته على التحكم فى مصائر البشر تهديدا وتخويفا وسجنا وضربا وقتلا؟
وبالمثل لا يمكن أن يصدق عقل قول امرأة ممن أخذت الشرطة أقوالهم إن القتيلة كانت لها بمنزلهم مخرج سرى، إذ "قامت بهد جدار منزلهم المطل على الشارع الخلفى، ووضعت له ديكورا يظهره كتحفة تزين بها غرفتها، وكانت تتسلل من هذا المخرج ليلا لمقابلة من تختاره من شباب الحارة". ووجه العجب بل وجه الخبل فى هذا الكلام أن جليلة من أسرة فقيرة وتعيش معهم فى بيت متداع، فمن أين لمثلها بالديكورات والتحف، وبالذات بتلك الضخامة؟ إن المؤلف يتصور أنه يخاطب مجموعة من المخابيل خريجى مستشفى الأمراض العقلية، وإلا فكيف ستهدم البنت الحائط دون علم أهلها، وكأنه منديل من مناديل الكلينيكس ستتخلص منه دون أن يلتفت إلى ذلك أو يأبه به أحد، أو كأن الحائط مجموعة من ذرات الغبار يكفى أن تنفخه بنفس من أنفاسها فيطير فى الهواء، وكفى الله المحسنين إحضار الفؤوس والعتل والعتالين والقفف وهيلا هوب وعربات الكارو؟ وهبنا بلعنا هذه، فكيف نبلع حكاية الديكورات؟ كيف ستشتريها؟ ومن أين لها المال اللازم لذلك؟ وكيف ستدخلها المنزل دون علم أهلها؟ وهذا إن كان مثلها يفكر فى الديكورات أصلا. وهبنا قد بلغ منا الخبل مداه وبلعنا هذه أيضا، فكيف لم يلفت ظهر البيت المهدوم الجدار أنظار المارة والجيران فيبلغوا أهلها حتى لو أقامت المخبولة مكانه ألف ديكور وديكور؟ واضح أننا إزاء رواية قد كتبت للمتخلفين عقليا، وأوقعنى حظى النَّحِس فيها كى أقرأها وأنقدها. ومعروف أن الذى على الجبين لا بد أن تراه العين. وقدرى قد قضى علىَّ أن أقرأ هذه الرواية وأن أتجرع غصصها، والمؤمن يرضى بقضاء الله وقدره حتى لو كان قدره هو قراءة مثل ذلك العمل، وأمره إلى الله. وقضاء أخف من قضاء!
وتبلغ البهلوانية والسذاجة عند المؤلف حدا شنيعا عندما يقدم أحد الأزواج على قتل زوجته بالمسدس. لماذا؟ لأنه سمع ابنته تقول ذات يوم: "لماذا نغير أنابيب البوتاجاز كل يوم؟"، فظن أن البنت تشير إلى أن بائع الأنابيب يأتى إلى أمها (أى زوجته) كل يوم فى غيابه ليعاشرها فى الحرام، فى حين أن البنت إنما قصدت "لماذا لا نغير أنابيب البوتاجاز كل يوم؟" لكن سقط منها حرف النفى: "لا". أتصدق هذا بالله عليك أيها القارئ؟ والحمد لله أن السارد ضابطٌ ثقافتُه على قده فلم يفكر فى أن يقيم حوارا نحويا حول طبيعة "لا" هذه، وهل هى "لا" التى تنفى وقوع الفعل أو "لا" النافية للجنس أو "لا" النافية للواحدة أو هى مجرد حرف عطف؟ ولكن لم قالت البنت ذلك؟ لأنها رأت بائع الأنابيب يدخل على جارتهم كل يوم فظنت أنه يغير لها الأنبوبة فى كل مرة، بينما الحقيقة أنه يزورها يوميا، إذ كانت زوجتَه فى السر؟ أى أن المؤلف قد زوجهما سرا لكى تراه البنت الصغيرة فتحسبه أتى لتغيير أنبوبة جارتهم فيدفعها ذلك إلى تمنى تغيير أنبوبتهم كل يوم مثل جارتهم، لكنها تخطئ فتحذف حرف النفى، مما يثير عواصف الشك والغيرة فى قلب أبيها، فيقتل أمها، ونشد نحن شعرنا ونكاد أن نفرقع من جنوبنا غيظا من ذلك العك الأزلى (ص97- 98).
ومثلها اختلاق المؤلف إصابة جليلة بمرض جلدى مزعج يبعث على الهرش المدمى للجلد ويستلزم التخفف من الملابس بله التعرى لولا أن الشيخ أكد للفتاة أن أى عضو يتعرى من صاحبته فهو فى النار، فهى تلبس الملابس الثقيلة حتى فى البيت بين إخوتها وأخواتها كى تنجو من أهوال النار ويزداد عذابها بآلام جلدها فى الدنيا (ص132) مع أنه لا علاقة بين هذا وسائر أحداث الرواية. وطبعا المغزى واضح من وراء اختراع هذه الحكاية السخيفة لا يتطلب منى شرحا ولا تدخلا. كذلك كيف علم السارد بكل التفاصيل الخاصة بماضى خالد أخى جليلة رغم أنه لا صلة بين ذلك الماضى وبين التحقيق الذى يتولاه، ومن ثم لا يمكنه أن يعرفه؟ لو كان سارد القصة هو السارد المطلق لكان ذلك مفهوما لأنه بطبيعته يعرف كل شىء، أمّا وهو شخصية من شخصيات الرواية فإن هذا يقيد نطاق معرفته بما يحدث فى حضوره أو بما يحكيه له الآخرون، وهو ما لا يتوافر منه شىء فى موضوعنا الذى نحن بصدده. فكيف علم إذن؟
وثم عيب مزعج آخر فى الرواية يقابله القارئ منذ أول سطر فيها، ألا وهو الصبيانية التعبيرية متمثلة فى اعتساف العبارات والصور المتحذلقة الغريبة دون مراعاة السياق أو الحرص على اتساقها مع المتحدث. فبدلا من أن يقول السارد مثلا: "انتشرت هذه الجملة على الألسنة" نجده يقول: "وجد أهل الحى هذه الجملة قريبة من أفواههم لتسعفهم فى ترتيب أقاويل ملائمة لما حدث..." (ص7). فالتهويل واضح تمام الوضوح فى العبارة رغم أنها لا تقول شيئا ذا بال. وهكذا يفعل كثير من الشُّدَاة توهما منهم أن هذا هو ما يقتضيه الإبداع الأدبى. ومثلها قوله: "لم تكن لدى أحد منهم بينة تحمل صدق الشمس، لكن الأقاويل تحتاج إلى مفاتيح احتياطية مزورة" (نفس الصفحة) بدلا من "لم يكن أى منهم صادقا، بل كانوا كلهم مزورين". فهل ترى، يا قارئى الكريم، أى داع لتنكب هذا الكلام المباشر؟ الواقع أن هذه حيلة الكاتب الذى ليس لديه شىء ذو قيمة، فتراه يخفى تحت عباءة الاصطناع والتهاويل مسخه الهزيل إيهاما بأن وراء الأكمة ما وراءها. فانظر كيف صعد الكاتب إلى أعالى السماء حتى بلغ الشمس نفسها ثم هبط سريعا إلى الأرض وأخذ يخترق الشوارع والدروب حتى وصل إلى دكان صناعة المفاتيح بحثا عن مفتاح مزيف.
ومن ذلك الوادى قول الضابط السارد خلال حديثه عن رئيسه اللواء إبراهيم العامر (ص43): "تغدو حكايات الماضى هى الحقيقة الوحيدة التى نسيناها ونحن نركض للأمام، وحين نجد أنفسنا محاصرين بأشعتها الحارقة ولا نستطيع دفعها نستعير غيوم الأقاويل كمظلات جُلِبَت لهذا الغرض. احتاج إلى نَفَسٍ طويل ليكمل جملته من غير مقاطعة. شعر بلذة حين أنهى جملته من غير أن يمد يده لإسكات مداخلاتى التى عزمتُ فيها على ثقب حديثه وتفريغه من الهواء"، وقوله أيضا عن ذلك الرئيس ومحاولاته المستمرة فى أن يكون شاعرا أو أديبا رغم انعدام موهبته: "فى لحظات انبساط مزاجه يخرج محاولاته الأدبية ويغلق باب مكتبه جيدا ويسمعنى ما لا طاقة لى على سماعه، فأتملقه بكلمات تخرج من فمى يابسة متخشبة، وأضطر بين الحين والحين إلى ترديد جمل الروعة والعظمة لكلماته التى تخرج من فمه كصوت احتكاك عجلات عربة تَلِفَت مكابحها، فضَجَّ حديدها بصريرٍ متواصلٍ"، وقوله كذلك عنه يصور براعته فى سلوك الطرق التى تؤدى به إلى الترقى للرتب الأعلى بسرعة وسهولة: "ظل يصعد إلى الأعلى وهو فى مكانه، كشجرة فتحت لها الأرض شدقيها، لينمو من الأسفل والأعلى" (ص46)، وهى صورة غريبة لا يمكن تصورها، فالأرض أولا لا تفتح للشجر ولا لغير الشجر شدقيها ولا حتى شدقا واحدا من شدقيها، إن كان لها أشداق أصلا، بَلْهَ أن أحدا فى الدنيا يستطيع فهم احتراز السارد بقوله عن رئيسه إنه كان يصعد إلى الأعلى وهو فى مكانه: لا بالمعنى الحرفى ولا بالمعنى المجازى، مثلما لا يستطيع أحد أن يفهم وصفه لذلك الرئيس بأنه كان ينمو (أى فى وظيفته) من الأسفل والأعلى جميعا: فأما الأعلى فمفهوم لأن النمو الوظيفى (أى الترقى) يكون لأعلى، أما "لأَسْفَل" هذه فلا أدرى كيف تكون. والطريف أنه قبل بضعة أسطر قد وفقه الله سبحانه، وما شىء على الله بعزيز، إلى الصواب فقال عن هذا الرئيس إنه "صعد عاليا" فقط دون أن يردفها، بحمد الله الذى بنعمته تتم الصالحات، بأنه نما كذلك إلى أسفل.
