شويعر .. يكتشف بحرا

[ريمه الخاني]

شويعر .. يكتشف بحرا جديدا 17 والناس " الأدبية " بين مصدق ومكذب !!
سامي طاهر-العروض الرقمي
--------------------------------------------------------------------------------
بسم الله الرحمن الرحيم
لا ازيد ولا انقص حتى لا اتهم ..
اضع الموضوع بين يديكم ..
[IMG]http://www.okaz.com.sa/okaz/osf/2006...6113067103.htm[/url]
ننتظر تعليقاتكم يا اصحاب الإختصاص
رد الاستاذ خشان:

أخي الكريم رماد
زرت الموقع ونقلت المشاركة وألحقتها برأيي
دوائر الخليل للشعر كالجدول الدوري للعناصر، والتعبير لأخي سليمان ابو ستة عن مجموعاته المشتقة من بحور الخليل. فإن قبلت الذائقة العربية وزنا فهو مرتبط بشكل أو بآخر بدوائر الخليل
فبدأ لعقلي بعض أمرٍ كان خاف
هنا خطأ نحوي والصواب ( كان خافيا ) والضرورة الشعرية لا تسمح برفع خبر كان
وجع بروحي سال نزفا من جروحي
1 3 3 2 2 3 2 2 3 2 = ((4) 3 4 3 4 3 2
برماح غدرٍ أرْدِيت والطيب ذنبي
1 3 3 2 2 3 2 2 3 2 = ((4) 3 4 3 4 3 2
تقول الشاعرة ثريا العريض:
ويحضرني في هذا المقام بيتا ثريا العريض وهما في الأصل مذيلان ( +ه ) في آخر البيت

وسئمت رتق الحزن أشرعةً ترا = ودها العواصف أو غيوم الإكتئابْ ( غيومٌ واكتئابُ )
ووقفت صادية أطالب بانبلا = ج الغيم عن مطر وأشواق تجابْ ( تُجابُ )

ووزن البيت الأول
1 3 3 2 2 3 1 3 3 ............1 3 3 1 3 3 2 2 3 ه ( غيومُ الاكتئابْ )
1 3 3 2 2 3 1 3 3 ............1 3 3 1 3 3 2 2 3 2 ( غيومٌ واكتئابُ )
((4 3 ) 4 3 ((4) 3................((4 ) 3 ((4) 3 4 3 2
وإضافة السكون أو 2 في آخر البيت لم ترد في عروض الخليل على حد علمي في الكامل التام ولكن ذلك كما نرى نوع من التجديد الذي لا يتخطى حدود عروض الخليل. بل هو منسجم مع روحه
ولو قالت الشاعرة :

وسئمت رتق الحزنِ دوماً لا أهابُ .........تأتي العواصف والغيومُ والاكتئابُ
((4) 3 4 3 4 3 2 .................4 3 ((4) 3 ((4) 3 2

لكان لها ذلك على سبيل التصريع في المطلع
ولو قالت:

وسئمت رتق الحزنِ دوماً لا أهابُ = تأتي العواصف والغيومُ والاكتئابُ
ووقفت صاديةً تولاها ارتيابُ = أمطارهُ ظماٌ وأشواقُ تجابُ

لكان ذلك صوابا من حيث الوزن وخطأ من حيث شكل الكتابة، فلا يجوز أن نزيد 2 في آخر الصدر في الكامل
وإنما الصواب أن يكتب ذلك الوزن على النحو التالي :

