يؤيد الدكتور عادل وجود النبر الشعري بمنهج/ غالب الغول / كما يؤيد أن الخبب له بحران مستقلان , مؤيداً ما أدلى به غالب الغول أيضاً
تابع القراءة :
عادل نمير
عـضــو(واتا)
الحل الجذري لإشكالية تحريك الرابع في الخبب
________________________________________
السلام عليكم ورحمة الله
عادل نمير من مصر يحييكم
أنا طبيب بشري ووقتي مشغول، لربما لا أستطيع المتابعة أولا بأول
الفكرة باختصار يقتضيه المقام:
، والحق أقول إنها أهم مشكلة في الشعر العربي،
لأننا لا نحب تخطيء المبدعين، ولأن الإبداع يسبق القانون، قمنا بإعادة النظر في التفعيلة الجديدة، هي مقلوب التفعيلة فـَعـِلـُـنْ / / / o، وكانت التفعيلة فـَعـِلـُـنْ فيها الرابع ساكن، وتتكون من سببين، أولهما ثقيل والثاني خفيف، وتتكون التفعيلة الجديدة، أيضا، من سببين، أحدهما ثقيل والآخر خفيف، لكن مكانهما مبـَدّل، فيها يأتي سبب خفيف /o قبل السبب الثقيل / /، أي تكون رموزها /o / / وننطقها فاعـلُ، فيكون الثاني هو الساكن. وظهر لنا، ولكل أذن موسيقية، أنها تعطي موسيقا مقبولة فعلا، أي إننا لا ننـكر أنه يجوز للشاعر- من باب الموسيقا- وبحسـْب كلامنا- أن يقول في شطر:
يا ولـَدي قد مات شهيدا.........
ووزنه : فـاعــل ُ فـَعْـلـُـنْ فاعــل ُ فـَعْـلـُـنْ
، وبهذا يكون مؤلفا من إيقاع مغاير هو بحر المتحرك، والذي يقوم على التفعيلة الجديدة فـاعــلُ، وثاني حرف من التفعيلة /o / / يكون ساكنا دائما، أي أن هذا الوزن مباح في حد ذاته، .... أما المشكلة فهي أن يجمع شاعرُنا بين هذا البحر وبين بحر الخـَبَب ذي التفعيلة فـَعـِلـُـنْ / / / o، فيـقول في الشطر الثاني :
................................ من مـات فــداءً للمحبــوبْ
ووزنه : ................................ فـَعْـلـُـنْ فـَعـِلـُـنْ فـَعْـلـُـنْ فـَعْـلانْ
أسميته المـتحرك، لأنه أشيع بحر ظهر بعد أن توفى الله الخليل، تنتهي كل تفعيلة في أصله بحركة: /o / / ، لكن الوقوف على تفعيلة آخرها متحرك في نهاية البيت ينتج بعده ساكنا، فيكون وزن المتحرك:
فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـَعْـلـُـنْ
والزحاف فيه كأي زحاف في سبب ثقيل، هو تسكين ثانيه، فتتحول /o / / فاعلُ إلى /o /o فاعلْ أو فـَعْـلـُـنْ.
ويــُـستحدث لهذا البحر ما شاء الشاعر من صور، مثل:
- فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـَالْ
- فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـا فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـَا
- فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـا فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـَالْ
- فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـا فـاعــل ُ فـاعــل ُ فـا ، فال
، ويجوز في كل صورة تحويل فـاعــلُ /o / / إلى /o /o فـَعـْـلـُـنْ، بـزحاف تسكين الثاني من السبب الثقيل.