ومن ذلك أيضا قوله عن ذلك الرئيس ذاته: "ربما وجد فى هذا العذر مأمنا ينجيه من فرن الاستهزاء الذى يحس بأبخرته تنبعث من بين أهدابى"، ونسى أنه قال بعظمة لسانه قبل قليل، كما رأينا، إنه كان يتملقه تملقا شديدا. فكيف يمكن أن يظهر عليه، وهو المتملق الأصيل، شىء من الاستهزاء به، فضلا عن أن يكون هذا الاستهزاء فرنا يقذف بالشرر؟ يا ساتر استر! ومنه قوله يصف كثرة الموتى بالحى الذى تنتمى إليه الفتاة القتيلة (ص52): "لم تفلح الجنازات اليومية المتجولة فى أزقة هذا الحى فى نفض اللامبالاة التى استوطنت قلوب أهله وتعيدهم للاهتمام بالقبور التى تبتلع يوميا نَفَسًا كان ينفخ بالونة الحياة بكل قواه". يا حفيظ! إن مثل هذه العبارات تحتاج إلى كوم من الليمون يمص الواحد طائفة منها كلما مر بإحداها.
وإنى لأتصور المؤلف رغم هذا كلما افترع شيئا من تلك العبارات والصور الغريبة التفت حوله هازًّا عطفيه انتشاءً بالرضا التام عن نفسه أن وفقه الله إلى ما لم يوفق له أحدا من العالمين، وباحثا عن الإعجاب فى عيون قرائه، ومنتظرا التصفيق المدوى منهم. ثم ما السبب فى أن الجنازات تكاثرت إلى هذا المدى العجيب فصارت تمر بالحى يوميا؟ لقد خطرت هذه الفكرة بذهن المؤلف فذكرها على الفور دون أن يكون هناك ما يستلزمها، إذ بدت له شيئا حسنا، فقال فى نفسه: "فلندخلها القصة على سبيل الزينة، فهى حادثة لا تقع كل يوم". صحيح أن مثل هذا يقع أيام الأوبئة والطواعين، لكن أين روايتنا هذه من الأوبئة والطواعين؟ إن المؤلف لا يعرف شيئا اسمه فن الانتقاء، فهو يورد كل ما يخطر على باله دون أن يفكر فى أن ذلك يثقل الرواية بزوائد سخيفة تسىء إليها.
ولا يقتصر هذا التحذلق والاستعراض اللغوى والبلاغى على لغة السارد بل يتعداها إلى لغة أبطال الرواية أيا كان موقعهم الاجتماعى، فالمؤلف لا يلون لغة كل شخصية فى الرواية حسب طبقتها الاجتماعية ومستوى ثقافتها بل يخلط عاطلا بباطل. ويمكن أن يجد القارئ مثالا ساطعا لذلك فى ص74 وما بعدها حيث ينقل المؤلف روايات الشهود حول جليلة، وفى بعضها تلك الحذلقة المزهقة للروح كاستعمال مسرى توفيق لكلمة "صويحباتها"، وقول زميلة لها: "تخالجهم أمنية كذا"، وقول إبراهيم الدينى إنها بعد ضبط رجال هيئة الأمر بالمعروف والنهى عن المنكر لها هى وحبيبها وافتضاح أمرها لم يبق لها فى الحياة سوى "ممارسةالبغاء أو الدخول فى العبادة كحلٍّ يُنْسِى الناس براءة حب غُلِّف بكيس نفايات وقُذِف فى برميل قمائم عبثتْ به جِرَاءٌ لا تعرف أن به وردا كان يعدّ فتنة لليلة عرس تنهى لوعة طويلة". يا ساتر استر!
ثم خذ هذه أيضا، وهى من أقوال ضابط التحقيق، الذى لا يمكن أن يدور مثل ذلك التعبير المعقد المتعثكل المتحذلق فى ذهنه أو على لسانه لضحالة ثقافته ومحدودية لغته، بَلْهَ أن يرد ذلك فى السياق الذى ورد فيه (ص181): "وَجْها جليلة وزوجتى لم يغادرا مخيلتى. يبزغ وجه زوجتى كعلبة مفتوحة تبحث عن غطائها على الدوام كى لا تتعفن محتويات أعماقها غصبا عنها. أما وجه جليلة فيبزغ كعلبة مختومة تدحرجت من مخزنها ولم تقبل أن تكون علبة قابلة للفتح بمفتاح لا تعرف كنهه وتترك له حرية العبث بمحتوياتها معرِّضا إياها للتعفن الداخلى جبرا، فتفتقت مخيلتها عن خطة مذهلة لتهرب بجسدها من أجل الوصول إلى المفتاح الذى تشتهيه بعيدا عن أعين من أراد استلابها حبها".
وهذا يقودنا إلى الجوانب الأخرى من لغة الرواية. فمهى لا تخلو من الأخطاء النحوية والصرفية والمعجمية رغم أنها، كما هى أمامنا الآن، تراعى القواعد اللغوية بوجه عام. ومع هذا لا أستبعد أن تكون قد خضعت للتدقيق من أحد المراجعين اللغويين. وقد رجح لدىَّ هذا الافتراض ما كتب بعضهم فى أحد المواقع المشباكية من أن كتابات عبده خال السابقة على هذه الرواية كانت مملوءة بالأخطاء الإملائية، إذ لا أظن كاتبا يحسن النحو والصرف ويخطئ فى الإملاء. ولعل كاتب هذه الملاحظة يقصد أخطاء اللغة بوجه عام لا الإملاء فقط. وأستطيع أن أشير فى هذا الصدد إلى كلمة "الأخوة"، التى تكتب عادة بهمزة على الألف لا تحتها (ص191، 194مثلا)، و"يكفى أن تشتهى لتغدو شهوتها أثرا بعد عين"، يقصد "ليغدو حلمها حقيقة" (ص171)، و"إصباغ حنانها علىَّ" (ص231) بدلا من "إسباغ"، و"أصْبغت الكون" (ص237) عوضا عن (صَبَغَت)، و"أبات أرتعد" بمعنى "أبيت..." (ص207)، وأُدلف منه للمقبرة" فى مكان "أَدْلِف" (ص237)، و"بَقَتْ" بدل "بَقِيَتْ"، التى كان بعض العرب القدماء يستخدمونها بصيغة "فَعَلَ"، إلا أن ذلك عهد مضى وانقضى منذ قرون بعيدة، ولم نعد نفعله إلا فى العامية، و"تجد أبوها وأخوها" (ص219)، والصواب "تجد أباها وأخاها"، و"تيقَّن هذا التخمينُ" بمعنى "صار هذا التخمين يقينا" (ص232)، وهو استعمال غريب جدا لهذه الصيغة التى نستعملها فى مثل قولنا: "تيقن فلان صحة الواقعة"، و"كان شيئا يحوك..." بنصب اسم "كان" بدلا من رفعه، و"فَرَّتْ من قَصْوَرة" رغم أنها عبارة قرآنية معروفة، و"القسورة" فيها بالسين لا بالصاد.
كذلك تكرر استخدامه الضاد مكان الظاء، والعكس بالعكس. كما يقول: "معاف" بدلا من "مُعَافًى" على طريقة العسكريين. وكثيرا ما يستخدم الفعل اللازم بدون حرف جره كقوله مثلا: دلف فلانٌ الحجرة، أو تربص فلان فلانا، أو تلمظ الرضيع ثدى أمه... وربما كان المدقق اللغوى الذى رجحت أن يكون قد راجع له الرواية قد ترك بعض الأخطاء دون أن يصلحها تنبيها للقارئ إلى حقيقة مستوى لغة المؤلف دون أن يتهمه صراحة. كذلك يصعب عليه أن يقول مثلا: "ضرب بعضهم بعضا"، فنراه يقول بدلا من ذلك على طريقة العوام: "ضربوا بعضهم"، التى تعنى فى الواقع أنهم قد ضربوا جماعة منهم. ومن ذلك: "لا نشعر تجاه بعضنا إلا بمودة الأخوة" (ص184). وهناك أيضا "أُصْدِقك القول" (ص185)، يقصد "أَصْدُقك القول"، و"أَخَاطَ" فى موضع "خَاطَ" (ص241)، و"ضجيجٌ مهول" بدل "ضجيجٌ هائل" (ص243، 246)، و"خرج من المقبرة مذهولا" عوضا عن "خرج من المقبرة ذاهلا" (ص246).