أمطارهُ ظماٌ وأشواقُ تجابُوالوزن والحالة هذه يسمى مشطور الكامل المرفل فكل شطر هنا بيت قائم بذاته.
وهذا هو الوزن الذي عليه أشطر الشاعر.
والذي ذكره الشاعر عن وجود فرق سبب بين عجز الكامل المرفل وعجز الرمل أمر بدهي
أقول عجز الرمل لأن صدر الرمل لم يأت إلا 2 3 4 3 4 3 باستثناء قصيدة المتنبي
إنما بدر بن عمار سحاب = هطِلٌ فيه ثواب وعقاب
ما يجيل الطرف إلا حمدَتْـه = جهدها الأيدي وذمته الرقاب
والتي يقول عنها الواحدي :
"هذه القطعة مضطربة الوزن وهي من الرمل وذلك لأنه جعل العروض فاعلاتن وهو الأصل في الدائرة ولكن لم يستعمل العروض ههنا إلا محذوفة السبب على وزن فاعلن كقول عبيد، مثل سحق البرد عفى بعدك القطر مغناه وتأديب الشمال، غير أن هذا البيت الأول صحيح الوزن لأنه مصرع فتبعت عروضه ضربة
الكامل = 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2
الرمل = 2 2 3 2 2 3 2 2 3 2
وهذه العلاقة واضحة للعيان في ساعة البحور، فلهما ذات المحاور وإن اختلفت دائرتاهما
[url]http://www.geocities.com/khashan_kh/sa3ah.gif[/IMG]
[web]http://www.geocities.com/khashan_kh/sa3ah.gif[/web]
فمبدأ الكامل المحور 11 ومبدأ الرمل المحور 10
والقول في وشائج البحور ممتع وواسع، وهذه فائدة من فوائد هذا الموضوع الشيق الذي أثرته مشكورا
خذا مثلا المتقارب = 3 2 3 2 3 2 3 ، ولاحق خلوف ( من مجزوءات البسيط ) = 2 2 3 2 3 2 3، ولك أن تعتبره المخروم ( الملتزم وجوبا ) للمتقارب أي المتقارب بعد حذف أول حرف من كل من أشطره وجوبا.
خذ من لاحق خلوف لنازك الملائكة :
سمرتها عسل سائل ...... للحسن في وجهها رقرقهْ
2 1 3 1 3 2 3 ..............2 2 3 2 3 2 3
وأضف متحركا في أول كل شطر يتطابق الوزن والمتقارب:
بسمرتها عسل سائل ...........وللحسن في وجهها رقرقهْ
3 1 3 1 3 2 3 .................3 2 3 2 3 2 3
وخذ السريع 4 3 4 3 2 3 وأضف إلى أوله متحركا
يصبح وزنه 1 2 2 3 4 3 2 3 = 3 2 3 4 3 2 3
وهذا هو السريع المخزوم بمتحرك أي الذي أضيف في أول شطره متحرك
فمن السريع قول صالح جودت :

يا حلوة العشرين لا تفزعي = من همسة الخمسين في مسمعي
أناا شباب سرمديّ المدى = أنا ربيع دائم المطلعِ

وبعد تحريفه يصبح

أيا حلوة العشرين لا تفزعي = فذي همسة الخمسين في مسمعي
فعندي شباب سرمدي المدى = به لي ربيع دائم المطلع
فأناا شباب سرمديّ المدى = وأنا ربيع دائم المطلعِ

والبيتان الأولان وزنهمايعادل شطر الطويل ( الأحذّ ! – تشبيها بالكامل ) . الذي تعمدت أن أبقي البيت الثالث متواشجا معه على نحو ما.
بل انظر إلى أبيات ابن زيدون:
ولا يغبط الأعداء كوني في السجن = 3 2 3 4 3 1 3 2 ....2
فإني رأيت الشمس تُحْصَنُ في الدجنْ = 3 2 3 4 3 1 3 2 ..2
وما كنتُ إلا الصارم العضْبَ في جَفْنِ = 3 2 3 4 3 2 3 2 ..2
أو الليث في غابٍ أو الصقر في وكنِ = 3 2 3 4 3 2 3 2 ....2
فلو أننا حذفنا المتحرك في أول كل بيت لكان الوزن كالتالي :
لا يغبط الأعداء كوني في السجن = 2 2 3 4 3 1 3 2 ....2
إني رأيت الشمس تُحْصَنُ في الدجنْ = 2 2 3 4 3 1 3 2 ..2
ما كنتُ إلا الصارم العضْبَ في جَفْنِ = 2 2 3 4 3 2 3 2 ..2
كالليث في غابٍ أو الصقر في وكنِ = 2 2 3 4 3 2 3 2 ....2
فظاهر البيتين الأولين وظاهر كل قصيدة تتبع نهايات أبياتها نهايتهما = 4 3 4 3 1 3 2 ....2
يشبه عجز الكامل الأحذ المضمر + 2 .
فظاهر البيتين الأخيرين وظاهر كل قصيدة تتبع نهايات أبياتها نهايتهما = 4 3 4 3 2 3 2 ....2
يشبه في النبطي المسحوب + 2
والله يرعاك.