أمثلة لهذا البحر:
- حُبكِ يـَسري في جنـباتي، يـملأ قـلبي بالأفـراح ْ
- إنـك في قلبـي دوْما، مهما طال تـَنائــينا
- قال الرب: أنا تواب ٌغـَفـّارْ
ولو أننا تطرقتا إلى إيقاع طبلة طابور الصباح التي كنا ننصرف بها وكانت تقول:
دُمْ تــَكَ دُمْ تــَكَ دُمْ
وما هي إلا
فاعلُ فاعلُ فا
لعرفنا أن النبر القوي (النقرة دُم) لا بد وأن يحافظ عليه في البحر، وهو يقع في الخبب الأساسي على السبب الثاني (الخفيف دائما) من التفعيلة، أما في المتحرك فيقع على السبب الأول (الخفيف دائما) من التفعيلة
ولأستاذ غالب الغول محاولة تسبق وقال بوجود بحر الخبب الأول والثاني، والبحر الأول عنده هو المتحرك عندنا
ولو أن الطالب الذي كان يوقع النقرات صدر عنه في يوم الإيقاع
تــَكَ دُمْ تــَكَ دُمْ تــَكْ
وما هي إلا فعِلن فعِلن فا
لأحس كل الحضور باختلاف موضع النبر وباختلاف الإيقاع
الخلاصة أن تحريك الرابع في الخبب عوض عنه بتأصيله وجعله بحرا منفصلا ، بشرط سكون الثاني من التفعيلة دائما
أرجو الإفادة
والسلام
@@@@@@@@@@@@@@
من قلم غالب الغول
بسم الله الرحمن الرحيم
أخي الدكتور عادل نمر , بداية أشكرك على هذا الموضوع الذي طرحته الآن , وهو من أخطر المواضيع على الإطلاق , لأن الخلط بين التفعيلتين ( 1 1 2 , 2 1 1 ) (( / / /ه , /ه / / )) , جعلت العروضيين يهجمون على البحور الرئيسة ليحولوا الزحافات إلى ( أسباب خببية ) ولم أجد أخطر من ذلك على العروض .
أمثلة:
نأخذ التفعيلات الآتية .
مستفعلن مستفعلن مستفعلن
ولتكن هذه التفاعيل للكامل أو الرجز
وعندما نجري عليها عملية ( الطي) تصبح التفاعيل هكذا:
مفتعلن مفتعلن مفتعلن ((2 1 1 2 , 2 1 1 2 , 2 1 1 2))
أو (( /ه / / /ه , /ه / / /ه , /ه / / /ه ))
وإن الذي لا يعرف نبر الكلمات ( مع أن بعضهم يتعقد من سماع كلمة نبر لأنها حسب رأيهم كلمة قد جاءتنا من الغرب ) لذا نقول مجاملة لهم (( إن الذين غابت عن عيونهم (((( دم )))) الموسيقية , وإشارتها السوداء المنقوطة , وهي أطول زمناً من باقي الأسباب , سواء أكانت أسباباً خفيفة أم أسباباً ثقيلة , نقول لهؤلاء الأخوة , بأن الرجز عند (طي) تفاعيله , لا يمكن أن يتحول إلى أسباب خببية مهما كانت النتائج , لأن (( تكرار فاعلُ )) هو بحر مستقل عن تكرار (( علُ فا )) الذي يستقل هو الآخر في بحر , وإن تقابل التفعيلتين ,أو تنافرهما , وإن جاز موسيقياً , لتحايل الموسيقى على المقاطع , لكنه مرفوض عروضياً , ثم إن المدة الزمنية لوتد تفعيلة الرجز أطول من أي سبب , ثم إن تفعيلة الرجز رباعية المقياس , بالنظام الموسيقي , ومن الخطأ أن تتحول إلى مقياس (خببي ثنائي) , ثم إن عند زحاف تفعيلة الرجز لا يمكن أن تكون التفاعيل كلها في اتجاه واحد (( / / /ه )) بل هما مختلفتان شكلاً ولفظاً ونطقاً .
ولأن العروض له قواعده وأسسه ونظامه , ثم إن الموسيقى هي التي ينبغي أن تلحق نغمات الكلمات , وليس العكس .
أشكرك د . عادل على التعقيب والإدلاء برأيك الصريح , وهذا هو الحق , ولا نريد سوى ظهوره .
غالب أحمد الغول