ولا يتوقف الضعف اللغوى فى الرواية عند هذا الحد، بل هناك التعبيرات الهلامية أو المغالية غير المنضبطة: فمثلا عندما يقف السارد على رسالة من الرسائل الغرامية للفتاة المقتولة ويقرأ فيها قولها إن أمها قد اقترحت عليها اصطحاب فتاة تسكت معها نهمها الجنسى يقول: "هأنا أقف على جيفة جديدة فى هذا البلد الذى يتحلل كجثة سُمِّمَتْ بسُمٍّ تَفَشَّى فى كل الجسد دفعة واحدة بعد أن ظل كامنا فى خلاياها لزمن طويل مختبئا بين العصب والعظم، لكنه أسرع بإكمال مهمته قبل الأوان، وبصورة عشوائية مدمرة". فأولا نراه يبالغ فى تصوير الأمر، إذ إن انحراف فتاة، إن كانت قد انحرفت، أو وصية أم لابنتها باتباع الشذوذ الجنسى، لا يقال عنه إنه جيفة جديدة فى هذا البلد الذى يتحلل... إلخ. ثم كيف تُسَمَّم الجثة، والجثة هى جسد الميت؟ فهل سمع أحد بأن الميت يمكن أن يُسَمَّم؟ أرجو أن يدلنا المؤلف العبقرى عليه، وله من الله المثوبة يوم لا ينفع مال ولا بنون، إلا من أتى الله بقلب سليم! ثم هو يقول إن السم ظل كامنا فى خلايا الجثة، ليعود فيقول عقيب ذلك إنه كان مختبئا بين العصب والعظم. فيا ترى هل كان السم منتشرا فى خلايا الجثة؟ وهذا إن كان السم يجرى فى الجثة رغم تخثر الدم بسبب الموت فى العروق. أم هل كان مختبئا بين العصب والعظم؟ ولماذا بين العصب والعظم؟ ومن خبأه هناك يا ترى؟ واضح أن المؤلف يكتب أى كلام يعن له كيفما اتفق دون أن يُعَنِّىَ نفسه قليلا بمراجعة ما يكتب. ثم كيف يقول إن السم قد أسرع بإكمال مهمته قبل الأوان وبصورة عشوائية مدمرة، وقد قال قبيل ذلك إن السم ظل كامنا فى خلايا الجثة لزمن طويل؟ فكيف يصف زمن كمون السم بالطول، ثم يرتد على عقبيه قائلا إن السم قد أسرع بإكمال مهمته قبل فوات الأوان؟ إن هذا تسيب فى استخدام اللغة لا يليق.
ومن التعبيرات الهلامية أيضا قول السارد عن جليلة الفتاة المقتولة: "كانت على موعد مع قدرها" (ص7). وهى عبارة هلامية، فكلنا على موعد مع قدرنا، وإلا فهل هناك شىء يقع مصادفة فى الحياة. طبعا كثيرا ما نكرر أن هذا الأمر أو ذاك قد تم مصادفة. لكن هذا إنما يكون فى كلامنا العادى بعيدا عن القدر. أما حين ننتقل إلى مستوى الحديث عن القدر فكل شىء حتى عند الرجل العامى هو بقضاء من الله وقدر، فقدر الله لا يتخلف. أما إذا كان المراد هو أن الفتاة كانت تعرف ما سوف يحدث لها من قتل فتعمدت أن تُقْتَل فهذا غير صحيح. كما أن قوله بعد ذلك بقليل عن جليلة حين تظاهرت أمام أهلها بأنها قد هجرت حياة العشق والهيام إلى حياة التنسك والعبادة: "لم يشكّ أحد فى أنها تتهيأ لهذه الميتة المصطنعة" فإنه غريب جد غريب، ولا يتسق مع الأحداث، إذ إن جليلة قد قُتِلَت فعلا ولم تمت ميتة مصطنعة. كذلك فهو لا يقصد أن أحدا "لا يشك" بل يقصد أن أحدا "لا يشتبه". فعدم الشك يعنى التصديق، وليس هذا هو المراد، أما عدم الاشتباه فمعناه أن الأمر لا يخطر لأحد. هذا، ويجرى الحوار فى الرواية بالفصحى بوجه عام مع جنوحه فى بعض الأحيان إلى العامية، ولا أدرى السبب فى ذلك كما هو الحال فى عبارة "أنت دنيتى وآخرتى" (ص26)، "أنت كل دنيتى" (ص184)، "لا قِبل ولا دِبر" (ص78)، "محيط إيه يا أيمن؟" (ص166). وفوق هذا فإننا نفتقد فى كثير من الحالات الاتساق بين الشخصية وكلامها، وقد ضربت الأمثلة على هذه السمة من قبل.
إلا أننا، مع هذا كله، لا بد أن نبدى إعجابنا بفتح المؤلف، على لسان السارد، قضية رفض الأسر السعودية الأصيلة رفضا قاطعا تزويج أى من بناتها لرجل غير سعودى أو سعودى متجنس. وسواء كان المؤلف سعوديا قَبَلِيّا أو كانت جنسيته السعودية مكتسبة فلا ريب أن هذا موقف رائع منه. فكثيرا ما سمعت أن السعوديات، والخليجيات بوجه عام، يرفض أهلوهن تزويجهن بغير خليجى مع أنه قد يكون غير الخليجى متفوقا على الخليجى من كل النواحى. وهو موقف غير متحضر وغير إنسانى، فضلا عن أنه يناهض الإسلام، الذى يرى أنه لا فضل لأى جنس على أى جنس آخر إلا بالتقوى والعمل الصالح. والغريب أن ذلك الرفض قد يجر وراءه مصائب متلتلة، لكن الغباء الإنسانى كثير بحمد الله، وهو متوافر فى كل مكان. وكانت ثمرة مثل ذلك الرفض فى روايتنا هذه أن البنت تعلقت بالشاب أكثر وأكثر وأخذت تخرج معه فى سيارته، فضبطتهما هيئة الأمر بالمعروف والنهى عن المنكر، وكانت فضيحة مدوية أساءت إلى البنت وبوَّرت سوق زواجها، وانتهى أمرها بالقتل كما رأينا.
كما يعجبنى فى الرواية أن ساردها قد استعرض معنا عددا من أقوال الشهود فى التحقيقات التى أجرتها الشرطة فى الشارع، فوجدنا أنفسنا من ثم أمام طائفة من الآراء المتناقضة أو التى ينظر كل منها إلى الحدث من زاوية مختلفة بما يعطينا الإحساس بالبلبلة وعدم اليقين أو الاطمئنان، وهو ما يناسب السياق جدا، ويرينا أن الحقيقة رواغة تستعصى فى كثير من الأحيان على القبض عليها مهما اجتهدنا وحاولنا (بدءا من ص74 فصاعدا على مدار إحدى عشرة صفحة).
كذلك فتحت الرواية باب الحديث عن المجاهدين فى أفغانستان وغيرها والخطر الذى يمثلونه على البلاد فى نظر المسؤولين والشرطة، إذ إن ضابط التحقيق، وهو سارد الرواية كما نعلم، قد استدعى محمود، حبيب جليلة، بعد أن كان سُجِن لعدة أعوام لاختلائه بفتاة أجنبية عنه ثم أطلق سراحه وغادر البلاد والتحق بالمجاهدين فى أفغانستان ثم عاد وعمل إماما فى أحد المساجد، ليتذكره الضابط المذكور فيستدعيه ليسأله عن جليلة، التى لم يكن عرف أنها قد اختفت من قبرها، ويتطور الحوار بينهما إلى نظام الحكم وتبعيته لأمريكا وتهديد الشاب لحكام البلاد. ومع هذا فلا أدرى كيف قبلت الدولة أن تعين محمود إماما بعد كل هذا، أى بعد سجنه والتحاقه بالمجاهدين فى أفغانستان.
وهناك استغلال كبار البلاد لجثث الموتى، إذ يستخرجونها بل قل: يسرقونها من قبورها عقب دفنها ليستفيدوا بأعضائها فى ترميم أجساد الأحياء الذين يهمونهم. وقد فجر المسألة فى الرواية والِدُ جليلة، الذى كانت الشرطة تستدعيه بين الحين والآخر لاستجوابه فى قضية ابنته حتى مل، فسمعناه يصيح بالضابط المستدعِى مؤكدا أن ابنته قد سُرِقَت جثتها لاستعمال أعضائها فى العمليات الاستبدالية الجراحية وأنه قد أبرق إلى الملك بشكواه هذه. والملاحظ أن المؤلف إنما يخلق هذه الموضوعات التى يريد معالجتها فى روايته خلقًا حتى تحتوى على أكبر قدر منها، ولا يتركها تفرض نفسها عليه من تلقائها بل يستجلبها هو ويفرضها على الرواية فرضا، فكأن الرواية معرض تجارى يعمل على أن يقدم لنا فيه أكبر قدر من البضائع. إلا أنها جرأة من المؤلف رغم ذلك تذكر له. ومن هذه الموضوعات التى استجلبها استجلابا وفرضها على روايته فرضا ما يفعله بعض السعوديين فى إجازاتهم وسفرياتهم خارج البلاد من انكباب على الجنس الحرام ومعاشرة للمومسات، متمثلين فى زهير أخى جليلة الأكبر. والدليل على أن هذا الموضوع مفروض فرضا دون أن تستدعيه الرواية أنه قد لُمِس لمسا سريعا ثم سرعان ما نُسِىَ كأنه لم يكن. ولو كان جزءا أصيلا فى الرواية لطوره المؤلف وانتهى به إلى غايته، ولكنه ما إن فُتِح حتى أغلق، وكأن المؤلف قد شعر بأنه أدى ما عليه حين استجلبه ودسه فى روايته، ثم لا يهم بعد ذلك أكانت الرواية تحتاجه أم لا.
فإذا عدنا إلى المواضع التى حالف التوفيق المؤلف فيها فينبغى أن نشير كذلك إلى تلك الصفحات التى تسجل ما يدور بين ضابط التحقيق ورئيسه من حوار ومواقف تطلعنا على طريقة تفكير رجال الشرطة ونظرتهم إلى المتهمين، وبخاصة المتهمون الحركيون المسمَّوْن بـ"المتطرفين"، وكيف يتعاملون معهم، وأى شىء يخشَوْنه من قبلهم... وهلم جرا. ويجد القارئ مثالا على هذا فى ص149 فصاعدا. ولا يعيب السرد أو الحوار فى تلك الصفحات زوائد أو فتور أو بعد عن التقاط قسمات الواقع الحى فى علاقة الرئيس بمرؤوسيه فى أقسام الشرطة وطبيعة الحديث الذى يدور بينهما والجو الذى يظلل اجتماعاتهما. كذلك نطالع فى تلك الصفحات وصفا لطبيعة علاقة الشبان المنتمين إلى جماعات دينية بأهليهم، والخلافات الحادة التى يمكن أن تنشأ بينهم وبين أفراد أسرهم جراء تشددهم ورغبتهم فى ألا يَرَوْا حولهم فى بيوتهم خطأ يُرْتَكَب، غير واعين، لقلة خبرتهم واندفاعهم وجهلهم بالحياة، أن الضعف والخطأ لا يمكن أن يفارقا الطبيعة البشرية كما وضح القرآن الكريم والحديث الشريف. ومن هنا نجد بيوت بعض هؤلاء الشبان تتفجر كثيرا بالصراع الذى من هذا النوع. وهذا موجود فى الصفحات المشار إليها عند الحديث عن محمود حبيب جليلة، وكيف كانت أخواته البنات يضقن أشد الضيق بالتشدد المرهق الذى يمارسه أخوهن معهن ويردن أن يتصرفن بقدر من الحرية أكبر من المتاح لهن.
ومثل الصفحات الماضية الصفحات التى تبدأ من ص170 فصاعدا، وتسجل مواجهة هاتفية بين رئيس هيئة الأمر بالمعروف فى جدة وبين الضابط أيمن، الذى كان يُؤْثِر حل الأمور بالحسنى مع من يضبطهم رجال الهيئة ويحولونهم إليه. وكان رأيه أن طريقتهم ينتج عنها من الضرر أضعاف ما يقصدونه من إصلاح. ويصور الحوار عقليتين مختلفتين ينظر صاحب كل منهما إلى الأمر من زاوية مناقضة للزاوية التى ينظر منها محاوره، ومن ثم لا يمكنهما الالتقاء على رأى واحد يتفقان عليه أو يتقاربان به. وتحتد نبراتهما فى الحوار: أيمن يحاول أن يلفت نظر المطوّع على الجانب الآخر من الهاتف إلى أنه هو أيضا قد درس الشريعة الإسلامية مثله ويعرف القيم الكريمة التى يعمل الشارع على تحقيقها، ورجل الهيئة يصر على أن واجب أيمن ينحصر فى تنفيذ ما يرسَل إليه من أوامر فحسب، وعليه أن يحتفظ لنفسه بآرائه لأنه لا يفهم شيئا فى العلم الشرعى. كل ذلك فى لغة حية موحية تصور العقليتين المتحاورتين تصويرا ماهرا أستغرب معه أن يكون صاحب هذا الفصل والفصول الأخرى التى أبديتُ إعجابى بها هو نفسه صاحب الفصول الأولى المتهافتة الركيكة المملة التى تُضْحِك الثكلى لما فيها من سذاجة وتخلف ظاهرين تماما. وهو أمر يحتاج إلى دراسة لجلاء سره!
وإلى القارئ بعض الصفحات المذكورة بدءا من ص171: "أحبا بعضهما منذ الطفولة، كان كل واحد منهما يحفر فى أعماق الآخر خدودا من الوله، وأنفاقا من الأحلام لحياة اتفقا على تأثيثها بالحب. وفى غفلة مباغتة قُوِّضَتْ حياتهما دفعة واحدة، وفقدا بعضهما فى مراهنة خاسرة أراد منها أبو البنت اكتساب وجاهة اجتماعية، وأنبوبا واسعا يضخ مالا بمصاهرة شخصية متنفذة فى المجتمع يكفى أن تشتهى لتغدو شهوتها أثرا بعد عين. انتقلت كتحفة باهظة الثمن لقصره الفخم. مَسَّها فى ليلة العرس، وبقيت بقيةَ الأعوام الأخرى محطةً لتجريب فحولة رخوة. وبمثابرة المحاولات المدعومة بأقراص التهيج الجنسى تنتج ثمرة تقوم بجمعها فى أحشائها، وتتخلص منها بعد معاناة طويلة. رحل من عمرها واحد وعشرون عاما. وقد حصدت أرضها الخصبة ثلاثة أبناء اختارتهم للسلوى، وكأجر مدفوع مقدما لحرمانها العاطفى. مل منها بعد أن وجد أرضا جديدة للحرث فتركها كالشاة المعلقة التى لم تذبح، ولم تنزل من سارية مذبحها.
التقيا فى أحد المراكز التجارية، وتبادلا أرقام الجوال سرا. وعرفت أنه تزوج أخيرا، ولديه طفلان لا يزالان فى مراحل طفولتهما الأولى. وبعد عدة اتصالات قررا أن يرى بعضهما بعضا. كان بينهما قرار أن ينفصل كل منهما عن حياته الزوجية، ويجتمعا مرة أخرى. بحثا فى تجوالهما عن مكان عام ينزلان به لتناول وجبة الغداء. وبسبب مراجعات طفيفة لاختيار المكان المناسب وجدا سيارة الهيئة تعترضهما، وتقودهما إلى مركزها بصحبة فريستين أخريين: واحدة بسبب التأخر عن أداء الصلاة، والثانية اشتباه فى كون الرجل مخنثا. أُبْقِيَتْ هاتان الفريستان فى المركز للتأكد من كون الرجل مخنثا. ولا أعرف كيف يمكن التأكد من هذه الحالة. وانتهت الأخرى بتعهدٍ بأداء الصلاة حالما يرتفع الأذان مباشرة. وتم تحويل الرجل والمرأة إلى مركز الشرطة لترحيلهما إلى السجن العام من خلال محضر أعده رئيس الهيئة بنفسه. وصلت بهما سيارة الهيئة إلى مركز الشرطة، وصادف وجود أيمن كضابط مناوب. دخل عليه موفَد الهيئة كمن حقق نصرا مجيدا:
- هذان الشخصان، قبحهما الله، متزوجان، ووجدناهما يهمان بارتكاب الفاحشة.
- فى الشارع؟
- لا. كانا فى السيارة، وكانا يبحثان عن مكان لمزاولة الفاحشة.
- فى مكان خالٍ أو منزوٍ؟
- لا. كانا فى شارع التحلية.
- يعني: فى الشارع العام.
- نعم.
- وكيف عرفتما أنهما يريدان فعل الفاحشة؟
- امرأة متزوجة ورجل متزوج يخرجان معا ماذا يريدان غير الارتماء فى أحضان بعضهما؟
وقف مندوب الهيئة مطالبا المقدم أيمن بالتوقيع على استلام القضية لكى يمضى لشأن بيته، فتمهله واتصل مباشرة برئيس هيئة المركز:
- يا شيخ، وصلنى تقريركم بخصوص المرأة والرجل المتزوجين، وأرى يا شيخ أن سجنهما ينتج عنه ضرر فادح أكثر من ردعهما.
- هذا ليس من اختصاصك، والشارع هو الذى يحدد الضرر.
- ولكن يا شيخ...
كان صوته محملا بتشنج مرتفع:
- أنت لست من جهة قضائية بل منفذا، وعليك أن تقوم بواجبك من غير تدخل!
- ولكن ياشيخ.
جاء صوته زاجرا:
قلت لك: نَفِّذْ!
تخلى المقدم أيمن عن هدوئه، وتساوت نبرات صوتيهما:
- أريد أن أخبرك أننى درست القوانين وعلى دراية تامة بالتشريع الإسلامى.
قاطعه بحدة:
- دع درايتك فى رأسك، ونفذ ما يصلك!
- أنتم بهذا تتعسفون فى استخدام السلطة المخوَّلة لكم. عليك العودة إلى نظرية البراءة الأصلية، والتى تذهب إلى تأكيد أن كل الأعمال مباحة مالم يأتِ تحريمها فى القرآن من غير تأويل. فهل ورد فى القرآن شىء عن الاختلاء المحرم؟
- أوّلا أنت ليس لديك علم شرعى، ولست مخولا للفتوى. ثم هل نترك الناس حتى يمارسوا الرذيلة على مسمع ومرأى من بعضهم؟
- دَرْء الشبهات صيغة من صيغ الخوف التى أردتم بها إضعاف الدين وتحويله إلى جماعات تفتيش وتجسس. والأصل بالحديث الشريف: "كل أمتى معافًى إلا المجاهرين". فمتى ما حدثت المجاهرة فلك الحق أن تقوم بدورك. لكن ليس من حقك أن تتجسس على شخص لم تبدر منه فاحشة بينة.
- ووجودهما معا فى السيارة، أليس مجاهرة بالمعصية؟
- السيارة كالبيت. فليس من حقك أن تدخلها إلا بإذن، وإن لم يؤذن لك فامض. لكنكم تحشرون أنفسكم فى كل شيء وتحولونه إلى فسوق وجريمة. وبهذا الفعل تحولون البلد إلى بؤر لفعل المنكرات، وتخلقون مجتمعا باطنيا يتحلل بسرية تامة. أنتم لا تجعلون الناس يعيشون بصورة سوية. ولو أراد هذان المتهمان فعل الرذيلة لتوجها إلى أقرب بيت ومارساها من غير أن تعلم. دعوا الناس فى المحكّ. فإتيان المنكر هو امتحان وتمحيص لينبلج الإيمان من الإدراك فى الوقوع من المعصية...".
وبالمثل يعجبنى فى الرواية دفاع السارد عن قيمة الحرية السياسية المختفية من حياة العرب والمسلمين منذ وقت بعيد، وإلى حد بعيد. كما تدعو الرواية إلى حرية البنت فى التزوج ممن تحبه ويحبها. وتدعو إلى حرية التصرف بعيدا عن أنوف رجال الأمر بالمعروف والنهى عن المنكر وتسخر منهم بكل سبيل وتندد بممارساتهم التعسفية وقسوتهم وكراهيتهم للتيسير ورفضهم حل المسائل بطريقة النصح والإرشاد بدلا من تصيد الأخطاء والمسارعة إلى التجريم والعقاب الشديد وتؤكد أنه ليس لهم من أدوات الإصلاح سوى البشت والمسواك حسبما جاء فى الرواية. وإلى جانب هذا تدعو الرواية إلى الحرية من التشدد الفقهى الذى يعمل على إبقاء المسلمين تحت ظروف الأوضاع القديمة التى مضت لحال سبيلها منذ زمن بعيد. وبالمناسبة فقد لاحظت فى هذا الجزء من الرواية بالذات تكرار كلمة "اجتثاث" على نحو لافت جدا، ومنه الحاجة إلى اجتثاث الأفكار والممارسات الخاطئة والسياسات الاستبدادية...
وفى الفصل التاسع والعشرين الذى يبدأ من ص200 نتعرف عن قرب إلى حياة شفيق صبى القبار والمعاناة الهائلة التى يعانيها جراء مهنته تلك، وكيف فقد أبويه وأخاه وأخته فى حادثة تصادم حافلة، فكفله عمه القبار وأخذه ليعيش معه فى الجبّان بين القبور والأموات وجثثهم، وغيَّر اسمه فصار يُدْعَى: شفيق بدلا من داود اسمه الأول، وكيف كان من فرط شعوره بالوحدة والضياع والهوان فى المجتمع يبحث عن أخ له ينزل عليه من السماء مع المطر حسبما أخبره عمه تخلصا مما سببه له من وجع دماغ فى هذا الموضوع، وكيف استخرج جثة طفل وليد حديث الدفن متصورا أنه أخوه قد بعثت به السماء مع المطر. فهذا الوصف من أروع ما قرأت. لقد تذكرت، وأنا أطالع هذا المشهد، مشهد هيثكليف فى "وَذَرِنْج هايتْس" للكاتبة البريطانية إميلى برونتى حين فتح بعد سنوات قبر كاثرين التى كان متدلها فى حبها إلى ما يقارب الجنون، ثم كشف غطاء التابوت فرآ وجهها على حاله كاملا قبل أن تهب الريح فتذروه أمامه فى الحال غبارا فى الهواء، فإذا بالوجه قد ضاع كأنه لم يكن! إنه لمنظر رهيب! لكن ثنائى على مشهد روايتنا الحالية لا يمنعنى من انتقاد العُوَار الفنى المتمثل فى اللغة العالية التى يستخدمها الصبى الأمى المتوحش، والتحليل العميق الذى يتناول به وصف مشاعره ويتدسس به إلى جذور كل شىء فى حياته مما لا يستطيعه أمثاله بأى حال. والآن مع النص البديع رغم ما فيه من عُوَار:
"أنتظر المطر بعكس انتظار الناس له. فكلما انتشرت الغيوم فى سماء المقبرة دغدغت مشاعرى فرحة عامرة. طوال لحظات انهماره أعلّق رأسى باتجاه منابت نزوله. أتابع كل قطرة عَلَّها تُسْقِط أخا أو أختا يشاركاننى حياتى الفارغة. لم تكن لدىَّ خبرة كافية بتوالد الحياة أو تكاثرها. ولا زال هذا الجانب قاصرا فى حياتى. كنت أظن أن الأولاد يأتون مع المطر. قلت لعمى:
- أريد أخا أو أختا ألعب معهما.
ضحك فى ظلمة غرفتنا الوحيدة:
- عندما يأتى المطر ويلقى علينا بولد أو بنت سأجعله يؤاخيك!
وفى ليالى الأمطار أظل أبحث عن وليد يسقط علينا من السماء. ظل هذا اليقين إلى أن بلغتُ سنا متقدمة من عمرى. ودفعة واحدة سكب عمى كل خبرات الحياة فى أذنى، وعلمت أن الأولاد لا يأتون مع المطر كما كنت أتوهم. فى يوم ماطر لم تهدأ ثرثرته وقف رجل أمام بوابة المقبرة قبيل الغروب يحمل شيئا صغيرا ملفوفا بحرام ناصع البياض. كان وحيدا لا يجاوره سوى دموع اختلطت برذاذ المطر. لم يجرؤ على دخول المقبرة. دفع لعمى بورقةِ دَفْنٍ ممهورةٍ وورقة نقدية، وناوله تلك اللفافة:
- لا أقوى على دفن فلذة كبدى بيدى. تصرّف.
انشغلت يد عمى بدس الورقة النقدية من فئة الخمسمائة فى جيبه السفلى، وحمل اللفافة بيد واحدة، وتوجه مخترقا جريان ماء المطر المنحدر بين شقوق القبور، ومتخيرا فَجًّا قصيًّا من المقبرة. دفع بتلك اللفافة إليها، وعاد ضاحكا:
- ها هو المطر يسقط عليك بأخ صغير!
تنبعث رائحة الأرض المعكرة بأديم الموتى لتسكن تجاويف الأنف، وتعزف هسهسة الأشجار المحيطة بالأسوار المنخفضة لحنا موحشا. واستضاف ليل انتصفت ظلمته مطرا طرق المكان بفجيعة بحثا عن لحد يوارى به جثته بعد أن تخلت عنه السماء. كانت نافذتى تطل على صحن المقبرة، ويتراقص شىء من أقصاها يبين طفلا رسب فى أوحال المطر ويجلس لإزالة ما علق به. تلوّح يده الصغيرة وتدعونى إلى مشاركته عبثه أو تخليصه من وحل زائف. كان عمى يغطّ فى نومه بعد أن صر الخمسمائة ريال فى طرف مئزره، الذى لم يتخل عنه يوما... كان ينام كرجل أنهى عبادة طويلة، فأخذته سِنَة النوم راضيا مطمئنا لم يزعجه صرير باب يفتح، وتسلُّل خطوات حذرة إلى خارج الغرفة متجهة إلى فضاء الموت.
خرج الموتى من قبورهم يبللون عظامهم الجافة بمطرٍ ثَجَّاج. ومن بقى له جلدٌ نضحه بالماء المعكر، وانسل لمرقده هانئا. كانت خطواتى المتعثرة تقترب كثيرا من تلك اللفافة. ظهر طرف اللفافة فى لحد صغير وغير موارًى جيدا. نبشتُ مكانها على مهل، فانبعثت رائحة الأرض المخبأة. تنفس المكان عن أزهار ضحكة طفل لم يكمل رقصه فى منزلهم، وجاء إلى هنا ليغنى. سحبتُه من لفافته. جسد صغير مرتو بلطف. ووجهٌ أسدل عينيه، وغرق فى إغماضته. عَلِقَ بوجهه ترابٌ مُوحِلٌ. لم تكن زخات المطر كفيلة بتطهره من كل تلك الأوحال، فركضت به إلى صنبور استند على ظهر غرفتنا، وأغدقت عليه الماء. غسلته كما تُغْسَل الفاكهة، وعدت جذلا إلى غرفتنا. هززت عمى برفق:
- ها هو أخى قد جاء مع المطر كما وعدتَنى!
فزع كما لم أره من قبل، وعلق أذنى بيده، فسقط الطفل من بين يدى. سقط على غير استواء، فحمله عمى كيفما اتفق باحثا عن قبر تُغْلَق دفتاه، فلا أقوى على رفعهما. ودس الطفل هناك من غير لفافة تقيه البرد أو الأتربة! بعدها عرفت أن المطر لا يجلب أطفالا أو إخوة تكون مهمتهم مواساتى فى وحدتى، فخرجت خارج المقبرة أبحث عنهم بين أطفال الحى. إلا أن كل أولئك الأطفال يحمِّلوننى مسؤولية موارارة ذويهم وتغييبهم تحت الأرض. لم أكن أنمو كبقية الأطفال... جسد يكبر، وروح صغيرة ترفرف لا تعرف التحليق جيدا. تتهجى الحياة بعسر يعيق تواصلها مع مفرداتها، ومع ذلك تواصل تهجئتها أفعالا تُوصَف بالغباء حينا، وحينا بالعته. على فكرة: اسمى الحقيقى داود. سأورى لك سبب تغيير اسمى لاحقا أو الآن إن شئت: "الناعم" نبزة لعمى عثمان حصل عليها حينما دفن أحدَ الوزراء فبالغ فى الاعتناء فى إنزاله للقبر وبسط تحته ملاءتين وغطاه بملاءتين إضافيتين كيلا يصل إليه التراب، فأطلقوا عليه: "الناعم" سخرية به وبما فعله مع جثمان الوزير. وانتقلت هذه النبزة لى. وقد خشى علىَّ أن أموت مبكرا، فحينما قدمت إلى المقبرة كان لديه إيمان مطلق بأن الأطفال الذين يدخلون المقابر يموتون سريعا ما لم تُغَيَّر أسماؤهم، فأطلق علىَّ اسم "شفيق" تيمنا باسم أبيه، الذى هو جدى، ومات بعد أن تجاوز التسعين من عمره. كان عمى يحلم بأن أمد جذر العائلة الذى انقطع وبقى منه فرع وحيد اسمه "داود أو شفيق الناعم". لم ينتبه عمى إلى حكمة الحياة: حين يتغير اسمك تتغير أقدارك. فجدى ذو الأعوام التسعين أخذ كل نصيبى من الدنيا، وعندما وافقتُه بالاسم لم يعد لى شىء فى الدنيا. لقد أخذ ببطاقة اسمه كل شىء خلال عمره المديد! آه سأخبرك...".
ولكن بدءا من ص224 يلقانا فصلان يمتلئان بلون غريب جدا من الشذوذ الجنسى لم يسبق لى أن قرأت عن أحد فى بلاد العرب يمارسه، ألا وهو شذوذ النيكروفيليا. وقد أغرق المؤلف فى الغوص فى هذا النتن تفصيلا، وبدون أى داع. وكان يمكنه بل كان ينبغى أن يختصره ويكتفى بالخطوط العامة والإشارات بدلا من التفاصيل المقززة التى تدل على غرام بالقاذورات لدى من يفعله ولدى من يستكثر من "اللغوصة" فيه. إنها الواقعية الطبيعية والخُرْئِيّة فى أبشع صورها، فضلا عن أن مثل ذلك القبار، بتوحشه وتخلفه العقلى، لا يمكنه، كما سبق أن قلنا، أن يتدسس إلى أعماق مشاعره بهذه السهولة والبساطة ولا أن يلتقط تلك الأحاسيس المعقدة التى يحاول المؤلف إيهامنا أنها قد مرت بنفسه. وقد وقع هذا فى الرواية حين اكتشف ضابط التحقيق أن القبار يخفى جثة جليلة فى الفريزر بغرفته ويستخرجها حين يكون وحده مخاطبا إياها وكأن صاحبتها حية، ويظل يخاطبها ويثرثر بحبه لها بينما الثلج يذوب عنها قليلا قليلا، ويلبسها ما اشتراه لها من ثياب جميلة غالية، كل ذلك والضابط ممسك بأعصابه وهو يشاهد القبار يعبث جنسيا بجثة القتيلة المجمدة، ثم يزيد فيعطيه الفرصة كاملة للكلام والفضفضة على راحته كأنهما صديقان لا ضابطٌ ومجرمٌ وضع يده عليه متلبسا بجريمته، متجاهلا أن مساعده الشرطى قد تركه وعَدَا بكل قواه خارج الجبّان يخبر الناس بالأمر، وأن الناس سوف تتقاطر حالا على المكان بحيث يمسى بقاؤه مع شفيق هناك دون أخذه إلى قسم الشرطة خطرا عليهما شديدا. وكأن هذا كله غير كاف فنرى المؤلف يضفى على شفيق علما تحريبيا وتفلسفا وحكمة لا يتمتع بها كثير جدا من المثقفين، وتذكِّرنا بحَىّ بن يقظان بطل رسالة ابن الطُّفَيْل المسماة باسم هذا البطل.
يقول شفيق: "لا أعرف أشياء كثيرة خارج المقبرة. أما داخلها فأعرف عن الموتى أمورا كثيرة: تنظيف القبور، لملمة العظام، توسيد الموتى، أنواع النمل القارض للجثث، وأنواع الأعشاب النابتة على حدبات القبور، سكون المقبرة، أنواع عصافيرها، حركة غربانها، فصيلة الحدءات التى تأتى فى مواسمها، معرفة أعمار الموتى من عظامهم. كنت مكتفيا بالموتى عمن سواهم، حتى أحببت جليلة. نسيتُ الدنيا وتذكرتُها. سعيتُ إلى الوصول إليها، وأخذتُ أقلّب حالى. ما الذى يمكن أن يجذبها إلىَّ؟ يبدو أنى كنت ميتا حقا! عرفت أن المال يقوّم اعوجاج المنكسرين، فانتباتنى حالة من الجشع بعد أن قمت بتنظيف قبرٍ وترحيل عظامه. كنت أجمع عظام أحد المتوفَّيْن حين عثرت على عمود ذهبى كان يوصل أعلى الفخذ بالساق، فاستللته وادخرته عَلِّى أجمع المال لتقويم اعوجاجى. من هنا حرصت على تقليب الموتى جيدا وفتح أفواههم. كان الذهب مخبأ فى جزء من أجزائهم. الأغنياء يظلون أغنياء حتى وهم داخل لحودهم: تركيبات، تلبيسات، تقويم الاعوجاجات، خواتم منسية. سلكت مسلكا آخر لجمع المال من خلال المبالغة بالعناية بالموتى الجدد، ورعاية قبور الأثرياء والتربص بذويهم حين يأتون لزيارة موتاهم، مبديا عناية فائقة بموتاهم. غدوت أبحث عن المال فى أكفان الموتى وقبورهم! هذا الجهد مُضْنٍ. فمن بين مئة قبر تجد شيئا مدسوسا فى جثةٍ عليك انتظارها حتى تتحلل. كنت أجد عنتا بالغا، فأقلعت عن هذا الجشع، وسعيت لاكتساب ود الأبرار من الأبناء الذين يحرصون على زيارة ذويهم وانتعاشهم برؤية الشجيرات تتراقص على قبور موتاهم. يدفعون كثيرا لتظل هذه الشجيرات خضراء. فغدت من مهام استثمارى إبقاء شجيرات تلك القبور خضراء على مدار العام حتى وإن لجأت للتدليس بوضع أشجار اشتريتها من الباعة الباكستانيين أضعها فى أوقات زيارة أولئك الأبناء.
حجبتْ عنى عيشتى داخل المقبرة كيف يعيش الناس. هنا أعرف الناس عرايا لا يملكون مقدرة أو إرادة. أقلّبهم كيف أشاء. أجهل أمورا كثيرة أخذت أتعلمها على كبر. أعيش بين العرى. كل شىء هنا يعود إلى أصله، إلى البداية الأولى. كل أولئك الذين يشيحون بوجههم عنى يأتون إلىَّ عراة. ساعتها لا يقدرون على هَشِّى أو هش النمل الباحث فى أجسادهم عن غذاء يواصل من خلاله الحياة... كما نأكل نؤكل. فبعد أن يُسْلَب الإنسان سر الحياة يعود صلصالا، جسدًا مُسَجًّى يتحلل إلى أتربة. ألملم عظامهم بعد مضى سنتين على دفنهم يكونون فيها عظاما نخرة. تُجْمَع عظامهم مجتمعة، وتذهب فى سيارة لتقذف بهم بعيدا. أُبْقِى على أعجازهم، وأدسها فى ركن قصى من القبر. كانت ترعبنى الجماجم المجوفة. جسدان لم أقرب من قبريهما بتاتا. فبعد دفنهما بعامين نزلت إلى قبريهما لجمع عظامهما وتهيئة قبريهما لإحلال موتى جدد. كان كل شىء على حاله: الوجهان باسمان، وبدناهما لم تمسّا بتاتا. يومها عرفت أن هناك أناسا لا يقرضهم الموت. يَبْقَوْن أحياء فى قبورهم.
وتعلمت أيضا أن الأجساد الميتة تهرب بأبدانها حين تثلَّج أو تحنَّط. فجأة رغبتُ فى التحنيط. قضيتُ على قطة أزعجتنى بموائها المستمر ليلا، شققت بطنها وملأته ملحا وكافورا وأخطته بوتر رقيق، ووضعتها هنا فى هذه الغرفة المنسية من المقبرة. وبعد مرور خمسة أيام فاحت رائحتها. جاء النتن من رأسها، فأعدت التجربة مرة أخرى، وملأت فمها ملحا وكافورا. وبعد مضى شهر تهرَّأ جلدها ووزعت رائحتها. أقلعت عن التحنيط، وأخذت أبحث عن وسيلة لإبقاء الجسد متماسكا أطول فترة... أبقيت لحما وسمكا فى الفريزر لسنة كاملة، وحين أخرجته كان متماسكا. تركته يفتر، وأعدته للثلاجة، واستمر على حاله سنة أخرى. من هناك كنت أنتظر امرأة تكون لى لوحدى. ولم أكن أتصور بتاتا أن تستجيب جليلة لأمنيتى بهذه السرعة.
أول مرة احتويتها بين ذراعى يوم دفنها. كانت رطبة ناعمة. شممت رائحة العود ينبعث من ثنايا جسدها. لم أطق إغلاق قبرها. كان علىَّ إتمام مهمة الدفن. قمت بالعملية على خير وجه. وحين غادر المشيعون المقبرة فتحت قبرها على الفور. كنت عازما على أن تكون معى، ألا تغادرنى كما غادرتْنى حية. حملتُ جسدها وأودعتُه فى داخل الثلاجة. كان هاجسى أن أسكنها حتى أنها لم تحبنى، فروحها تلك غادرتها. احتجت إلى صندوق جسدها لأضع فيه روحى عَلِّى أمتزج بشىء من بقايا روحها فى هذا الصندوق. حبى لها يفوق أى شىء. جسدها لم يعد لأحد، وأنا أولى به من النمل والتراب. الآن لو حملتها لأبيها أو لأمها لرفضاه وولّيا منه رعبا. هذه الرائحة النتنة التى تنبعث من جسدها أَزْكَى الروائح على قلبى.
أحببتها منذ كانت طفلة، ولم أقدر على أن أقول لها: "أحبك". هذه الكلمة الصادقة السهلة لم تغادر فمى. فبعد تلك التحية الصباحية مُنِعْتُ من زيارتهم، ولم أجدها منفردة أبدا لأُسْمِعها استغاثة قلبى من حريق دمره حبها. نسيت شيئا مهما فى أداء هذه المهمة، هل تعرفه؟ آه! لا يفيد الندم. نسيت إغلاق قبرها. لم أكن أتوقع أن يأتى العم محسن بتلك السرعة. وانشغالى بتجميدها فوّت على إعادة دفتى قبرها إلى مكانهما. آه لو فعلتُ ذلك لما وجدتك تقف على رأسى هكذا. سأخبرك أمرا...
غرق فى صمته قليلا وتدفّق مرة أخرى كخرطوم عليه أن يضخ بما يكفى لإخماد حريقٍ مُسْتَعِرٍ:
الآن هى لى. أنا قبرها، وهى قبرى. فى زيارتى السابقة لها كان الليل يسير بطيئا وأنا أنتظر تفسخ الثلج من على جسدها. جاءنى خاطر... هل تعرف ما هو؟
توقف عن الحديث وأخذنا ننتبه: ضجيج مهول وطرق نعل وإضاءة منسكبة على موقعنا. ارتبك كثيرا، ووقف حائرا بين الجثة وبينى. تشجَّر الليل عن مَرَدَةٍ توالدوا من زوايا المقبرة. جاؤوا كالنمل القارض جثث الموتى يسبقهم دوى يصلنا كتقصُّف أشجار نخرة جرفها طوفان هائج وسعى إلى اجتثاث ما يصادفه. كان شفيق يحتضن جثة جليلة بلهفة صائحا:
- لا تخافى يا حبيبتى.
آآآآآآآه. لم يكن الوقت كافيا لتدبر الأم.
***
أفقتُ فى المستشفى، ووجدت زوجتى تجاورنى بدموعها ماسحة على رأسى، وهى تتلو المعوّذات. ربما كنت أهذى خلال فترة غيبوبتى التى استمرت ليومين. باقات الورود اصطفت فى غرفتى تحمل بطاقاتها أمنيات باردة بالشفاء العاجل. جميع الأصدقاء عادونى أثناء غيبوبتى كما أخبرتنى زوجتى. تخلى شخص غال عن الوقوف على حالتى. أيمن لم يعد هنا. كنت أعرف أن المطارات البعيدة تغيِّبه بعد أن حزم حقائبه، ولم يلتفت إلى حنينه الذى يجذبه إلى مرتع صباه وشبابه. قرر بإرادة حديدية ترك كل شىء خلفه ومضى مُخِبًّا مجيبًا نداءات المطارات لتُقِلّه المطارات إلى مكان يحقق حلمه فى ارتداء روب المحاماة. قرأت البطاقات المعلقة فى بوكيهات الورود. كلمات استهلاكية تناثرت كحبات البَرَد فى مدينة ثلجية. وكعادة فواز ترك جملة قصيرة وباترة أخذت تهوى فى أعماقى وتعيد كل مقولاته:
- أنت ضحية الاجتثاث. تَذَكَّرْ هذا جيدا.
كان شيئا مروّعا ما حدث. غباء عطية أشعل المدينة وأخرجها من رقدتها حين تبادل الناس الخبر بواسطة الهواتف المحمولة. جاءت المدينة مجتمعة واستقرت على بوابة المقبرة. تنادَوْا من كل حَدَبٍ وصَوْبٍ. ذلك الأحمق المدعو: عطية قلب الدنيا. خرج من المقبرة مذهولا ومعبأ بطاقة سخط لم يقدر على تبديده إلا بالصراخ وإخبار كل من يصادفه بما رأى. ذرف خبره فى مسامع الحى كأداةِ ثقبٍ قصرت صراخاته من إيصال فجيعته بتردى النفوس إلى درجة لا تصدق. كان غير قادر على التركيز. يريد إبلاغ الدنيا مجتمعة بهول ما رأى. هاتَفَ هيئةَ الأمر بالمعروف، الجهة التى يراها الأقدار على تقدير عمق الفساد والفسوق المستشرى فى البلد. وكمَنْ لم يشبع نهمه أمسك بكل مارٍّ بالحى وأخبره: "مجموعة من الكلاب يضاجعون الموتى". ركض إلى بيت محسن الوهيب مفجرا باب منزلهم بطرق عنيف، وصارخا بأهله: "ابنتكم لم تهرب. الكلب شفيق وضعها فى ثلاجة، ويخرجها ليضاجعها وهى ميتة". لم تُشْبِع الجملةُ السابقةُ تَهَيُّجَه، فاستحث اخوتها المصدومين بالخبر: "ليس هذا وحسب، بل أضاف لمهنته مهنة القوادة، فيجمع من الوافدين مبالغ مالية ليضاجعوها".
تدفق الناس كأمواج بحر تائه نسى موقعه، ودخل المدينة من غير معرفة مسبقة بشوارعها الرئيسية فأغرق كل الجهات. توافد الناس من كل الأزقة والشوارع الخلفية والرئيسية محيطين بالمقبرة إحاطة الماء بجزيرة، فانبعث لتجمعهم دوىٌّ لا يحدث إلا فى الكوارث الكبرى، ضجيج مهول مختلطا بالاستغفار والتكبير. شىء يشبه حالة هروب مدنيين من جيش غاز، أو أشبه بزلزال حرض المدينة على الهرب إلى الساحات الخالية من العمران، أو كمن أيقن بقيام القيامة فتحرك للمحشر مختارا.
كنت مصغيا إليه وهو يروى تفاصيل عشقه لجليلة حين داهمنا الضجيج فجأة. وأضاءت المقبرة بكشافات من كل جانب. وللمرة الثانية يرتبك شفيق منذ أن اكتشفت حالته. خلع فستانها على عجل، وتحير بين ارتداء ثوبه وإعادة جثتها إلى داخل الثلاجة. حزم أمره بخطف جسدها المتخشب وضمه إلى صدره، ورَشْحُ الماء يتصبب من مفاصلها كينبوع سدت منافذ جريانه فتجمع فى طريق مسدود، وطفح يبلل سروال شفيق المخلخل على خاصرته. كانت مرمية بين يديه كالأميرة النائمة، التى نفث ساحر عبقرى سحره فى أوصالها. وتركها متخشبة تبحث عن قبلة تعيد لها الحياة. ثمة توهان يعصف بمخيلته فلا يستقر على حال. وكلما اقتربت الجلبة أبدى ضيقا وتبرما مما يحدث. تبزغ أخيلة من جهات متفرقة من المقبرة. تهبط كخيول فرت من قَصْوَرَه، مسلطة إضاءات كاشفة باتجاهنا، وأسوار المقبرة لا تمل من توالد بشر يهوون إلى داخلها وكأنهم فراشات قررت إطلاق أجنحتها للتحليق حول ضوء باهر لإطفائه، مقدسين المعركة الجهادية المقبلين عليها. وتنادوا مكبرين ومثيرين غبارا كثيفا علقت ذراته فى حزم الأضواء المبثوثة نحونا. ظل شفيق متشبثا بالجثة بين يديه:
- علىَّ أن أعيدها إلى داخل الثلاجة قبل أن يصل العفن إلى بقية جسدها...
جلبة عظيمة تهز كيانه، وأضواء مسلطة من كل جهة تبهر مآقينا، فيهرب بعينيه فى حضن الجثة المبلل العارى. تراكض نحونا مجموعة رجال من هيئة الأمر بالمعروف والنهى عن المنكر، وخلفهم مجموعة من العسكر، وهم يتصايحون:
- يا كفرة، لم تسلم نساء المسلمين منكم وهن أحياء حتى تتبعوهن موتى.
تأبطنى أحدهم بعنف، وجذب مسدسى من يدى. كان عطية يقف بينهم متلذذا بالمشهد. وحين وجدهم يمسكون بى صاح بهم:
- هذا ضابط شرطة.
كنت مسلوبا تماما، وعطية يقذف الكلمات عشوائيا، ويشير صوب شفيق:
- هذا هو الكلب الذى يضاجع الموتى، وامتهن القوادة على جثث النساء المؤمنات.
شفيق لم يرتدِ ثوبه بعد. ظل بسرواله المخلخل على خاصرته، فأحاطوا به منتزعين الجثة من بين يديه، فتعرت تماما وسقطت على الأرض، فانكفأ عليها يسترها بالمئزر الذى سقط من وسطها. كانت الركلات تصله من كل جهة، فيزداد انكماشا وتكوما على الجثة. فصلوه عنها بالجذب، فأمسك بيدها لتنخلع بين يديه. أظنه أصيب بِلُوثَةٍ، كتلك اللُّوثَة التى داهمته حين أُلْقِى به طفلا بين جثث مهروسة ومقطعة الأوصال. كان يصرخ ويضم يد جليلة المخلوعة إلى صدره ويقبلها بينما كانت الصفعات تصله من كل جانب. رققتُ لحاله فأسرعت بالوقوف بينهم وبينه:
- هذه قضيتى، وأنا أتابعها من زمن.
زجرنى أحدهم بغلظة:
- ونحن تلقينا بلاغا، ووقفنا على الحالة بأنفسنا، فاتبعْنا إن شئت.
دفعونى من أمامهم وتحركوا يطوقونه من كل جهة. حاولت إيقافهم، فتدافعونى حتى خرجت من دائرتهم. تهاوى بين أيديهم، فسحلوه وأوقفوه على بوابة المقبرة التى أغلقت بأجساد غفيرة من البشر. ساعتها تخلت الأحذية عن أقدام أصحابها، واستقرت على هامة شفيق وكتفه وظهره. وكلما تملص من ضربة خاطفة وقع ضحية عشرات الصفعات المركزة. حرص على يد جليلة المخلوعة، فخبأها فى صدره، وضم يديه عليها، وحزمهن خشية أن تضيع منه. حاول الالتفات نحوى فلم يقدر، فقلب وضعه، وسار معكوسا صائحا بى:
- أعدها إلى الثلاجة قبل أن تتعفن....".
وفى نهاية الرواية نقرأ ما يلى، وقد ورد على لسان ضابط التحقيق فى وصفه لما وقع له بعد أن سقط تحت أقدام الجماهير التى اقتحمت غرفة شفيق كما رأينا: "حدثت همهمة صاخبة، فجرفتنى موجة عاتية من الأيدى. حشرونى بينهم كعلبة رديئة التصنيع عليهم إعطابها وإعادتها لخامتها الأولى قبل فوات الأوان. أحسست بالاختناق. فى البدء ركلتنى الأقدام، ثم سحقونى أسفلهم. كنت أسمع خشخشة عظامى وتقصُّف أضلعى تحت أقدام تخلت عن أحذيتها وتفرغت لهرسى. غاب صوتى، وبقيت أذناى متسعتين لسماع صرخات الظفر التى علت على صيحات الألم. آخر صوت سمعته واضحا كان صوت عطية وهو يصيح بصوت مرتفع:
- تنبّهوا! هذا ضابط شرطة!
دوار عنيف يلفنى، فتدور الدنيا: ضجيج، وصياح، وسحق، ووجوه تتميز بغيظها، تتقلب فى أنصاف دوائر، وهرس أقدام لجسد ملقى، والتحام نفذت منه يد ناعمة خُلِعَتْ من جسدها للتو، تفسخت فجأة، معلنة عن موتها برائحة نتنة، فتفور الدنيا بعاصفة من الضجيج. وأَسْقُط فى دوامتها. دوار، دوار عاصف، وأنجذب إلى القاع. ألمح الأوراق تتطاير، وفواز يقهقه، وأيمن يعيش فى مدينة تبعد آلاف الأميال يمتهن الغربة ويتدرب على حياة جديدة، والعميد إبراهيم العامر يفكر كيف يعيد صياغة محضر ناقص متهما إياى بالتقصير، ورسالة ساخرة وصلت متأخرة جدا تقول: أنت محقق فاشل. أعضاء الموتى لا تصلح لشىء بعد موتها. لم أشأ أن أصدمك باعتدادك بنفسك، هذه هى الحقيقة... ها هو سلمان الغلف يقتصّ من كل الذين سخروا منه داخل الجامعة ليلاحقنى بسخرية متأخرة.
ضجيج وهمهمة يواصلان نشر قحف جمجمتى. وفواز يمسك بالمنشار مقهقها، فتفر كل الفتيات الهاربات من مخيلتى وهن يبصقن أسفل أقدامهن. ومن بقيت منهن داخل سجنها تتدبر طريقة للخروج بنشر أطراف حديد نافذتها. وجليلة تقف أمام رجل الهيئة متوسلة. ومحمود يتلقى كما هائلا من الرصاص يخرم صدره قبل أن يحقق أمنيته بإسقاط الطواغيت داخل العرق وخارجه. وزوجتى تلوح بيدها. ويد جليلة أكملت الأقدام تشويهها بهرسها لتجاورنى نتفة من نتانة جسدها. والشجرة المباركة تفر من بين أغصانها عصافير ملونة. وعاشق وقاتل يتقاسمان المواقع بالقرعة: أحدهما يعيش، والآخر تجز رقبته. وجليلة تعود بفضيحة غير مباركة... جليلتان: إحداهما جُزَّتْ رقبتها بغير استواء، وأخرى خُلِعَت يدها وهُرِسَت تحت الأقدام. وزهير يمضغ أذن شفيق بتشفٍّ قبل أن يسحبه الشيك إلى داخل السجن. ومحسن الوهيب يصيح بصوت اختلطت نشوته بحنقه: كانت والله طاهرة. وحمق عطية يسيل كحبيبات بارود نُثِر بِنِيَّة التفجير. وشفيق يغيب فى بحر من الدماء، يتلاشى هناك كنقطة ابتعدت بإبحارها، ولم يعد يسمع نفيرها. وقرار المحكمة يعلَّق بالقرب من أهدابي: حكمنا بقتله تعزيرا. وتلك الجثة التى لم يحسن القصاص قص رقبتها تتأرجح بين يدى طفل، فأمسك بشعرها لتستقيم على جسدها. لمحت شفيق ينحدر كسيل دم، ويتدفق لمجاورة أسرته التى اختارها من بين القبور المتناثرة، فتنهض لاستقباله بتوسيع مواقعها. وجليلة تنهض من موتها خاسرة يدا خُلِعَتْ تذكرها بعاشق لم يرتض بعشيقة سواها، فاسترخت على أريكتها مرتدية فستانها الجديد منتظرة عودة عاشق، ومتزينة برائحتها النتنة منتظرة جزعة من عجزها عن فتح الباب لتستقبله كما فعل مع كل الموتى... وتغرق فى حسرتها: كيف لها أن تضم عاشقا يد واحدة؟
دوار يدور بى فى كل أرجاء الدنيا، دوار عنيف، واستغاثات واهنة لا تصل إلى تلك الأجساد الباحثة لأقدامها عن موضع جسدى، وصوت سيارة الإسعاف يلوب داخل المدينة، ولغة عربية مكسرة تتحطم فوق رأسى:
- لا يزال حيا.
سواد يكتنف المحيط الذى تجول فيه عيناى، وأنين منخفض، وأدعية ويد حانية تلامس شعرى. لمحت وجهها باكيا، وشعرها الكستنائى يتموج على جبينها، وعيناها مغروستين فى وجهي:
- خالد!
- ... .
- أفق يا حبيبي...
كان شعرها كستنائيا تبقت منه شعرات فى لفافة الكفن. حين حملها بين ذراعيه تموج شعرها لأسفل قامته، شىء منه تسلل للآخرة...
- حبيبى، انهض.
كان جسدى مهشما: كسور مضاعفة استقرت بالترقوة والقفص الصدرى والحوض وعظمة الفخذ اليمنى والكاحل الأيسر، ورضوض عميقة فى الصدر والوجه والخاصرتين. يبدو أنى استلقيت على ظهرى تماما فيما كانت الأقدام تسلط بعضها بعضا لوَطْء جسد لم يكن منتصبا ذات يوم، فأرادت أن تسويه بالأرض وتفرد قامته كما يجب. زوجتى تحوطنى بذراعيها، فينتشر شذاها ويستقر فى قحف جمجمتى. وجليلة مقذوفة هناك تنتظر من غير استواء، وقد مدت يدها لعاشق عله يعود، وشىء من رائحة عفونتها يسرى بين أزقة ذلك الحى الذى ألف استنشاق روائح الموتى. كانت فى رقدتها غير المستوية. كانت تنتظره محاولة التغلب على حسرة أن تضمه بيد واحدة" (ص255 فصاعدا).
إن سرد الأحداث بهذا الشكل وباستخدام الفعل المضارع، الذى يصف الأحداث أثناء وقوعها، وفى نهاية الرواية حيث لا يوجد من يمكن أن يكون قد شاهد وسمع ما حدث أو قصه السارد عليه، ليس له من معنى سوى أن الضابط قام بسرد ما وقع له وهو فاقد للوعى أو أفاق لتوه وهو لا يزال يهذى. وهذه نقطة ضعف كبيرة تذكرنا بنهاية بعض الروايات حين يموت البطل السارد وحيدا ليس معه غيره، إذ السؤال هو: إذا كان البطل قد مات وحيدا فكيف وصل إلينا ما قاله أو فعله آنذاك؟
وفى نهاية الكلام نقول إن الرواية، كما اتضح لنا، فيها وفيها: فيها معايبها، وفيها حسناتها. بيد أن المعايب أكثر وأكبر، ويزيد هذه المعايب سوءا أن الرواية مبنية على شفا جرف هار. فالأساس الذى قامت عليه، وهو اختفاء جثة جليلة، أساس واه، إذ كان منطلق معظم أبطال الرواية أنها لم تمت بل دفنت دفنا صوريا ثم هربت من قبرها، مع أن الجميع قد رآها وهى مذبوحة وسال دمها فى الشوارع. كذلك فالسبب الذى اتضح أنه يقف وراء اختفاء جثتها غير مقنع، فمن أين للقبار تلك القدرة الذهنية والنفسية والعملية التى يفكر ويدبر بها تثليجها فى الفريزر، فضلا عن أن يخطط للاستمتاع بها نيكروفيليًّا، وهذا لون من الشذوذ لم أسمع بمن يمارسه فى شعوبنا؟ ولدىَّ هاجس بأن المؤلف قد قرأ شيئا مثل هذا فى رواية أجنبية، فقال فى نفسه: "فلنجعل لنا نيكروفيليا كما لهم نيكروفيليا" غير دار أن الذين يقلدون غيرهم لمجرد التقليد هم قوم يجهلون، وباطلٌ ما يعملون. وبمناسبة ما نحن فيه من هذا الشذوذ المقيِّئ هناك رواية ظهرت فى الآونة الأخيرة بعنوان "نيكروفيليا" بقلم شاب ممن كثروا هذه الأيام، وإن كنت لم أقرأها ولا أعرف ما فيها. وفوق ذلك فإن سرد الرواية بضمير المتكلم قد أخذها إلى طريق مسدود، إذ انتهت بتكسير عظام خالد ضابط التحقيق ودخوله فى ما يشبه الهلوسة، وهو ما لا يمكنه معه أن يحكى لنا ما حدث أصلا. فالمعروف أن سارد الرواية إنما يبدأ سردها بعد اكتمالها، وما دام قد وقف فى سرده عند الهلاوس التى انتابته فمعنى ذلك أنه قص علينا ما عنده وهو تحت تأثير تلك الهلوسة. فهل ما قاله على مدار مائتين وأربعين صفحة يمكن أن يكون قد حكاه فى ظروف كهذه؟ إن هذا مستحيل كما نرى. أما بقية العيوب فلا داعى لإعادة القول فيها فقد أشبعنا ذلك من قبل سواء فيما يتعلق باللغة أو البناء أو الحوار أو الشخصيات أو الوقائع...

[ريمه الخاني]

تحليل تفصيلي هام كما أرى، وقد قرأته على معظمه....
أولا من الواضح ننا إن انقلبنا على شخص او أمر نسفنا كل محاسنه ، فهل نحن متطرفون مثلا؟

. وفى رأيه أن الوهابية هى المسؤولة عن تفجيرات الحادى عشر من سبتمبر 2001م فى أمريكا، وهو ما أثاراستغرابى، فهذه الواقعة من الأمور الخلافية كما هو معروف

وهل قضية كهذه تحتاج منا محاباة أكثر من هذا لأمر حسم وعرف هدفه بعد ان تينت الحقيقة؟
حقيقة كنت قرات شيئا عن الكاتب، وأظن انه في هذا النص ينتقد عالمه كاملا...بطريقة الحدث أي الاكشن كمذهب سينمائي غربي وكانه متأثر به جدا.
بكل الأحوال. أشكر لك أستاذنا جهدك ، وأبقى أدعو لأدب نظيف يحمل قيمنا الأصيلة ويحافظ لى فطرتنا السليمة للانطلاق لعوالم أكثر قيمة.